清代书画名家汪士慎

汪士慎 梅花图轴

美国克利夫兰美术馆

汪士慎

汪士慎（1686-约176 2），清代书画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客，安徽歙县人，一作安徽休宁人，流寓江苏扬州。精篆刻、隶书，擅画花卉，尤擅画梅，笔墨疏落清劲，气清而神腴，墨淡而趣足，具有秀润恬静之致，与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。与金农、华品山等友善，为扬州八怪之一。传世作品有《三清图》、《春风香国图》、《墨松图》、《兰竹图》、《梅花图》。

清 汪士慎 墨梅图卷

北京故宫博物院藏

汪士慎 春风香国图

北京故宫博物院藏

汪士慎 墨梅图

拍品

汪士慎 花卉图册之一兰花 北京故宫博物院藏

汪士慎 花卉图册之二 北京故宫博物院藏

汪士慎 花卉图册之三 北京故宫博物院藏

汪士慎 花卉图册之四 玉兰 北京故宫博物院藏

汪士慎 梅花图

上海博物馆藏

汪士慎 兰竹图

上海博物馆藏

汪士慎 春风三友图

北京故宫博物院藏

汪士慎 山水册页之一

汪士慎 山水册页之二

汪士慎 山水册页之三

汪士慎（1686--1759），清代著名画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客等。安徽歙县人，一作安徽休宁人，流寓江苏扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。工诗，善写隶书，又长篆刻。其代表作有《苍松偃蹇图》、《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》、《月珮风襟图》、《灵根出谷图》等。善诗，著有《巢林诗集》。

梅花图 立轴 纸本墨笔 上海博物馆藏

此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。

紫藤竹石图 立轴 辛酉（1741年）作

在扬州诸家中，汪士慎是画格极高的一个，擅画梅，一再受到金冬心的赞赏，亦能山水及花卉，传世甚为少见。此帧以双勾法写竹，复以渍墨法画藤花湖石，黑白相映，疏密相间，于是满幅生机跃跃欲动，而一种书卷之气，又令观者神清气和，心胸豁然。右下作二题，书法遒婉，与画笔一统，的是佳作。汪士慎，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”

兰竹图 立轴纸本墨笔 上海博物馆藏

此画写兰竹二君，笔法殊异。以水墨渲染出山坡，随意提写野草。竹以浓墨撇出，清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出，纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。

梅 花 立轴绢本 墨 梅 立轴 水墨纸本

墨梅 镜心 设色纸本

汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。

梅 花 立轴 纸本

汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。与金农、华嵓相友善。笔墨习染，遂臻妙境,为扬州八怪之一。工诗及八分书，画水仙、梅花清妙独绝。金农谓其画梅之茂，与高西唐（翔）异曲同工。士慎画繁枝,千花万蕊，管领冷香,俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝半开軃朵，用玉楼人口脂抹一点红,良缣精楮,各臻其微。士慎老而目瞽，为人画梅,或作八分书,工妙胜于未瞽时。精篆刻,与张僧乙、金筋齐名。著有巢林诗集。

墨 梅 绢本 1740年作 梅 花 立轴 水墨纸本 1742年作 墨 梅 立轴绢本

墨 梅 立轴 水墨纸本

汪士慎一生嗜茶，又酷爱梅花，“饮时得意写梅花，茶香墨香清可夸。”他画梅花，的确画出了高人逸士的冷峻和清气，不管画的是“繁枝”还是“疏枝”。此作为後者，写寒梅一枝，瘦劲屈曲，如虬龙盘空，指爪鬚眉，处处俱露生气。而灵秀生动的逸致，正如金冬心所谓“管领冷香，俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道：“雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。”他向往的还是美好的未来—怀着理想，汪士慎画出了自己的精品。

山茶水仙 立轴纸本 兰草图 立轴 梅石图 立轴 水墨纸本

梅竹石图 立轴 纸本墨笔

这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。

以介眉寿 立轴 设色纸本 1724年作 以介眉寿

梅 花 立轴

梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏，也是文人画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪”中，除郑燮少画梅外，其它均善画梅，各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”，此图卷可为其代表作。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅，清瘦之中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”，也是汪士慎本人的写照，他正是“要将胸中清苦味，吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿，纯以淡墨湿笔写出，苍劲而润泽。梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀，与淡笔钩画的梅花相映衬，以突出梅花的清雅秀逸。

