元（1271年——1368年）
赵孟頫；高克恭；“元四家”：黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙；钱选；柯九思；张雨；杨维桢；康里巎巎
明（1368年——1644年）
边景昭；林良；夏昶；戴进；吴伟；张路；汪肇；蓝瑛；“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英；“青藤白阳”：徐渭、陈淳；周之冕；董其昌；陈继儒；陈洪绶；崔子忠；祝允明；邢侗；张瑞图；米万钟；王铎；倪元璐；傅山
清（1636年——1911年）
焦秉贞；唐岱；金廷标；张宗苍；郎世宁；“清初四王”：王时敏、王鉴、王原祁、王翚；吴历；恽寿平；“四僧”：石涛、朱耷、髡残、弘仁；“扬州八怪”：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎；华嵒；高凤翰；居巢；居廉；赵之谦；“海派四杰”：任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕
王冕 墨梅图轴
年代：元
尺寸：纵90.3 厘米 横27.6 厘米
质地：纸
赏析：王冕（1287年~1359年），字元章，号煮石山农，亦号“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成为诗人，画家。他以画梅著称，尤工墨梅。王冕诗多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。他性格孤傲，鄙视权贵。有《竹斋集》3卷，续集2卷。存世画迹有《三君子图》、《墨梅图》等。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。 后来王冕为躲避朝廷征聘，隐居会稽山中，得病去世。
梅兰竹菊号称“四君子”。其中尤以梅花以它“众芳摇落独暄妍”的品性深为文人画家所喜爱。自从北宋华光和尚首创水墨挥写梅花的画法以来，墨梅逐渐成为一门独立画科，各代名家辈出。元代王冕就是画史上成就卓著的画梅大家，这幅作品是他的代表作。宋人塑造的梅花形象，往往以简洁的枝条和疏落的花朵，表达出孤冷清傲的意韵。而王冕却超脱前人的定式，别出心裁地以繁枝缀以万花。干枝郁密，交错穿插，几乎密不透风。梅花的分布则富有节奏韵律，长枝处疏，短枝处密，但密而有序，乱中有法。白洁的花朵和干枝相映，更显清气袭人。
推荐：他一生爱好梅花，种梅、咏梅，又攻画梅，花密枝繁，行草健劲，生意盎然，尤善于用胭脂作梅骨体，别具风格。
王冕 墨梅图 赵奕 行书梅花诗 合卷
年代：元
纪年：至正六年（公元1346年）
尺寸：画：纵30.8 厘米 横92.2 厘米
诗：纵30.7 厘米 横260.8 厘米
质地：纸
赏析：王冕（1287年~1359年），字元章，号煮石山农，亦号“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成为诗人，画家。他以画梅著称，尤工墨梅。王冕诗多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。他性格孤傲，鄙视权贵。有《竹斋集》3卷，续集2卷。存世画迹有《三君子图》、《墨梅图》等。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。在小学课文《少年王冕》里写到，他总是把好的留给母亲，由此看出他也是一个孝子。后来王冕为躲避朝廷征聘，隐居会稽山中，得病去世。
其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻画出来。
推荐语：不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。
周文靖 岁朝图轴
年代：明
尺寸：纵137.7 厘米 横71.7 厘米
质地：绢
赏析：周文靖（？－1463以后）字叔理，号三山，明代宫廷画家。闽县（今福建福州）人（《无声诗史》《图绘宝鉴》作莆田人；《福建通志》作长乐人）。宣德（1426—1435）间以阴阳训术徵值仁智殿。御试《枯木寒鸦》第一，授大庾县典吏，历官鸿胪序班。子鼎，亦善画，袭锦衣卫镇抚。
