谢稚柳国画作品欣赏（三）

仿黄鹤山樵山水 设色纸本 1946年作

寒林雪霁图

寒林雪霁图 设色绢本 1949年作

平冈烟霭图 立轴 设色纸本 1947年作

山水 设色纸本 1949年作

秋山晚翠 设色纸本

山水 设色纸本 1941年作

秋山图 设色纸本 1949年作 (425.5万元，2011年12月上海东方)

款识：秋山图。己丑秋暮海上写寄舜英夫人清正，谢稚柳。略用黄鹤山樵法。印鉴：谢稚（白）、稚柳居士（朱）、定定馆（朱）、燕白衣（朱）、杜斋（朱）、穅（朱）
谢稚柳的山水画师法宋人，尤其是北宋郭熙、王诜、董源、巨然等大家，而在具体的创作实践中又将李、郭与董、巨这两个中国山水画中最经典的流派造型和笔墨元素重新组合，形成了自己独特的图式和风格：造型和铺陈近于李郭，笔性和气格则偏于董巨，因此既有严谨精微的刻画又有清雅潇洒的逸气。此幅《秋山图》作于1949年，谢稚柳先生当时四十岁，正值画家年富力强的最佳时期，创作了一批具有里程碑式的鸿勾巨制，如《四美图卷》、《江南山水八通景》、《茂林迭嶂图》等。这一时期画格师法董、巨亦藴含着谢稚柳一生着意师学李、郭画派。由此图可窥见一斑，全图笔墨蓊蓊郁郁，饶有苍茫深秀的韵味，层峦迭嶂，复复重重，分明是李、郭的山川意象；而近处坡陀草堂，江平如镜，水草丰茂，显然从董源的《夏景山口待渡图》和《潇湘图》演绎而出。全画最后一道工序，焦墨苔点，是全画的点睛之笔，最见功底。此画苔点，轻重交错，疏密有致。纵观整个画面，烟障氤氲的清溪，浓阴郁葱的山峦，暝色迷茫的山林，茂密清幽的松柏，曲径通幽的小路，好一派江南秋色。这就是谢稚柳先生自创的新“江南画派”，给人一种潇洒空灵，苍茫深秀的意境。

秋山悬瀑 设色纸本 庚寅（1950年）作

款识：庚寅春仲，谢稚柳。新民先生正之。铃印：谢稚柳、稚柳
一九五○年，谢稚柳在沪，担任上海市文物管理委员会特别顾问，负责接收和收购书画的鉴定工作。本幅题“庚寅春仲”，正是寓目手触大量古代书画，并对江南画派风格掌握运用娴熟之时。笔下所出山水俱见江南秀色之平淡天真，极摄董巨画风之神髓。画中所见层峦叠嶂，瀑泉自高岭飞泻倾下，下方有杂树浓荫繁枝横伸而出，呈上下呼应；中有岚气回荡，郁郁苍苍，尽显江南春色清丽景象，董源、郭熙之法己消融综合而体现于画境中，可谓汲古得己貌之悦目作品。构图、图风相类之作可见于同年之《青山红树》及相近时期之《重峦楼阁》。

苍峦翠微图 立轴 设色纸本

题识：一涵先生法家教，谢稚柳时在兰州。钤印：谢（朱）、稚柳（白）

谢稚柳早期之作，构制精细，灵气十足。这件《苍峦翠微图》堪为此中经典。画面对角构图，极尽宋人画之浑穆与精细。远山以中锋勾出轮廓，后用色层层敷染，点苔笔触极轻快，落在山头上，山壑间，虽繁密却不见其厚重，反有一股清穆之气扑面而来。中景与近景写山峰三座，树木苍郁，松树姿态似蟠龙遒劲，松针细密，朱红色藤蔓缠绕其上，打破了设色浓重带来的压迫感，而藤蔓柔美的线条与山体刚劲多棱的用笔又形成对比，一张一驰，富有韵味。款识中“一涵先生”应为原江苏省政协副主席高一涵先生。曾任陕甘宁青新五省监察使、敦煌艺术研究所主任。40年代初，谢稚柳赴敦煌考察，与高一涵先生结识。

淡墨远岫 镜心 1950年作

作于1950年的《淡墨远岫》，主体山石取北宋范宽画作中正堂皇之势，令全画有苍茫咫尺之气息；皴法借鉴燕文贵《溪山楼观图》等作品，以短小如钉头的皴笔，表现山石嶙峋的质感；而山石间点缀的白练飞瀑、错落山涧的亭台楼阁，又从构图上为山水画作增添几分灵动、清新的氛围，让人联想到王诜的山水画作。各家笔法、风格的融合，以宋人笔法写江南风物，正是谢稚柳山水艺术进入最佳境界之处。从此画题诗“淡墨轻烟写远山，苍茫咫尺与相看。应怜老董风流尽，平淡天真下笔难”。可窥见一斑。

山中隐居 立轴 水墨纸本 1951年作

云壑松泉 立轴 水墨绢本 1951年作

（未完 待续）