宋 范宽 雪山萧寺图 现藏台北故宫博物院
范宽山水多作雪景，这是他的一幅表现雪中山水的代表作品。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧布置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一”。
宋 范宽 雪景寒林图 天津市博物馆藏
此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。
全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。
范宽 踏雪寻梅图 故宫博物院，明人画，张伯英误题
宋 李成 寒林骑驴图 美国纽约大都市博物馆藏
此为张大千氏大风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟，境界幽深。
诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题，其中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅，路上一才子骑马，一童随，清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”
五代后梁 荆浩 雪景山水图（美）纳尔逊博物馆藏
五代 巨然 雪图 台北故宫博物院藏
北宋 郭熙 雪山图轴 上海博物馆藏
北宋 郭熙 雪山蘭若圖 弗利尔美术馆藏
北宋 郭熙 关山春雪图 台北故宫博物院
五代南唐 趙幹 江行初雪圖
五代南唐 趙幹 江行初雪圖 台北故宫博物院藏（原）
此卷为一件重要的早期山水人物画作，画江南初雪，霜寒萧瑟，江边渔民的生活景况，岸上尚有行旅缩瑟前进，画中人物描绘精微，传神生动。通幅以淡墨渍染绢地，笔力遒劲，树石具阴阳向背，其技法之高妙与描绘之精细皆令人讚歎。卷首有「江行初雪南唐学生赵干状」题字，后世据此定名，近有学者认为此卷与北宋晁补之《鸡肋集》中王维〈捕鱼图〉描绘吻合，指出或与北宋所认知的王维有关。
北宋 高克明（传） 溪山雪意图卷
北宋 高克明（传） 溪山雪意图卷 美国大都会艺术博物馆藏
《溪山雪意图卷》绘雪后溪水两岸的景色，平坡低冈、溪桥村舍，已是银装素裹；枯木、乔松、林竹错落，泉水湍急；有舟静泊岸边，冈坡上一人冲寒担物而行，全图将雪霁清冷寒寂的画意很好地表达了出来。画家于树石屋舍用笔一丝不苟，画风整饬、谨严。此图很久以来被视为北宋画家高克明的作品，实则依画卷采用近景构图、冈阜坡石用斧劈皴等特点来看，应为南宋前期的作品，故也传刘松年仿高克明作品。
宋 佚名 雪渔图
宋 佚名 雪渔图 北京故宫博物院藏
高克明 溪山积雪图 台北故宫博物院藏
宋 许道宁 雪溪渔父图 台北故宫博物院藏
宋 许道宁 关山密雪图 台北故宫博物院藏
南宋 梁楷 雪景山水图 东京国立博物馆藏
《雪景山水图》是梁楷山水画的代表作，该图描画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。画面右边的两棵老树，有着虬曲的枝干和稀疏的树叶，是梁楷以细致的笔法刻画出来的。画面中部以簇点画密林，而山体的皴笔则较少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感,整个画面呈现出一种荒凉萧瑟的氛围，堪称南宋院体山水画的经典之作。
南宋 马远 雪滩双鹭 台北故宫典藏
（传）南宋 马远 雪景
南宋 马远 寒岩积雪图 台北故宫藏
南宋 马远 晓雪山行图 台北故宫博物院藏
南宋 夏圭 雪堂客话图 北京故宫博物院藏
宋 刘松年 四景山水图 冬景
宋 刘松年 雪山行旅
联系客服
