王蒙《夏山高隐图》-工笔和写意相结合的设色山水画高清大图

​王蒙《夏山高隐图》北京故宫博物院藏

王蒙 夏山高隐图 北京故宫博物院藏

此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山，远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道士品茗、谈天、汲水、行走，各行其事。整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意。画家以其最常用的解索皴画山石，笔法深着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融，为其中年力作之一。

《鸡西高逸图轴》，元代，王蒙，立轴，绢本设色，纵149厘米，横63厘米，北京故宫博物院藏

元代王蒙《夏山高隐图》
 

《夏山高隐图》代表了王蒙画风成熟时期的典型风格，既模仿五代董源、巨然的山水画风格，又自出新意。王蒙的山水画是在吸收前代画家笔法的基础上，以自然为师，融汇贯通而成。他于早年就曾对前代名家作品进行临摹，故宫博物院收藏有他早年创作的一套册页，其中有董巨一派风格的作品，也有学习北宋李成、郭熙风格的作品，充分说明了王蒙的绘画风格是综合了多种艺术风格而形成的具有独创意义的山水画新风格。《夏山高隐图》采用兼工带写的笔法，山峦用解索皴，浓墨点苔，秀润明净；树木钩染得当，叶用积墨法与勾叶法相结合画叶，刻划精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，但安排的有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。全幅气势恢宏，秀润可爱，画家通过对墨色的把握，对水份的控制，使画面层次分明，突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致。缜密的构图，高远与深远相结合的画面布置，营造出一个清谧静寂、可居可游的氛围。此图为中国绘画艺术史上的杰出作品。

王蒙此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走，各行其是。整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意。画家以其最常用的解索皴画山石，笔法沉着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融，为其中年力作之一。

设色画重山叠翠，瀑布孤悬，林阴繁荟，流泉下注。山中梵宇茅舍错落，屋堂内有高士侍童。笔墨湿润，山峦披麻皴、解索皴并用，浓墨点苔，繁复厚重。树木用积墨法，局部以焦墨皴擦，苍郁烟润。构图虽繁密，但作者巧妙地运用了实中求虚，疏密对比之法，使画面雄奇苍浑，无迫塞之感。画风仿董巨而有所创新，为王蒙山水画之精品。画幅右上自识[夏山高隐。至正二十五年四月十七日，黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍]。按至正二十五年为公元一三六五年。《大观录》、《江村销夏录》、《书画鉴影》著录。
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王翚的笔性最近王蒙，学古功深，胸多丘壑。这幅夏山高隐轴原本就源自于王蒙的夏山高隐图，王翚在题跋就准确地指出这幅画作承袭王蒙而来。王蒙“画山水师巨然，甚得用墨法，秀润可喜”，其画在元人中面貌变化 最多，受外祖赵孟頫影响，师 董、巨而改造变化。用长笔披麻皴者最近巨然，亦间有细笔干皴、短麻皮皴，甚至略带小斧劈者，较多者为披麻解索皴。笔法自然柔韧，画法多变，构图繁复，深秀沉郁，在元四家中花样最多。王翚荒率天真之趣跃然纸上， 密密麻麻的点使得其画草木华滋，烟云流润，构图有繁者而用笔亦简之感。实中求虚、疏密对比之法，安排得有条不紊，全幅气势恢宏，一派静谧清幽的意境，真是一处可居可游的佳景。