吴门四家：沈 周作品欣赏 （五）
东庄图册 册 纸本设色 戊戌（1478年）作 纵17.5厘米 横51厘米 南京博物院藏
引首：石田先生东庄图。文治。
第一开东城。鉴藏印:庞莱臣珍赏印（朱）第二开西溪。第三开拙修庵。鉴藏印:莱臣心赏（朱）、潘健盦鉴定识者宝之（朱）第四开北港。第五开朱樱径。第六开麦山。第七开艇子浜。第八开果林。鉴藏印:延龄心赏（朱）第九开振衣岗。第十开桑州。第十一开全真馆。第十二开菱豪。鉴藏印：庞莱臣珍赏印（朱）第十三开南港。第十四开 曲池。第十五开 折桂桥。第十六开 稻畦。鉴藏印：子韶审定（朱）第十七开 耕息轩。第十八开 竹田。第十九开 续古堂。第二十开 鹤洞。鉴藏印：虚斋审定（白）第二十一开知乐亭。鉴藏印：茝林审定（朱）、伍元蕙俪荃氏（朱）、虚斋至精之品（朱）、潘延龄印（白）
题跋：白石翁为吴文定公写《东庄图》二十余幅，李少卿篆称为双绝。余从王百谷闻之向藏长兴姚氏，数令人与和会不获见。今归修羽收藏，遂得披阅，以快生平积想。观出其入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。修羽博雅好古，已收鸿乙草堂十图今又得此以副之，嘉时胜日神游，其间何羡坐镇百城哉！赏玩不足，聊题数语以弁其首。董其昌书，丁巳（1617）三月十有九日识。
白石翁为吴文定写《东庄图》，原有二十四幅，文休承所藏，因官长兴失之，后为修羽千方踪迹得二十一幅，余已化去，即沈翁长跋亦不可见矣。辛酉（1621年）八月京口重观，记此以俟访之。董其昌。
此石翁动心骇魄之作，荟萃唐宋元人菁华，而以搏象之全力赴之。香光题识比之卢鸿乙草堂、李龙眠山庄，其欢喜赞叹真欲五体投地矣。李少卿篆书直绍斯冰绝轨，其质直处觉鸥波尚逊一筹，西涯衡山无不远在下风。噫！近世无通篆隶者，未易一一为俗人道也！此册旧为吾郡培风阁张氏所收，不知何以流转扬州，今复为燿卿购取归润，岂非楚弓楚得乎？原本廿四幅，今存廿一幅，或以为惜，不知修羽先生千方踪迹已不可得，香光所见亦仅此而已。古今至宝照耀人间，即少留缺陷亦复何憾哉！乾隆五十七年（1792）壬子春正月，观于苍茛馆因记，放下斋居士王文治。
癸丑（1793年）秋八月，余归自西江时，抱疾甫愈省女孙玳梁于扬州，孙婿汪诣成欣然持此册示余，盖诣成已于燿卿处购得之矣。此册为石翁最上乘之画，而李题董跋皆精妙无匹，前跋言之详矣。唯是吾润张氏之物，燿卿自扬州得之，未几何时，又复自润归扬，烟云过眼，从古如斯，楚弓楚得之说，诚为我见，未除余向者之言，不过随顺世谛而已。诣成方少年而留意法书名画，颇胜他嗜，惜玳梁腕弱，不能临仿耳！文治又记。
乙卯（1795年）春二月，余客扬州诣成装池此册甫竟，将归之，夕又得重观，翰墨之缘，良非易事。文治。
右白石翁为吴文定公所作《东庄图》也，国初藏吾乡张氏培风阁，后不知流落何所。幼曾见张禹村嵞所临图册，后只署名，未及其所本。禹村笔墨，固不能肖，而结构蹊径、运笔用墨，是时即疑非白石翁不能。今经数十年，始得见真迹，乃知翁之高大朴雅浑噩沈挚，即在凡手摹之，已觉其迥异常品，何况睹兹妙墨乎？真惊心骇目之观也！吾乡左氏藏翁为汤文襄作《庐墓图》，其高古不减此册，奈散失过半，而主人秘不与人观，虽知珍而不知其所以珍所以异乎？秭生之珍之也。秭生之所以珍，乃在天朗气清、明窗净几，择其人之好古，明六法者共赏之、叹之、题之、咏之，所以异乎左氏之珍之也。岁乙亥（1815年）夏四月，过秭生渎川方至堂出此册共赏即题于后，自归依室主张崟。
