波格赛美术馆7

无论在哪个国家哪个时代，“艳照门”这样的事情都特别容易吸引眼球。而且人们最关注的，往往不是事件本身的来龙去脉，而是与事件有关的那些“艳照”。

19世纪的意大利也不例外。

在举世闻名的意大利罗马波格赛美术馆里，有一件极其精美的大理石雕塑，那就是意大利雕塑家卡诺瓦的代表作：《胜利女神维纳斯》（Pauline Bonaparte as Venus Victrix)。

卡诺瓦《胜利女神维纳斯》，波格赛美术馆藏

卡诺瓦（Antonio Canova）生活在18世纪后半期至19世纪早期，是新古典主义的领军人物。

你也许没听过他的名字，但许多世界顶级美术馆都藏有他的作品，比如在法国卢浮宫，除了《蒙娜丽莎》，卡诺瓦的《丘比特亲吻普赛克》（Psyche Revived by Cupid's Kiss）同样是馆方力推的珍品之一。

卡诺瓦《丘比特亲吻普赛克》

波格赛美术馆的《胜利女神维纳斯》雕像，是受波格赛家族成员卡米洛·波格赛（Camillo Borghese）所托而作的。19世纪初，拿破仑统治欧洲，而波格赛家族是他在意大利的重要盟友，于是拿破仑就做主把自己最小的妹妹宝琳·波拿巴嫁给了卡米洛·波格赛。

既然娶了皇妹，卡米洛·波格赛也不敢怠慢，打算让卡诺瓦以妻子为原型雕刻一尊古希腊女神像。他的本意是要把宝琳·波拿巴塑造成月亮女神黛安娜（黛安娜一般身穿猎装，有衣蔽体）。但是宝琳·波拿巴却坚持要求把自己塑造成维纳斯（维纳斯在艺术作品中几乎都是裸露的形象）。

当时，如此有身份的人物被雕刻成裸体雕像虽说不常见，但也并非什么惊世骇俗之事。卡诺瓦就曾以拿破仑为原型，制作过一尊战神马尔斯的裸体雕像。制作这类雕像，艺术家往往只需参照那位名人的面部即可，而裸体部分其实并不需要以对方为模版。

卡诺瓦《马尔斯》，以拿破仑为原型

可是，宝琳·波拿巴就喜欢剑走偏锋。她经常有意无意地引导别人，让大家都以为她本人确实曾经裸身坐在卡诺瓦面前，而作品中维纳斯半裸的身体其实就是以她本人为蓝本雕刻的。因此，《胜利女神维纳斯》一问世就引起了轩然大波，可以算得上是19世纪初的“艳照门”了。

八卦说了这么多，现在让我们来好好欣赏一下卡诺瓦的这件作品。从构图上来说，卡诺瓦让宝琳·波拿巴以斜靠在卧榻上的形式呈现在观众面前，这在当时是比较常见的一种展现女性的造型。另一位新古典主义代表人物、拿破仑的宫廷画师雅克·路易·大卫（Jacques Louis David）的名画《雷卡梅尔夫人像》（Madame Recamier）也采用了同样的造型。

雅克·路易·大卫《雷卡梅尔夫人像》

卡诺瓦《胜利女神维纳斯》

《胜利女神维纳斯》最早安放在一个可以旋转的底座上，让观众能够360度无死角地欣赏这件作品。无论是维纳斯光洁的背部，还是她倚靠的靠垫，或者是她手上拿着的代表胜利的苹果（也就是在“帕利斯的审判”中，特洛伊王子帕利斯交给维纳斯的那个代表最美女神的苹果），又或者是裙子上的褶皱，每一个细节卡诺瓦都处理得非常精细，可以说无愧于他的盛名。

《胜利女神维纳斯》细节

得益于这样一件近乎完美的作品，宝琳·波拿巴的形象被永久保留了下来，至今还有无数参观者在她的雕像前流连忘返。最后，让我们也来认识一下雕塑家本人，卡诺瓦也可称得上是美男子一枚呢！

卡诺瓦自画像

伴随着卡诺瓦专注的眼神，“波格赛美术馆”系列的第一季也迎来了尾声！咱们第二季再会吧——还有第二季？！分分钟变美剧的节奏啊！