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龚贤《山水课徒画稿册》二十开

2015-09-14

 

《山水课徒画稿册》二十开之一

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:起手式。画山水先学画树,画树先画树身。第一笔自上而下,上锐下立,中宜顿挫,顿挫者折处有棱角也。一笔是画树身左边。第一笔即讲笔法,笔法要遒劲。遒者柔而不弱,劲者刚而不脆。弱则草,脆则柴,草则薄,柴则枯矣。向左树为顺手,向右树为逆手。二笔转上即为三笔,三笔之后随手添小枝。小枝不在数内。第四笔是画树身右边,树身内上点为节,下点为树根。添枝无一定法,要对枯树稿子临便得。全树树枝不宜对生。对生是梧桐矣。大约树无直立,不向左即向右。直立者是变体。向左树枝左长右短,向右树右长左短。


龚 贤


龚贤(一六一八—一六八九)又名岂贤,字半千,号半亩,别署野遗、柴丈人、扫叶僧等。南直隶昆山(今属江苏)人,寓居南京清凉山。性孤僻,与人落落难合。工诗文、行草。擅画山水,师法董源及宋元诸家,善用积墨法,山石树木渐次皴擦渲染,气厚而润,长于表现江南山水氤氲景象。一变古法,自开生面,自谓所作山水,前无古人,后无来者。尝自写小照,作扫叶僧,因名所居曰扫叶楼。所撰《画诀》,言近旨远,精确不磨。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪号“金陵八家”。著有《香草堂集》。


《山水课徒画稿册》二十开之二

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:向右树式。向左树先身后枝,向右树先枝后身。向右树一笔,起手若此,随手添小枝不算。二笔画树身右边。三笔画树身左边。添小枝不算,即成全树。三树为一林,又谓之一丛。


《山水课徒画稿册》二十开之三

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:画一树要像一树,树画合看亦是一丛。分而观之,其中有不像树者,由于画理不明也。山无一定之款式。画树如人,有直立,有偏倚,有俯仰,有顾盼,有伏卧。大枝如臂,顶如头,根如足,稍不合理,如不全之人也。画树之功居诸事之半。人看画先看树,如看诗者先看二律也。


《山水课徒画稿册》二十开之四

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:一丛之内有主有宾,先画一株为主,二株以后俱为客矣。向左树必要另一树向前,右亦仿此。根在下者为主丛,根在上者为客丛。根在下者头不得高于客丛。一树枝稍直上,旁树枝即宜两分,谓之破式。或止画一丛,谓之单丛,或画二丛,谓之双丛。二丛或二或三或四或五,不可两丛相对一样。二丛不妨或太多,或太少。

向左树以左为前,右为后,向右反是。主树不得太小,亦不可太大,大大小小方妙。根梢俱不要相同,一丛之内有向有背。第一株向左,二株不得又向左。二株两向谓之分向。三株即同一株之向。三株头与一株同向,枝或两向,谓之调停。


《山水课徒画稿册》二十开之五

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:春林。枝枯脆者为寒林,枝柔弱而润泽者为春林。稍着点者为新绿。新绿一色点分各样。点者为疏林,枝上留白,而用淡墨染其枝外。为雪树必先画枝,□而加点者。一枝有一枝之势,若云枝在内□。点叶在枝,可潦草,谓之不得势。树身不宜太直,直则板,不宜太曲,太曲则俗矣。树直立者,身宜瘦宜高。攲斜者不妨身阔。画柳宜先画成枯树,然后加长条,添下垂枝,方是柳。不宜早勾下垂条。


《山水课徒画稿册》二十开之六

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:叶种数甚多,可用者止四五种,余俱外道也。然作奇画又不得不变。凡双勾皆谓之秋叶,种数甚多。有一种墨叶,即有一种双勾。


《山水课徒画稿册》二十开之七

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:画石起手。山外匡(框)为轮廓,内纹为分筋。皴下不皴上,下苔草所积,阴也。上日月所照,阳也。阳白而阴黑。石有直立者,有横卧,方不可太方,圆不可太圆。石要大小相间,亦有聚小石在下,而大石冒其上者,亦有大石在上,而上又加小石者。

小石为石,大石为山。直立而长者为壁,圆而厚者为岭,平坦而光者为冈,中留空者为洞。山多必留云气,间之始有崚嶒之势。有石山,有土山。有石戴土者,有土戴石者。


《山水课徒画稿册》二十开之八

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:此是加皴从干就湿法。分筋墨与轮廓相似,分筋笔不宜阔,阔而淡而干。渐次淡淡加染,以树之浓淡为浓淡。



《山水课徒画稿册》二十开之九

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:加皴法,先勾外匡(框),后分纹路;皴在纹路之外,所以分阴阳也。皴法先干后湿,先干始有骨,后湿始润。皴法常用者止三四家,其余不可用矣。惟披麻、豆瓣、小斧劈可用。牛毛、解索亦间用之。大斧劈是北派,万万不可用矣。


《山水课徒画稿册》二十开之十

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:画房子要明正仄向左向右之势。虽极写意,也须端正,不然令人见之,心中危殆而不安也。

 

015-09-14 

《山水课徒画稿册》二十开之十一

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:画有三远,曰平远,曰深远,曰高远。平远,水景深,远烟云。高远,大幅画,手卷要平远,画中幅深远。三等坡,在下者为沙,在中者为岸,在上者为远山。中坡、下坡不宜太厚,远山不宜太薄。薄者为远岸,江景湖景方可用。


龚 贤


龚贤(一六一八—一六八九)又名岂贤,字半千,号半亩,别署野遗、柴丈人、扫叶僧等。南直隶昆山(今属江苏)人,寓居南京清凉山。性孤僻,与人落落难合。工诗文、行草。擅画山水,师法董源及宋元诸家,善用积墨法,山石树木渐次皴擦渲染,气厚而润,长于表现江南山水氤氲景象。一变古法,自开生面,自谓所作山水,前无古人,后无来者。尝自写小照,作扫叶僧,因名所居曰扫叶楼。所撰《画诀》,言近旨远,精确不磨。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪号“金陵八家”。著有《香草堂集》。


《山水课徒画稿册》二十开之十二

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:云山云宜厚。悟之三十年不可得,后遇老师,曰山厚云即厚矣。山下白要有云。每留云之款式,方才是云。云头自下泛上,此不画之画也。


《山水课徒画稿册》二十开之十三

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:松。松叶在上半,不得拥身到根。


《山水课徒画稿册》二十开之十四

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:柳。柳身短而枝长。荒柳寒柳为上点叶者,是美人图太湖石边物也。


《山水课徒画稿册》二十开之十五

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米


《山水课徒画稿册》二十开之十六

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:夹叶成林作色用,然须树树各色。此幅合画而分学,学成不可用在一处。右二树是柏,左四树枫,林下涧水,坡上山门,远岸住船。


《山水课徒画稿册》二十开之十七

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:此谓之倪黄合作,用倪之减,黄之松,要倪中带黄,黄中有倪,笔始老始秀,墨始厚始润。


《山水课徒画稿册》二十开之十八

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:稀叶树用笔须圆,若扁片子是北派矣。北派纵老纵雄,不入赏鉴。所谓圆者,非方圆之圆,乃圆厚之圆也。画师用功数十年,异于初学者,只落得一厚字。


《山水课徒画稿册》二十开之十九

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米

题识:梧桐。梧桐枝对生,不妨皮用横画始肖。


《山水课徒画稿册》二十开之二十

纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米



 




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