此画入藏清内府，在《石渠宝笈续编》上著录为宋《马远岁朝图》，其上还有乾隆皇帝在庚子（1780）年岁朝后一日的御题。此图画面左下角有“马远”二字及“马远之印”的白文印章，因此清内府认为是南宋大画家马远的作品。其实，图上的款印皆为后人伪添，其风格笔墨虽忠实师学马远，但尚与南宋气息有所距离。后来，人们在图上发现“周文靖”朱文印，而其画风又与明宣德时期宫廷画家周文靖的画风高度一致，因此得以判定此图为周氏作品。图中以清空辽旷的远山为背景，山下是一座丛树围绕的大宅院，堂上主客正揖拜行礼，门口站立的人们或许刚到，又或许正等待通传，通向宅院的路上还有正赶来的客人。人物仪态端庄，冠带俨然，都是官员的打扮，加之仿佛南宋画法的笔墨整饬清刚，使得这幅岁朝贺拜的作品弥漫着端肃凝厚的古意，正因如此，才会被后人一度错认为是宋人的画作。
推荐语：所作用笔细密遒劲，墨色苍润浑厚，构图新颖有致。
王冕 墨梅图轴
年代：元
纪年：至正十五年（公元1355年）
尺寸：纵67.7 厘米 横25.9 厘米
质地：纸
赏析：王冕（1287年~1359年），字元章，号煮石山农，亦号“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成为诗人，画家。他以画梅著称，尤工墨梅。王冕诗多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。他性格孤傲，鄙视权贵。有《竹斋集》3卷，续集2卷。存世画迹有《三君子图》、《墨梅图》等。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。 在小学课文《少年王冕》里写到，他总是把好的留给母亲，由此看出他也是一个孝子。后来王冕为躲避朝廷征聘，隐居会稽山中，得病去世。
推荐语：王冕以画梅著称，尤攻墨梅。他画的梅简练洒脱，别具一格。
昶 清风劲节图轴
年代：明
尺寸：纵119.4 厘米 横47.2 厘米
质地：纸
赏析：夏昶（1388—1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，昆山人，后人誉其画竹高手。他初姓朱，名昶，后复姓夏，太祖为之更名昶，字仲昭。号自在居士，又号玉峯，江苏昆山人，夏昺弟。正统中官至太常寺卿直内阁。画墨竹师王绂，能得其妙，时推第一，名驰绝域，争以金购之。
此图为水墨大写意，写山石墨竹。图中墨竹因风飘举、摇曳多姿。近竹用浓墨以楷书笔法描绘出鲜活之态，远竹和竹竿用淡墨轻染，制造层次分明之感。山石以斧劈皴淡墨少勾，浓墨点苔。叶分向背，墨化五色。作者自题“清风高洁”。
款识：“东吴夏昶仲昭写”，钤“东吴夏昶仲昭书画印”及“夏卿图书”二印。
推荐语：夏昶以楷书笔法画竹，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓巯，各循矩度而气韵生动。
吴镇 松石图轴
年代：元
尺寸：纵104 厘米 横31 厘米
质地：纸
赏析：吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
此图笔法奇特，松树生于山石之上，自左侧向右上出枝，行至画面上部，再分三枝，其态倔强有力，贯穿整个画面。下面湖石屹立，有水草滋生，与松枝形成上下俯仰呼应的关系。中锋用笔，浑厚坚挺，墨色苍润又有浓淡虚实的变化。松枝上点满丛密的墨苔点，显示出古松班驳苍老之感。
推荐语：以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。
戴进 春山积翠图轴
年代：明
纪年：正统己巳（公元1449年），作者时年62岁
尺寸：纵141.3 厘米 横53.4 厘米
质地：绢
赏析：戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。
《春山积翠图》作于明正统十四年，是戴进六十二岁时的作品。此图构图、用笔与李唐、马远等南宋院体水墨画派风格—脉相承，以疏爽之笔出之。整幅作品用二大块斜向切入，近景以浓郁的松冠为主体；中景山岩以重浓墨点出树林；远景用谈墨稍示山形，施以苔点。近、中、远三个景物层次自然推出，简洁明快，颇具气势。视觉中心几株苍劲虬松屈曲盘桓，生意盎然。松下一高士曳杖缓行，一书童抱琴侍随，一前一后行进在高岭小径上。中景和远景的两座山峦相互交叉，左右相切，之间的茅舍隐隐约约，含蓄有致，与前景的人物相呼应。此图云气采用浸化渲染留出空白，隐无笔痕又弥漫流动。烟霭于画底油然而生，依山坡斜势施以皴笔，虽寥寥数笔，但将山坡质地表现毕至；小景山峦用笔轻快疏爽，虚实相映；山腰虚处薄雾环绕，宛如轻纱遮盖，穿过两山之间，消失在谷底尽头。使峡谷中的茅舍树林深幽隐藏，景致愈远愈迷蒙。不仅加强了画面的空间层次感，而且充满了静谧空幽，使整幅画呈现出一种高古清远，悠闲舒适的士大夫的生活情趣。