吾吴白石翁墨妙著名于时者有二，一为《话雨图》，一为《东庄图》，皆为吴文定作，而东庄尤烜赫。李少卿之题、董文敏之跋，当时称三绝。《话雨》，吾见之于歙州汪心农斋中，以未得见《东庄》为憾。今京口冯君秭生购得之，携来吴门，因获假觐留三松堂，晤对十日归之。既叹服秭生之博雅好古，又自念老眼获观奇迹，翰墨缘深，为可庆幸也！嘉庆戊寅（1818年）暮春中浣，榕皋潘奕隽，时年七十有九。
道光元年（1821年）九月望前二日，金鐀孙尔准观。
此册蕴藉骀宕，全以韵胜，脱尽先生平时峭厉本色。香光谓其如意自在，洵为确论，更不能赞一辞矣。自秭生购得此册，余遂获快观数次，每一展对，如逢姑射仙人，觉人世面目语言无非尘俗，深思熟读屡进益深。闻张夕庵曾借此册，观摹累月，既以喜秭生之不吝，又不知夕庵胸次更作如何意境也！道光元年（1821年）重九前四日，后学顾鹤庆敬志于渎川方至堂。
白石翁此册，每一展玩，令人寝食俱忘，可以夺神移虑。又为徐武功写园林册及耕织图卷，皆生平杰作，悉为吾寂惺斋名迹也。罗天池记。
春阳乍烈，满道歊尘，阅此如游极乐世界，一霎清凉殊念故园五亩也。道光壬午（1822年）三月十四日，南海吴荣光题。
道光二年壬午孟秋十二日，过兴胜寺，谒惠甫世叔，出此见示，因获观生平未睹之宝，亦何幸也！竹叶亭生姚元之记。
白石翁与吴文定最相知善，王元美曾藏所赠文定行长卷，几五丈许，推为平生第一笔。当时与《东庄图》评较，惟以分幅各体乃甲彼而乙此。今赠行图，既不可见此册，当为吾家鲁灵光琅琊之后又添一段佳话矣！道光癸未（1823年）春杪，李宗瀚题记。
道光丁酉（1837年），芸圃水部招游皆山草堂，获观此册，因识眼福，且缔墨缘。福州梁章钜。
《东庄图》描绘的是沈周的老师吴宽家的庭园景色，原二十四帧，明万历时失三帧，现存二十一帧。吴宽官至礼部尚书，是沈周的老师和挚友，东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。此册画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。1478年沈周此时51岁，在他写于该年的诗《成化戊戌雨夜宿吴匏厂宅》有明确为吴宽作此册的记载。从这本册页的风格来看也是粗细兼备，与他50岁前后的风格相一致。册中画作均无款印，对幅有李应桢小篆书景名。后有董其昌，王文治，罗文池，潘亦篙，李宗瀚等十一人题跋。在艺术风格上这本册页最大的特点是清新自然。由于是对实景写生，沈周采取了对实景的传移摹写法。很多风景如稻田、果林、麦山等是一般文人画家不愿入画的，而沈周却能化俗为雅。在色彩上他采用了传统的浅绛与青绿相结合的方法，在单纯中体现出景物四季的变化。和元人的山水作品相比，同样是表现园林，沈周体现出更多的人间烟火气，是诗化的的自然，是人文观照下的仙境，在“四王“的山水中很难看到这种亲切、自然的园林景象的。
（未完 待续）
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