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明代名画赏析
 
         明初承元文人画的余波,并加以发挥,旋继 南宋院画而兴起院体画,盛极一时。明初崇尚宋 代画风的画家遍于宫廷、民间,明代中期文人画 重新复兴于苏州,后期士大夫文人画更是向独汗 性灵发展,以画为乐、以画为寄。中国绘画史上, 明代是一个画风迭变,画派繁兴的朝代。在绘画 的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花 鸟画盛行,文人画的梅、兰、竹及杂画等也相当 发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中 心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面 ,主 要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派,以及 发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等派 系。在画法方面,水墨山水和写意花鸟勃兴,成 就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖 像等独特的新面貌。
华山图册
 

华山图册 明·王履 纸本设色 纵34.6X横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等分藏

王履(1332~?),江苏昆山人,是当时的医学家。他工诗文,擅绘画。其山水画宗法南宋马远、夏圭,自成家 法。他唯一存世作品是《华山图》,这是王履1383年游历华山时的写生作品。此册共四十幅,另有诗跋二十六页,每 幅描绘均为华山胜境。
隐居图
 
 

隐居图 明·王绂 绢本墨笔 纵141.7 X横70.7厘米 北京故宫博物院藏

王绂(1362 -1416), 自号九龙山人,无锡(今属江苏)人。工画山水,尤 擅墨竹,其墨竹在明代很 有影响,传世作品有《山 亭文会图》、《墨竹图》等。 王绂的山水画有繁简两种 画法,繁笔线条较长,转 折灵活,多用中锋,主要 宗法王蒙、吴镇笔法;简 笔则干笔、偏锋、皴擦并 用,取自黄公望、倪瓒。 《隐居图》笔墨浓重,意境 清远,画法参酌吴镇和倪瓒之间,进一步发挥了笔 墨清润的特点,是画家的 代表作之一。
峰下醉吟图
 
 

峰下醉吟图 明·徐贲 纸本墨笔 纵63.9 X横32厘米 无锡市博物馆藏

徐贲(1335 ?1393 ), 毗陵(今江苏常州)人。与高启、杨基、张羽并称“吴中四杰”。他自小具有非凡的艺术天賦,在书法和山水画方面均有不俗的表现。传世作品有《秋林草亭图》、《蜀山图》等。此图是其代表作之一。用笔简淡、意境悠远,鈹擦结合,十分率意天真。
戛玉秋声图
 
 

戛玉秋声图 明·夏昶 绢本墨笔 纵151X横63.7厘米 上海博物馆藏

夏昶,生卒年不详,江苏昆山人。初师王绂,后学吴镇、倪瓒画法,形成自己的风格,其墨竹名冠当朝。此图讲究法度,结构严谨, 起笔收笔均以楷书笔法入画。笔墨厚重,风格清瘦潇洒。
芙蓉游鹅图
 
 

芙蓉游鹅图 明·孙隆 绢本设色 纵159.3X横84.2厘米 北京故宫博物院藏

孙隆,生卒年不详,毗陵(今江苏常州)人。擅画翎毛草虫,融合徐熙及赵昌没骨画法而有发展,自成一家。此图绘一狮头鹅,立于溪水边的芙蓉山石之下,形态生动,栩栩如生。在表现手法上,画家将写意与写形、传神与达情、没骨与勾勒、工谨与遒媚,圆满和谐地统一在画面之中。
关羽擒将图
 
 

关羽擒将图 明·商喜 绢本设色 纵200 X横237厘米 北京故宫博物院藏

商喜,字惟吉,一作恒吉,会稽(今浙江绍兴)人。明宣宗时授锦衣卫指挥。山水、人物、花木、翎毛全摹宋 人笔意,无不臻妙,为明初士林所重。此图所画应是《三国志》中关公水淹七军、生檎庞德的故事。全图人物共六 人,神态生动,人物间互有呼应。画面尺幅宏大,线条刚劲流畅,色彩夺目,可能是壁画粉本。
聘庞图
 
 

聘庞图 明·倪端 绢本设色 纵163.8X横92.7厘米 北京故宫博物院藏

倪端,生卒年不 详,四川人。工画道释 人物,山水学南宋院 体,笔致谨严。此图取 材于三国时荆州刺史 刘表聘请隐士庞德公 的历史故事。用笔劲 健,墨色富有层次,是 明代院体人物画的代 表作。
溪堂诗思图
 