推荐语：此图是戴进现存画迹中有年款可考的仅存几幅之一，是研究其画风演变的一件重要代表作。
戴进 仿燕文贵山水轴
年代：明
尺寸：纵98.2 厘米 横45.8 厘米
质地：纸
赏析：戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。
《明戴进仿燕文贵山水图》自识“钱塘戴进写奉用言老师清供”，董其昌题跋一段：“国朝画史以戴文进为大家，此学燕文贵，淡荡清空，不作平日本色，更为奇绝。”其实此作虽非平日本色，但也不是学燕文贵。燕文贵是北宋前期画家，其画工整精细，时有“燕家景致”之称。戴氏这幅作品，景致很简略，清幽迷蒙，迥异燕氏。笔墨形式更无共同点，除屋宇和点景人物用线条约略勾勒外，山石林木，几乎纯以水墨晕染而成，从取景、布局到笔墨、意趣，都取自二米、高克恭，属于典型的仿米云山图。
推荐语：戴进创作没有被传统所束缚，他的画用笔流畅，逐渐形成自己风格。
王绂 偃竹图轴
年代：明
尺寸：纵93.7 厘米 横26.7 厘米
质地：纸
赏析：王绂（公元1362-1416年），一名芾，又作绂，字孟端，号友石，九龙山人。鳌叟，后以字行。江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），以墨竹名天下，笔致纵横洒落。擅画山水，多学王蒙，风格清幽澹远。平远之景则近于倪瓒。
其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。建文四年（1402年），王绂画《竹炉煮茶图》，侍读学士王达为其记序作铭，构成珍贵的《竹炉图卷》。此图卷深得乾隆帝喜爱，南巡时，曾在惠山品二泉水，观《竹炉图》画卷题咏。后图卷不慎被毁，乾隆帝竟自仿王绂笔意，补写了竹炉首图，并题诗。永乐十四年（1416年）二月六日，王绂病逝于北京馆舍，终年54岁。存世画迹有《墨竹图》、《竹鹤双清图》、《潇湘秋意图》、《枯木竹石图》、《江山渔乐图》等，并著作《王舍人诗集》等。
推荐：王绂山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。
高克恭 春山欲雨图轴
年代：元
尺寸：纵100.4 厘米 横106.8 厘米
质地：绢
赏析：高克恭 （1248-1310）元画家。字彦敬，号房山，维吾尔族，祖籍山西大同，居大都（今北京）擅画山水，以云山著称于世。《春山欲雨图轴》绘写江南一带山水，平淡天真的情趣。远山在云雾间时隐时现，山石多以横点皴之，远处房屋隐约在树林之中。全图很好的再现了春雨迷蒙的景致。
高克恭平生醉心于北宋米氏云山，晚年所作山水则继师董源、巨然，而自成一格，在明代以前，他的作品，大都被人截去题款，充作米友仁的作品，因而署有高氏之名的作品，流传极少。此幅取景，横峦堤坡的安排，全从董源中出，笔墨浑厚，烟岚与湖水都作空白处理，给人以烟雾朦胧，山雨即至的感觉。用笔的方式几乎与他另一幅《云横秀岭图》同出一辙，虽未署名款，但可证是高氏的晚年之作。曾经清怡亲王允祥收藏。
推荐语：高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中。天下几人能解此，萧萧寒碧起秋风。
边景昭 杏竹春禽图轴
年代：明
尺寸：纵153.1 厘米 横88.2 厘米
质地：绢
刘靖基 捐赠
赏析：边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。福建延平府沙县（今福建沙县）人，祖籍陇西（今属甘肃）人，生卒年不详。永乐年间（1403年-1424年）任武英殿待诏，至宣德时（1426年-1435年）仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他为人旷达洒落，且博学能诗。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”之说。
图绘百禽栖戏于松竹梅之间。坡石上，两株翠竹凛然耸起，直入云端。古老的梅干斜出画面，茁壮的梅枝低垂，梅花怒放。梅竹之后，松枝隐现，一群大小不一的禽鸟，姿态各异，或飞或鸣，或栖或戏，仰俯反侧，顾盼呼应，一派生机。构图繁复，多而不乱；造型准确，工而不板，画风师法南宋“院体”而有自我。
推荐语：边景昭的墨线气力十足，变化丰富，精谨细微，柔韧相宜。
