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张大千山水画欣赏(四十二)

张大千山水画欣赏(四十二)


黄山莲花峰 立轴 设色纸本 1932年作

题识:直上三千级,微茫俯大荒。根尘原不染,云水自为乡。瓣落金船活,董莲玉井长。如来高丈六,踏遍未中央。黄山莲花峰。蜀人张大千写于大风堂,时壬申八月也。钤印:季爰之印、大千、大风堂

黄山图 立轴 1932年作

款识:悲鸿道兄教正。壬申二月六日,弟爰。钤印:张爰之印、大千

题识:此幅乃当年大千报我为其造象之作,时吾二人皆在北平。琴斋仁兄愿出所藏大千黄山白龙潭幅相与交换,用增重两家墨缘,欣然奉命,并记本事。廿七年初冬,悲鸿。(徐悲鸿)

题跋:观书读诗未曾多,十年松竹让留守。每别云山如弟兄,舍得书画散朋友。悲鸿画师举此易彼俱入神妙。余诗志之。戊寅。简经纶。揖之仁兄借读,爱不去手,请割而归之,因顺其宝剑侠士之意。琴斋识之。(简琴斋)

张大千、徐悲鸿、简经纶皆书画金石交。张徐订交于一九二九年三月。本幅题日大千于一九三二年初写赠悲鸿。又按悲鸿补跋称:时两人皆在故都,乃“大千报我为其造象之作”。是年大千诞辰,徐悲鸿为其写《大千卅四岁造象》,题诗日‘其昼若冰雪,其髯独森严。横笔行天下,奇哉张大千。”,并具郑曼青,谢玉岑题跋。大千以笔下爱写的黄山风光报聘悲鸿为其造象。

渐江笔意 立轴 1932年作

拟渐江山水 1935年作

九峰三泖图 辛未(1931年)作

题识:辛未春日,以弘仁法写九峰三泖图,奉玉岑兄,大千居士爰。钤印:张季、大千、大砚斋、白菡萏香室

画上款字兼有弘仁与倪瓒书风,字形略扁,笔画横向取势,结体敛中有放,宽绰有余,笔迹使转分明,体态秀逸,气息古朴。大千用印,在其36、37岁即1934年、1935年前,多为自己刻制;以后用印多为方介堪(方岩)、陈巨来所刻。此“张季”“大千”二印为其手刻,“大砚斋”是大千早年常用斋舍印,也为其手刻。“白菡萏香室”是谢玉岑书斋名,此印为其收藏印。

《九峰三泖图》老墨绘制在老纸上,墨色暗沉,火气已褪。从布局看,平坡浅滩数段,将水面分割成若干块,节奏舒缓,其后节奏加紧,跌泉飞瀑,巨石突兀,山岛耸峙,渐远渐高。画中基本上采用中锋勾勒法,俊峭细劲,笔法浑厚洒落。墨线从近景的平缓舒和到远景的灵动流转,用笔越来越纵逸跳脱,笔力曲折,无不尽意,且松快简约。画石多方折形的组合,方圆相间,方多圆少,以方折型笔线勾、皴出体质感。清晰而具有装饰意味的骨线是造型的基础,山石皴法依山势写出,配以侧锋、干墨近乎小斧劈皴的笔法来显示崖壁的结构与质感。苔点稀少,多为竖直点,少有横点,疏落散点在石隙,再辅以淡墨层层分染出山石阴阳结构,似乎尽量避免将装饰意味的线条结构破坏。大千不太擅于点景屋宇,故画的较为简陋。整幅画少荒寂冷寞之意,多了些天真幽淡的清新气息。在弘仁的传世画迹中,有数幅是将元四家画风融为一幅的作品,在本幅画中也有这样的痕迹,如:近景土坡、右侧远景的层峦,用披麻皴,似黄公望;中景缓坡,倪瓒画中颇多;远景中部又有细密丛线牛毛皴法;而竖直苔点则从吴镇点苔法中化出。