 

溪堂诗思图 明·戴进 绢本墨笔 纵194X横104厘米 辽宁省博物馆藏

戴进(1388~1462), 浙江杭州人,被誉为“浙 派”的领袖人物。在山水 画方面,他主要继承了马 远、夏圭的艺术成果,并 吸收董源、巨然、范宽及 元人的技法而自成一家。 此图是戴进晚年的杰作。 用笔苍劲浑厚,布置精 密,颇见生机。描绘出层 峰叠翠,山泉溪流,杂树 成林,烟气迷濛,山麓林 下,茅堂之中,老者凝思, 侍童抱琴的生动景象。
南屏雅集图
 
 

南屏雅集图 明·戴进 绢本设色 纵33X横161厘米 北京故宫博物院藏

戴进早中期的山水画,以细笔为主,融李唐、刘松年画法而有变化,后期山水画则笔墨疏放,以写意为主。此 图描写元末名士杨维桢携故人游西湖的情景,作于天顺四年(1460年),应属戴进晚年的代表作。
瓜鼠图
 
 

瓜鼠图 明·朱瞻基 纸本设色 纵28.2X横38.5厘米 北京故宫博物院藏

朱瞻基(1399-1435),朱元璋曾孙,在位十年,年号宣德,庙号宣宗。他擅长绘事,山水、人物、走兽、花鸟 草虫无不臻妙。这是一幅写意小品画,绘一小鼠踞石上,回首沖望苦瓜,急待攫食。小鼠茸毛用干笔涂擦,富有质 感,顾盼之态,亦很生动。瓜叶、草丛用水墨写意法,藤枝挥洒如草书,石的勾勒、点鈹极似赵孟頫。画面具较多的 生拙的文人画意趣,是作者二十九岁时的作品。
琴高乘鲤图
 
 

琴高乘鲤图 明·李在 绢本绘画 纵146.3 X横95.8厘米 上海博物馆藏

李在(??1431),福建莆田人。擅长画人物,工山水,其山水师郭熙和马远、夏圭。此图是其传世名作。在画 法上,属细笔人物山水,是一幅情韵高亢而优美动人的作品。
雪夜访普图
 
 

雪夜访普图 明·刘俊 绢本设色 纵143.2X横75.1厘米 北京故宫博物院藏

刘俊,生卒年不 详,宫廷画家。擅画 人物山水。图中所绘 是北宋开国皇帝赵匡胤应雪夜访赵普的故事。图中两人坐于堂 前商讨国事。以周围 的环境烘托主题,反 映君臣之间炽热融洽 之情。
夏云欲雨图
 
 

夏云欲雨图 明·刘珏 绢本水墨 纵165.7X横95厘米 北京故宫博物院藏

刘珏(1410~1472),长洲(今江苏苏州)人。工书善画,精鉴赏,山水师法吴镇、王蒙,风格苍润。此图仿吴镇笔意,绘夏日山中阴雨之景,笔墨浓润,气韵苍浑,是公认的刘珏传世之代表作。作者运用湿笔淡墨长披麻皴,笔道细秀绵密,再加浓墨点苔,风格清丽。此种风格对明代中期的吴门画派有很大影响。
秋林聚禽图
 
 

秋林聚禽图 明·林良 绢本设色 纵153X横77厘米 广州市美术馆藏

林良,生卒年不详,广东人。明代宫廷画家,擅画写意花鸟。此图是林良写意花鸟画中的佳作。以乌桕树和雀鸟为题材,构图周密,笔法纵 横豪肆,墨色苍劲 淋漓,画面中对繁 简、浓淡、虚实、疏 密的处理都有独 到之处,表现了林 良作品言简意赅 的艺术特点。
辛夷墨菜图
 
 
 
 

辛夷墨菜图 明·沈周 纸本设色墨笔 纵35.3X59.7厘米 北京故宫博物院藏

沈周(1427~1509),号石田,长洲(今江苏苏州)人。绘画抟自家法,兼师杜琼。擅长山水,亦工花卉、鸟兽。 后人把他和文征明、唐寅、汍英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《落花诗意图》等。此卷分两段,前段绘 折技辛夷两扞,运用没骨法,淡墨与色彩相兼,雅致明丽,生动地表现丁迎春花的盎然生意。后段绘白菜,用水墨 法,笔墨酣畅,饶有趣味。
庐山高图
 
