书法做到行云流水有以下几个要素：
第一，书法基本功要扎实，技法娴熟。技法娴熟，笔法、字法连接顺畅通，不板不滞，自然会产生笔画的流动感。
第二，书写速度可以稍快，笔画之间增加连带，圆转。一般来说，书写速度快些更容易产生流动感，但不能一味求快，速度要在能力掌控之内，做到快，但从容不迫。
第三，结字造型通过倾斜、夸张变形等手段增强动感。一行字或一串字的重心线要有摆动，要行云流水一样时快时慢、忽左忽右，根据字形自然生发、随机应变。
第四，字的笔画之间可适度拉开，字与字之间的间距略微缩小，减少单个字的颗粒感，增强整行字的整体性。写字时，不要一个一个地去写，而要一串一串，一行一行地去写。
第五，空间分割要连贯通透。笔画的连与断，字形的疏与密要合理分配，字与字之间要有顺接感，结字造型不能一味地连，造成过多的缠绕，形成过多封闭性的圈圈，阻碍气息的贯通。
墨趣是书法审美重要的元素，有时候有无墨趣是有无艺术性的分水岭。
墨趣是笔、墨、水、纸相互作用产生丰富的，不完全可控的，形态和墨色的变化，进而形成意趣。其妙：在可控与不可控之间，在人工与天然之间，意料之外又情理之中。
作品的墨趣哪里来？很难说清楚，但离不开以下几个重要因素：
一、墨趣来源于书者的良好的审美意识。有好的审美意识才能关注墨趣之美，欣赏墨趣之美，追求墨趣之美。所以创造墨趣首先要提高审美，培养心性，开阔眼界。
二、墨趣来源于书者的游戏心态。如果始终板着面孔，一本正经，一付励精图治样子，也许可以写出严谨工整的作品，但绝写不出天真烂漫，墨趣横生的作品。墨趣往往赖于书者豁达洒脱的天性和轻松惬意的创作状态。
三、墨趣来源于笔墨的自然流动。笔墨的浓淡干湿焦枯变化是形成墨趣核心要素。这种变化要自然而然，浑然天成。用笔用墨要有顺其自然的意识，充分释放墨、水、纸的天性，让它们融合渗化产生自然的意趣，不能强拉硬拽。
四、墨趣来源于笔墨的规律认识。要探索认识笔、墨、纸的特性及其融合渗化的规律，创作时，在遵循规律的前提下进行控制、引导、利用，得到自己想要的效果。
《最是风情一窗秋》
书法之所以难，最重要的原因之一就需要长期积累，没有足够的训练量很难质变。特别是关键笔画、关键字的训练，不下苦功，不细心琢磨，是很难过关的。
关键笔画如竖钩、戈钩，超长竖等，有的人写了一辈字都没掌握，包括很多所谓网红名家都在画钩，所谓跪笔弹锋完全是在画钩。这种写法不管多娴熟也是错的。
一、对于关键笔画，可以集中一段时间专题攻关，尽可能把各种写法，特别是名家的写法都拿出来，反复比较，反复临摩，反复琢磨，找到形态的特征点，用笔的技巧点，不断重复训练形成肌肉记忆和条件反射。
《浮生若梦》
二、对于关键字，特别具有书法味的字，如行草的＂心、书、有、风、天、神、清”等，也要一个一个地攻关。也要尽可能把各种写法，特别是名家的写法都拿出来，深入研究，找到特征点和技巧点，最后形成条件反射。
《心情之美》
三、对字法训练，有时不一定用毛笔，中性笔、钢笔、铅笔等都可以，用硬笔找字形规律比毛笔更便捷、更高效。有些用毛笔的鄙视用硬笔的，其实大可不必，毛笔、硬笔书法规律大多是共通的，而硬笔的便捷性可以大大提高训练效率。
《落叶满空山，何处寻行迹》
现代书法最大的进步就是书法的形式感强烈，刘洪彪把这种形式感称之为“式”。创造式最基本的手法是创造节奏变化，创造节奏变化的手法有很多如：粗细、方圆、浓淡、断连等等，今天重点谈谈如何用疏密创造节奏。
《燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕》
手法一，繁者更粗。就是笔画多的字写得更加粗重，制造密区甚至墨块，形成视觉重区、浓区。但要注意，字形不能随意变大，否则对比过头，产生不适感。
《云深不知处》
手法二，繁者更繁。就是笔画多的字，利用副笔、牵丝引带等，把字写得更繁复，线条更密集，形成视觉密区、重区、浓区。
《燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕》
手法之三，简者更简。就是笔画少的字反而写得更加简洁，形成线条疏朗，墨色轻灵的疏区，可以把一串笔画少的字组合起来制造疏区。
《明月如霜，好风如水，清景无限》
手法之四，大块留白。就是在适当的位置直接大块留白，形成空白的疏区。但这种留白要有呼应和平衡，不能简单大块留白，否则突兀不适。
《燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕》
古人讲绘画时常常强调“疏可跑马、密不容针”的疏密的变化和效果。书法也可以通过多种手法制造同样的效果。密区暴风骤雨，疏区云淡风轻。
《云深不知处》
《人间亦有神仙境》
行草书创作密码（15）：续谈如何运用疏密创造节奏变化
华夏有天皆丽日，神州无处不春风
讲究节奏变化是现代书法的重要特征。上期谈了繁者更粗、繁者更繁、简者更简、大块留白四种创造节奏的手法。其中繁者更繁、简者更简，反其道用之也是手法，另外，调整字间距也是重要的方法。
行云流水
一、简者繁之
就是笔画少的字运用副笔、牵丝引带，把条线写密集，使简单的字变得繁复。应用场景主要是：因章法需要，想把一连串字符制造密区，中间恰好有笔画少的字，这时可以对这少笔画字作繁复处理，形式一连串相对统一线条密集字符或区域。
醉里挑灯看剑
二、繁者简之
就是把笔画多的字写简约，这是一项相对比较高级的技巧。掌握这个技巧需要对字的构架有深入的认识，总的原则是笔意到，笔画减省，特征保留，并可识别。应用场景主要是：因章法需要，想把一串字符制造疏区，中间恰好有笔画多的字，这时可以对这多笔画字作简约处理。
梦幻泡影，应作如是观
三、放大字间距
制造疏区时有一个简单的办法，就是拉大字间距。但拉大字间距不能任意拉大，间隔太大会使上下字之间失去关联和呼应，中断气脉。拉大字间距的同时，可以适度拉单字笔画的间距，让单字显得疏朗，这样才能使一串字符浑然一体。
四、缩小字间距
制造密区时还有一个简单的办法，就是缩小字间距，可以把一串字符间隔缩小，形式一串密集字符。制造密区相对简单，因为若干个笔画少字挤在一起也可以形成线条密集区。
惊天动地而泣鬼神
五、把握尺度
需要注意的是，制造疏密变化，包括字法、章法的疏密都要适度、自然，不能太做作和刻意，最好是让普通观者感觉到美，但感觉不到疏密设计的痕迹。
天高云淡，望断南飞雁
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