1、右移筝码，绕过面板的“空音区”。(对音色有影响，但比较实用。) 将琴弦放松后，右移筝码绕过空音区；这样音高不会变化，使码子更接近琴首（相当于缩小了共鸣箱）所以传导到面板的音在琴码右方会在琴首部分共鸣箱更快的多次反射（音速是一定的，共鸣箱小了反射一次所用的时间自然会缩短）、从而高阶泛音会被更多地吸收。但是由于码子在面板上的位置移动了，且弦的物理受力状态变小了，音色通常会改变。
2、降低音高。(音高不同，不利于合奏，但对练习或独奏相对影响不大。) 通过降低弦的张力和发音的固有频率，降低弦的刚性，从而在振动中更多的损失能量和减少在传导中穿透性很强的高阶泛音。这种方法是最简单的方式，但由于物理张力的变化，在音高的变化时音色也会随之变化。
3、在筝码下贴上胶布。 (不是什么好办法，但是在一定范围内实用) 在筝码下贴上胶布，从而在音从琴弦到面板的传导过程中吸收能量。从而达到削减音长的目的。但是会明显改变音色（使音色发硬、发木）。这是比较有效的方式。弦过紧说明码子有可能过低，张力只能分解在水平方向，通过更换更高些的码子就可以解决这样的问题。。一副好的码子会更好的发挥出琴的音色（但注意，不是码子越高越好，码子的好坏与材料、形制、做工以及配合使用的方法都有关系）。
4、增大室内的湿度（在一定范围内有效，但操作时要注意不要在短时间内改变湿度过大） 通过增加室内的湿度来增加琴面板的湿度，使面板对音在传导以及反射过程中吸收更多的能量。
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