仿垢道人笔山水 立轴 1932年作

仿八大山水 立轴

款识:垢道人画,于枯涩中自有苍润之气。王蓬樵晚年亦喜用退笔渴墨,则风致略减。道、咸以来,亦间有为此派,但见燥急耳。壬申正月,写似辑五仁兄法家正,蜀人张大千。钤印:大千(朱文)、季爰之印(白文)

采芝图 立轴 设色纸本 壬申(1932年)作

题识:壬申三月,写此恭介李老伯母方太夫人六十荣寿。愚侄张爰顿首再拜。钤印:张爰印、大千

宁波小港李氏家族是十九世纪末二十世纪初兴起于上海的工商巨擘。其中最出色的是第三代孙辈中的李云书、李薇庄、李征五。李薇庄(厚祁),曾任江苏省裕苏官钱局总办。他于1906年参加过“预备立宪公会”,从事立宪运动。1908年,加入了同盟会。1911年,与兄长共同参加了辛亥革命。他的儿子李祖韩、李祖夔、李祖桐、李祖莱,女儿李秋君,都是上海艺术界、社交界的名流。张大千家与李家为通家之好,大千和李氏兄弟有很深的情谊,三十年代旅沪期间,常常住在李家,所赠李府阖家作品亦颇多。《采芝图》作于1932年,为李老夫人六十岁生日而作。采芝祝寿,较一般的应酬之作而言,颇费心力。

云门双峰 立轴 水墨纸本 1932年作

款识:遥天突兀耸双峰,云气冲门午未□。可惜少陵看未得,并刀只解剪吴淞。壬申春日,写黄山云门双峰。张爰。钤印:张爰之印、大千

名山大川中,大千始终将黄山推为第一,曾三次登临。大千之所以偏爱黄山,主要来自于石涛的影响,黄山既为石涛之师,又为石涛之友。此幅《云门双峰》作于1932年春,当是大千1931年与张善孖同游黄山的忆记。画面层次错落有致,内容丰富多样,浅淡墨色一气呵成。是时正是大千潜心师古时期,在构图上可看出前人的影子,而在笔法上则又有他自己的特色。山石以皴擦手法显出气势,树木以墨色点染呈现生气。山间云雾缭绕,仿佛误入仙境。一老者正从画面左下方走进视线,享受这闲适一刻。

黄山法台石拟石涛山水 横幅 1932年作

江上泛舟图 手卷 水墨纸本 1932年作

款识:垢道人画,于枯涩中自有苍润之气。王蓬樵晚年亦喜用退笔渴墨,则风致略减。道、咸以来,亦间有为此派,但见燥急耳。壬申正月,写似辑五仁兄法家正,蜀人张爰。钤印:大千居士

引首:江上泛舟图。大千先生妙笔,稚柳题。 钤印:谢稚柳

山水 水墨纸本 壬申(1932年)作

款识:壬申春日,戏写新安江上小景。旧纸甚发墨韵,颇似明季诸逸老意味也。仲三仁兄法正,蜀人张爰。钤印:大千居士(白)、阿爰(朱)

这幅山水画是大千早期研习石涛和八大山人的作品风格,但亦有自己的突破,虽然跟其后期的色彩鲜明的画风不一,但是正是因为这种转变之期的少数作品才显得弥足珍贵。

枯枝,大片的留白,轻轻的勾勒,重重的倒影……所有的这些让冬天的萧瑟和冷清显露无疑。在这幅画中的传神之笔在于中景河水一角的枯木,它孤零而无助,但却似乎依然顽强的站立河边,悲中似乎又透露出几分喜。

放鹤图 立轴 水墨纸本 1932年作

款识:壬申,大涤子笔意,似如舫吾兄雅正,弟大千居士爰。钤印:张爰、大千、大千好梦


(未完 待续)

 


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来自:百了无恨  > 张大千
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