张大千山水画欣赏(四十七)

仿石涛山水 立轴 1933年作

款识：（1）庐窗高峙白云中，曲曲层峦有径通，百丈飞泉听不尽，一声长啸碧天空。大千居士。（2）旧仿大涤子呈企老道兄教政，癸酉春日，大千弟蝯。钤印：大千居士（白）、蜀客（朱）、张爰私印（白）

张大千的山水画风由明四僧入手，其中以石涛对其影响最深。他临摹石涛，用功最勤，但并不太照着原来的布局描绘，而是随时有所删略，有所发挥，在于石涛精神处尤其着重神会。他常常将石涛画本，由长改为方，由方改为长，或由册页改为立轴中堂，水墨改为设色，改变其原画繁简程度，改换题句等等各种方式，化为千百种临摹作品，而仍旧保存石涛意趣。此等功力非得对石涛极为熟悉，参透□中滋味方能达此境地。

仿石涛笔意 立轴 设色纸本

款识：兴尽叠书床，余闲春酒香。忘情空小劫，有道托踈狂。送客临湖水，逢僧话行房。相期倾倒事，不必问稽康。大涤子阿长访观湖大道。钤印：阿爰（朱文）、大千毫发（朱文）

此《仿石涛笔意》无年款，从其画风以及从艺历程可以断定，是三十年代时期典型的仿石涛风格之作。石涛是“清初四僧”之一，其作品构图新奇，笔墨讲究气势，笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。观此画面，构图上自由取舍，笔法上工写结合，笔调简洁流畅。浓墨写前景树木，先用中锋勾勒轮廓，再以侧锋皴擦，或以浓墨渲染，用笔连贯流畅，极其率意轻松。房舍、柴门勾写较为工细，设色也较为淡雅秀丽。背景竹林用淡墨描写，与前景浓墨形成鲜明对比，强调出前后虚实变化。画幅上端录有诗文，诗意与画境彼此呼应，此作实为诗书画三绝。

松崖登瀑图 立轴 设色纸本 1933年作

款识：竹杖攀驼项，高崖一径斜。遥遥呼友人，步步踏莲花。石劈惊神斧，云开下帝车。飞星随意摘，漫向世人夸。癸酉十月秋，写似岫清仁兄法家正之。大千居士张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）

栖溪小景 设色纸本 1933年作

款识：渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪小景。略师大风堂笔意，癸酉十月，大千张爰并记。钤印：张、大千、春射堂

《江南好三月》构图章法不同于常见的平远景色。张大千师法古人，摄取神理而不拘于形似，以山峦小丘为主，恰是江南三月景致的写照。画面中山峦以柔长的披麻皴施以淡彩，□石、小丘以峭劲的小斧劈皴和折带皴构成，树木枝干用笔劲挺，整体纵览，流露出一股秀逸清新的情致。

江南春钓图 立轴 设色纸本

题识：渐有蜻蜓点钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪舟中。大千居士爰。钤印：张爰、大千

此帧为张大千早年的山水画作。大千的山水画在二十世纪二十年代以仿学石涛为主，旁及梅清、石溪、八大等。在三十年代前后又三游黄山，将真景融入并扩展运用黄山画派诸家笔法，力图创新，自运山水渐入佳境，此图即反映了大千这个阶段的山水画面貌。此题画诗在大千作于1933年的一幅作品中亦曾出现过，只不过后者的章法更为简率。

此帧构图饱满，截取了山中一个片段之景，虽非山重水复，却空间幽深，此种构景方式颇可见石涛对其的影响。画中巨石突兀，向左倾斜，数棵松树在巨石周围纵横生长，姿势奇异；一角水面从巨石下露出，水平如镜，一叶扁舟驶过，舟上一高士盘腿垂钓，神情悠闲，一童子正煽炉火；远山依稀，雾气弥漫。景致繁复而境界清幽，颇具文人诗意。画法上，以浅绛而出，笔墨劲利沉着。山石以淡墨勾皴，用浓墨、焦墨破擦，多种皴法交织互施，再以淡墨和少许淡色点苔，既表现出山石的质感，又通过洒脱的用笔表现出一种节奏感；树的姿态均十分奇异，或斜生，或从山石中探出，或从山顶垂下，其绰约多变的造型使画面更为丰富，画法不甚求精，而是以勾勒和点苔等多种技法呈现出树木的风姿；远山几乎以平涂而出，以大片留白表现云气；全画唯独小舟以细笔画出，构成一种有趣的对比。整幅山水郁茂，境界苍莽幽邃，用笔清劲有力，可见大千虽师法古人，却摄取神理而不拘于形似。

春山图 立轴 设色纸本

款识：渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪舟中作，大千居士爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）、大风堂（朱）

