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呂紀其花鳥初師邊景昭，又學林良，並廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹嚴；後者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感。其山水宗法馬遠、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。
明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。其繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。他的花鳥設色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：「工執藝事以，諫呂紀有之。」其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》、 《獅頭鵝圖》等。
榴葵绶鸡图
本幅自識“呂紀”，後鈐“四明呂廷振印”朱方印。外簽有“盟鷗園藏”題圖名。整幅畫表現出“院體”畫工整富麗的特點，又稍加寫意畫的隨意灑脫。雞采用鉤寫結合的畫法，先以極淡的墨線勾勒外部輪廓，再用各種淡色平塗暈染，雄雞的尾羽以含水飽滿的墨筆加淡汁綠寫出，極具質感，爪子則用蛤白勾點，細致入微，甚為寫實。畫面構圖繁復而不擁塞，在著色上尤為講究，湖石、花葉上的淡綠與雄雞身上的暗赭紅色隱約可見，互為襯托，使得全畫的色彩不僅豐富而且和諧統壹。整體風格兼工帶寫，設色艷麗而不媚俗，既保持了華貴的皇家風範，亦兼具了縱逸的筆墨意趣。綬帶鳥與公雞相結合的題材，又賦予了此畫吉祥富貴的涵義，是對位授三公、加官進爵的美好祝福。
桂菊山禽图
畫面的物象既真實地展現了生物的自然本性，也形象地表達了內涵的寓意。桂樹幹粗葉茂，枝頭繁花如錦，黃色金桂似散出陣陣幽香；石畔數叢菊花，紅、黃、粉、白，色彩斑斕，競相鬥艷；枝頭八哥相對鳴叫，突出了其善鳴秉性；綬帶鳥身姿優美，深藍色羽毛分外奪目。花鳥絢麗的色澤和生動的情致，營造出喜慶、歡悅的氣氛和吉祥、華美的意趣。此圖畫法工整鮮麗，繼承了“黃家富貴”的宮廷“院體”花鳥傳統。同時，工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間，也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風格。
四季花鸟图之一
四季花鸟图之二
四季花鸟图之三
四季花鸟图之四
梅花雉鸡图
翠塘佳偶图
柳荫禽趣图
泉石双鹫图
幽花野禽图
芦雁图
红梅斑鸠图
竹林清趣图
秋景珍禽图
玉堂富贵图
桃花锦鸡图
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