松 立轴纸本 苍松幽篁图 立轴 纸本 1741年作

春风三友图 立轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏

此画写春天山间兰、梅盛开，新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬，点兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲，挥洒舒放，自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。

梅花 立轴纸本 清 梅 立轴 纸本

疏影清香 四屏通景 水墨纸本

印鉴：富溪汪氏、近人汪士慎、老药、唐云唯印

这组汪士慎的梅花通景，原为四屏，由于某种原因，散佚其一，在上世纪80年代初由藏家请唐云补其首屏，始得完璧。虽然两人画法有别，然而在艺术渊源上，唐云亦借鉴扬州画派，故所补之作与汪画在神情上甚为协调。汪士慎在扬州画派中擅长画梅，金农曾说其画梅之妙与高翔异曲同工。汪士慎画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。高翔画疏枝半开蝉朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮，各臻其微。这件组画，虽然花枝和花朵不算繁密，然冷香四溢，似乎比千枝万蕊更胜一筹。由于有着共同的艺术追求，扬州八家在当时经常互相赠送书画或者合作，也会在师友作品上题写诗句。从唐云题款可知，高翔原在第一屏题诗，由此更可想见当时汪士慎与高翔的交情和雅致。

春风香国图 立轴 纸本设色 1740年作 北京故宫博物院藏

款识：春风香国。青衫书屋士慎。庚申仲夏。钤印：“汪士慎印”白文印、“汪近人”朱文印。

此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。

幽风图 设色绢本 山水人物 立轴 绢本

清夜烹茶图 水墨纸本 1741年作

汪士慎，清“扬州八怪”之一，以擅画墨梅著名于世，疏枝密朵，清幽独绝。亦善山水，唯不多作。此为友人焦五斗而作，谢其赠雪水煮茶，盖士慎有茶癖。图中石边松下，开轩独坐者即汪翁，园中一童子正侍于茶炉之旁。园外疏竹掩映，月色朦胧中有二峰耸出烟霭之上。画境幽远，墨露清光，与主人高旷的情怀趣味相合，是其精品。

青杉书屋 立轴水墨纸本

乞水图 立轴 设色纸本 1740年作 乞水图 立轴 纸本 1740年作

款识：1.庚申秋九月奉东五斗先生所藏雪水一绝句，并戏图博笑，清闲迟院月当门，拂树荼烟似墨痕，傥得山家沁蜀水，云端响晋惇三思水，青杉书屋弟士慎。2.过兰庭听宋默黄弹琴，东风拂拂，幽林白云，缕缕行春空，茶熟香温，张蜀相主人为我弹秋鸿两三弦，动心孤情，鳐音细响，飘只蒙引我双耳入秋水耳。耳边兴融心神已在缥缈中，迟花乱落出初歇主人袖拂春衫红，抄呈五斗先生一咲，巢林弟慎。印鉴：巢林、静寄、昂巢如是我庐。

题跋：1.…乾隆辛巳九月九日为吾五斗老友题巢林先生乞水图，七十五叟杭郡金农撰。印：金农印信、冬心先生2.五斗先生惠以雪水，更赋长句以谢雅贶呈正，重阳后六日。

梅花 水墨纸本 梅花满枝 水墨纸本 墨 梅 立轴 水墨纸本 1732年作

红梅 立轴设色纸本

汪巢林长于画梅，密枝繁朵，为好友金冬心所赏。此为其画得较疏朗者，枝稦偃仰多姿，笔致柔中寓刚，设色淡冶，似在有无之间。通幅唯点苔为浓墨，于是精神为之一振。用笔简约，但疏而不空，这是其过人处。汪士慎在扬州八怪中画品极高，此幅可见一斑。

花 鸟 立轴 纸本

秋声图 镜心 纸本 1734年作

盆 兰 立轴 纸本 1741年作 梅雀图 立轴 纸本

绿梅图

花 卉 水墨纸轴