此大千三十左右作品，作品层山叠瀑，渍染青绿，清透雅洁，春山暖翠，有逸秀之气。大千笔性早年灵秀，中年醇秀，晚年雄秀，终不脱一秀字。观此作可知其笔墨根底。此幅山水构图饱满缜密，重在营造一种山重水复的整体景观，而非独立、突兀的山峦，章法乱中有序。山峦呈多角度倾斜，构成多个几何形状，这种块面、形体的组合与穿插极尽构成之美感，显示出复杂多变的地形特征。山路与高泉则隐现其中，有曲径通幽、林泉高致之妙。画法则以勾勒、斧劈皴为主，近景的树干和山峦均施以淡赭色，远景山峦之中的树木则施以水墨与花青。整幅在回环缠绕的格局和冷暖对比中塑造出一个具有奇异地形的山水景观，此景正是大千先生意欲离尘脱俗的内心寄托。他的绘画，因章法讲究而突出的气势，成就了一个“大”字；因色彩清丽而具有的气色，呈现了一个“亮”字；因景点巧构而神现的气韵，妙造了一个“曲”字。大开大合、清新亮丽、幽深蕴涵的气息神韵，是此画精神所在。题画诗见录于《张大千先生诗文集·上卷》，名“栖溪舟中作”。栖溪位于杭州，风景秀丽。此诗为大千1918年所作，当年初，青梅竹马、情感至深的未婚妻谢舜华病逝，大千闻讯十分哀伤，曾萌发终身不娶的念头。是年，大千作诗忆江南，倾吐了他的一腔乡思。

仿石涛山水 立轴

赤壁夜游仿石涛山水

仿石涛山水 立轴 设色纸本 1933年作

款识：癸酉秋日，吴门纲师园中，戏拈大风大涤两家笔意作画。蜀人张大千。钤印：蜀郡张爰、大风堂、大千豪髮蜀

此幅乃大千三十五岁所作，画中构图布置，人物景物位置皆出自石涛，设色朴厚，用笔老辣。而所绘内容，拟大风大涤两家笔意：远处怪石嶙峋、尖耸入云、垂深入谷，再以淡淡红色渲染天际；近处悬崖峭壁独石突兀、虬松苍劲，顽强生长于山石间；青色和墨色将画面分成前后远近两景，让人感受到一种博深；而画面中的详云让人如履仙境，并将远近景相连通，再加上点睛笔之阅景人物，以及随意点染夹叶、杂草，带给人一丝闲云野鹤之感。无论山水的造型、笔法，还是题款，脱略不羁，纯然不离石涛宗法。

仿石涛山水 立轴 设色纸本 1933年作

题识：春风吹萝衣，发我西山兴。手持玉绿杖，着履蹑盘磴。山光曳青苍，松声引遥听。采薇拨云根，幽探入修径。踏歌如有期，岩阴昼而瞑。长啸落晴晖，栖鸟惊复定。牧竖謌相呼，樵者问名姓。朝采不供飱，一室尚悬罄。贫病是良谋，饥渴保正命。饮鼠怡于情，巢禽适其性。忆昔耻粟人，今古称贤圣。仿大涤子笔意，癸酉孟秋，蜀人张大千，写于大风堂下。钤印：张季、大千、大风堂

仿石涛山水人物 镜心 设色纸本 1933年作

仿石涛山水人物 设色纸本 1932年作

款识：种竹茅斋头，春深护新笋。晨昏对此君，寒绿映衾忱。我思王子猷，高意有谁钦。清湘埜人济。钤印：清湘老人、石涛、赞之十世孙阿长

题识：仿大涤子笔。癸酉首夏，大风堂下，蜀人张大千。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂

本幅《仿石涛山水人物》为浅绛画法。近景巨石突兀，间有杂树。山坳间有茅屋房舍，掩映于竹林之中，充满神秘。通往山间的小路上一位高士策杖而行。该图系用“三远”之一的高远法所画，鸟瞰山川，视野开阔，极目远眺，意境深邃。此画无论是笔墨，还是神韵，均很到位，应是张大千三十岁左右仿石涛作品中的代表作。画家先用淡墨画就大体，再用较深的墨加以皴擦，分开层次。在景物上，也是由淡到深渲染数次，再用焦墨渴笔，加以皴擦勾勒。树木苔点，则均是用不同层次的湿墨一处一处地晕染出来。画中高士形象飘逸、淡然，一派游走山水之间，心外无物之态。整画从取景造景到笔墨都极为精彩。

松溪幽居 设色纸本 1933年作

题识∶癸酉三月八日，将归吴中，来与熏翁作别，遂及绘事。苦无佳纸笔，图此殊不足观也。幸教之。爰。钤印∶三千大千、大千居士

竹溪渔隐 立轴 设色纸本 1933年作

题识：竹溪渔隐。癸酉秋日，蔼士、大千合写，似静庵十兄博笑。 钤印：季爰之印、大千

题跋：雨过秋山净，寒云护竹泉。纶垂三尺水，人隐一溪烟。丁丑春暮，静庵十兄令题。师子弟，同客沪上。钤印：师子、王、蔼士六十后作

1933年张大千自广东归后，又从苏州赴北京旅居，借住颐和园听鹂馆，经常与北京诸名家如于非闇、傅儒等合作。此图是与北京画梅名家汪吉麟（字蔼士）合作以赠静庵，王伟又在其上题跋以记其事。

（未完 待续）