清初四僧 朱耷作品欣赏（五）

墨 荷 立轴 壬申（1692年）作

八大山人晚年，当初天崩地裂，国破家亡，明皇室后裔生死攸关的时代已逐渐远去，那种无奈出家，继之又还俗，颠狂，装聋作哑，愤世嫉俗与新政府格格不入的对抗情绪已稍稍平息，他开始留意生活中的美好部分。案头的一束花、一盆果，是他简朴的享受，亦成了他描绘的对象。他画荷花，画芙蓉，画飞翔栖止的大雁，昂首长鸣的麋鹿，不再是至少不全是前人所说的“墨点无多泪点多”了。那花、叶、果蔬之上，仿佛看到了山间的露珠，雁、鹿、禽鸟之间，可以感觉到生命的气息。在六、七十岁之间，他特别好画荷花，有多幅作品传世，他写诗称道：“若个荷花不有香，若条荷柄不堪觞。百年不饮将何为？况值新槽琥珀黄。”是荷花出污泥而不染的品格感动他，还是荷花临风作态的生命气息吸引着他？反正他杯酒当歌，临风把笔，抛却压抑的心境，画得蹁跹生动，一派生机。五桂山房所藏八大《墨荷图》，正是他六十七岁所作。和他很多作品一样，他把荷梗画得特别长，高擎着墨汁漓淋的荷叶与花朵，亭亭玉立，摇曳生姿。他善用墨，更善用水，荷叶极少勾筋，而是恰到好处地利用了水墨的晕化，留下行笔的笔触，那水痕墨渍，幻化成叶的向背转侧，让你觉得其间有筋脉的存在，生命的存在。他更善用笔，那一笔到底的荷梗，用中锋，但时时转动着它的笔尖，于是粗细转侧，如柔实刚的线条，将荷梗的韧劲和弹性，以及在微风中的动势，在着意不着意之间写得生动活脱。此图造境险绝，意出画外，刘海粟先生称它：“ 纵肆超绝，笔墨外有遗世独立之意。展对之际，不觉神与俱化”。

荷塘逸趣 立轴

荷花浮鸭 水墨纸本

荷石水禽图

此幅墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次。作者朱耷擅画山水、花鸟、竹木。山水师法董其昌，兼及黄公望、倪瓒，画风枯索冷寂，凄凉悲清。花鸟画极富个性，成就卓著。

芦雁图 镜片

荷花小鸟

荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材。画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。在这幅图中，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。