边景昭 花竹聚禽图轴
年代：明
尺寸：纵155 厘米 横99 厘米
质地：绢
边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。福建延平府沙县（今福建沙县）人，祖籍陇西（今属甘肃）人，生卒年不详。永乐年间（1403年-1424年）任武英殿待诏，至宣德时（1426年-1435年）仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他为人旷达洒落，且博学能诗。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”之说。
此图亦名《春禽花木图》。写野外山林一隅，李花、杏花绽放，岩石间竹叶丛生，嫩笋破土而出；鹇鸟和喜鹊栖止在树枝和坡石间，或引颈啭鸣，或迥首理羽，或低头觅食，禽鸟情态生动，色彩妍丽明洁。画面展现出一派生机勃勃的春景。其画法继承北宋“院体”，禽鸟勾勒精细，笔致柔和；用简放粗重的笔墨勾染岩石，吸收了马远刚健的笔意。此画工写结合，刚柔相间，在花鸟画技法上有所创新。款署：“武英殿待诏陇西边景昭写。”下钤“怡情动植”白文方印、“边氏景昭”朱文方印、“多识于草木鸟兽”朱文方印。
推荐语：边景昭花鸟画的艺术追求，既承继了宫廷花鸟画的传统特色，又掺入了明代皇室平民化的贵族品味，在取材、立意、构图、笔墨、格调等方面都有所反映。
赵孟頫 兰石图轴
年代：元
尺寸：纵44.6 厘米 横33.5 厘米
质地：纸
赏析：赵孟頫（fǔ）（1254年—1322年），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。
至元二十三年（1286年），行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，将赵孟頫引见于元世祖忽必烈，忽必烈赞赏其才貌，两年后任集贤直学士。至元二十九年（1292年），出任济南路总管府事。元贞元年（1295年），回京修《世祖实录》。鉴于元廷内部矛盾重重，赵孟頫便借病乞归。累官翰林学士承旨、荣禄大夫，名满天下。至治二年（1322年）卒，年六十九，赠江浙中书省平章政事、魏国公，谥文敏，故称“赵文敏”。著有《松雪斋文集》等。
山石嶙峋，相互偎依，以枯笔勾皴，寥寥数笔，形成飞白之迹，突出了山石的刚硬质地。石缝中长出的兰蕙与青篁用润笔写成，给画面增添了清馨。
推荐语：他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。
谢缙 云阳早行图轴
年代：明
纪年：永乐丁酉（公元1417年），作者时年约57岁
尺寸：纵102.1 厘米 横47.5 厘米
质地：纸
赏析：谢缙，生卒年不详。明代画家。一作晋，字孔昭，号葵印，自称谢叠山，又号深翠道人、兰庭生等。吴县（今江苏苏州）人，寓居金陵（今江苏南京）二十余年。
该图描绘一老者骑马款款而行，隔溪山峦重叠，树木葱茏，山麓和树木间薄雾弥漫。写出宿雨初收，行客赶程早行的情景。全图的用笔沉着而有节律，用墨浓重而不滞涩，又融合着王蒙和吴镇的笔墨意韵。此图是作者风格成熟期的代表作。
推荐：用笔遒劲秀逸，画面空灵而苍郁。
倪瓒 六君子图轴
年代：元
尺寸：纵61.9 厘米 横33.3 厘米
质地：纸
刘靖基 捐赠
赏析：倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。
倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称'元四家'。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
《六君子图轴》为典型的文人寄情寓意之作。画面宽阔的湖面一直延伸至山下，前景树木的树梢低于对岸的地平线，一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵，具有冲淡淳雅的韵味。体现出他“天真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题诗，把图中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪瓒写景寓意的蕴义。
推荐语：倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，与黄公望、吴镇、王蒙并称'元代四大家'。
