扬州八怪 黄慎作品欣赏(六)
人物册 纸本设色 纵24.8厘米横24.5厘米 天津市历史博物馆藏
黄慎的人物画喜用中锋细笔钩勒人物面部、双手,用狂草的笔法写出人物衣衫,各具不同的质感。笔墨跌宕豪放,毫不拘束,反映了他人物画的典型风格。此人物册墨色清润,赋彩淡雅,传移模写,生动逼真,笔墨间流露出后发之气,具有较高的艺术水平。
梅 花 立轴
菊 花 立轴
秋菊图 立轴 水墨纸本
岁朝图 立轴 水墨纸本
牡丹图 立轴 设色纸本
碧桃细柳图 设色纸本
石榴图 立轴
焦竹图 立轴
受禄图 立轴
鲥鱼图 镜心 水墨纸本
荷花鸳鸯 设色纸本
雄鸡菊花图
猴 立轴 绢本
池塘双鸭图 立轴纸本
芦雁图 立轴 设色纸本
芦 鸭 立轴 设色纸本
柳塘双鹭图 纸本设色 纵139厘米横62.5厘米 辽宁省博物馆藏
黄慎以狂草笔法入画而自创粗笔写意风格,作品具有笔姿放纵、气象雄伟的特点。其绘画不拘泥于物象的形迹,擅以夸饰性的笔法表现“不似之似”的抽象美,笔墨简洁粗犷,形简而意真,形成了雄放简阔、朴拙大度的自家风貌。
黄慎对自己的绘画常分类自评,将最得意的作品题以诗文,次者则识以岁月,再次者只署“瘿瓢”二字。这幅《柳塘双鹭图》中有黄慎自题的七言诗一首,并具名款,应是他的得意之作。图中绘垂柳依依、双鹭觅食,展现一派春意盎然、生机勃勃的景象。几株柳树从画面右侧斜伸入画,树干交错,极富形式美感。柔软的柳枝轻盈地飘垂下来,疏落的柳叶上淡淡的绿意为画面营造出春的气息。两只白鹭相向而立,在池塘中聚精会神地觅食,与斜欹的柳树相映成趣。春柳扶疏,白鹭相伴,虽物象简单却极富情致。
观其构图,画面除了柳树、双鹭之外,其余不着墨迹,明确了“柳塘双鹭”的主题。柳树从画面右侧斜势写出,突出了构图的灵巧。疏密错落的柳条占据画幅的上半部分,两只白鹭填补了画面下部的余空。因此,画中虽物象不多,但仍显得充盈而丰满。画面中没有远景的铺陈,空白的背景给人以无限的遐想:也许是满池的春水,也许是水天一色的景象……画幅左侧的题诗巧妙地解决了由于柳树墨色过于浓重而重心偏移的问题。
观其技法,此图以墨笔绘之,逸笔草草,略施丹粉,笔墨洗练劲爽、纵横恣肆,勾斫、点染似在不经意间。画柳树如作草书,笔墨酣畅淋漓:黄慎以几抹浓重的墨笔写出柳树的造型,树干一笔贯之,气贯而力足。在迅捷、劲利的笔法中,墨韵的干湿、浓淡兼备。树干下几笔浓重的墨点抽象地表现出更为丰富的细节:或许是柳树的根系,或许是池边湿润的泥土,或许是一些杂草……画家用浓淡相宜的线条勾勒柳枝,柳叶以淡墨写出,并施以绿色点染,色调清新淡雅。双鹭的笔法更为简洁,虽寥寥数笔,但形神俱妙。画家用精练的线条概括地勾画出双鹭的造型、态势。根据鹭鸟的结构,墨色或浓或淡,线条或粗或细,行笔或迅疾、或迟缓。这种勾线方法加之粗笔重墨突出的双鹭的喙和腿部,巧妙地烘托出鹭鸟的白色身躯,即使不用白粉渲染,也能使人联想到白鹭雪白的毛羽。鹭腿只画了一部分,在下方以淡墨色勾出几条水纹,寥寥几笔,便可使观者自然地联想到双鹭脚下清浅的池水。整幅画章法简洁,意到笔精,神韵飘洒,极富艺术情趣。画面再配以行笔迅捷的书法题款,使人倍觉画家作画时的纵情恣肆、挥洒自如。难怪郑板桥这样评价其绘画:“爱看古庙破苔痕,惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处,更无真相有真魂。”画面从构图、笔墨、设色到意境的营造,都表现出画家深厚的艺术修养和功力,当是黄慎花鸟画中的精品。
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