 

庐山高图 明·沈周 纸本淡设色 纵193.8X横98.1厘米 台北故宫博物院藏

此图构图布局颇具匠心,墨色浓淡层次逐渐 变化,是沈周学习王蒙技法之结晶。他将此作品 比喻他的老师陈 宽,有庐山般崇 高博大的品德。 此画大有“高山 仰止”之境界。
东庄图册
 
 
 

东庄图册 明·沈周 纸本设色 纵28.7X横33厘米 南京博物院藏

此图册共二十四页,遗失三页,为沈周中年时期作品,是描写文人生活环境的写实作品。画法工整,用笔圆厚 设色浓丽。整个东庄图册,画得自然优美。
山水人物图
 
 

山水人物图 明·杜堇绢本设色 纵153.7X横79厘米 (日)私人藏

杜堇,生卒 年不详,丹徒(今 属江苏)人。他工 诗文,擅绘事,取 法南宋院画体格, 尤擅人物画。此 图绘高山壁立, 古松挺拔,一隐 士在溪畔沖观山 色,陶醉于林泉 的情景。图有画家自题:“松色洒衣碧,微风寄遐想。山中有楼居,仙人自来往。”表 达了作者向往隐 逸之趣的心境。
渔乐图
 
 

渔乐图 明·吴伟 纸本淡设色 纵270X横174.4厘米 北京故宫博物院藏

吴伟(1459~1508),今湖北武昌人。人物画师吴道子,白描尤佳,是戴进之后的浙派名将。此图为吴伟传世的 巨幅山水画杰作。描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下,水面渔舟丨主来,山湾盘曲蜿蜒,江边坡石高树,远处峰峦层 叠,江面无涯,水天一色。粗壮劲健的线条,挥洒淋漓的墨色,迅疾纵逸的笔锋,表现了画面的磅礴气势。
吹箫女仙图
 
 

吹箫女仙图 明·张路 绢本墨笔 纵141.3 X横91.8厘米 北京故宫博物院藏

张路(1464~1538 ),祥符(今河南开封)人。擅画人物,师法吴伟,山水学戴进,是重要的浙派画家。此图用 笔粗简劲挺,放纵中见工整,人物刻画细致生动,给人以随意而清幽美妙的惑觉。
残荷鹰鹭图
 
 

残荷鹰鹭图 明·吕纪 绢本设色 纵190 X横105.2厘米 北京故宫博物院藏

吕纪,生于1477年,卒年不详,明代画家,四明(今浙江宁波)人。擅画花鸟,发展了花鸟画的表现形式。画 山水和人物,亦有法度。此图描绘荷塘芦苇丛中,一只苍鹰正搏击白鹭。整个画面用笔粗简,荷叶、芦苇、水草似 一气画成,墨色淋漓。
烟江远眺图
 
 

烟江远眺图 明·朱端 绢本设色 纵169X横107.3厘米 北京故宫博物院藏

朱端,明代画家,生卒年不详。宫廷画家,擅长山水。画法近马远,学郭熙。此图在构图布局上学南宋院体山 水,笔法上学郭熙。由此创造了有别于宋代院体的明代院体画风。画面精致而开阔,幽美而疏秀。
柳荫人物图
 
 

柳荫人物图 明·郑文林 绢本水墨 纵161X横70厘米 (日)私人藏

郑文林,生卒年不详,闽 侯(今属福建)人。工山水人物, 是浙派后期名家。此图笔法潇 洒,以泼墨侧锋尽情挥写乱石 老柳,人物造型诙谐夸张,舍弃了浙派生硬之弊,构成了动人的天然之趣。
起蛟图
 
 

起蛟图 明·汪肇 绢本 纵167.5 X横100.9厘米 北京故宫博物院藏

江肇,生卒年不详,明代画家,休宁(今属安徽)人。工绘事,善山水、人物,尤长于翎毛,自成一格。为浙 派晚期名家之一。此图描绘蛟龙得水,变幻腾空时的情景。作者采用对角线分割构图,人物用“枯柴描”,草草几笔, 即把老叟童稚惊慌神态,描写得淋漓尽致。而树石则用笔直率,豪放不羁,墨气古朴浑润。整幅画面给人心骇魄飞 的紧张气氛之惑。
雪村访友图
 
 

雪村访友图 明·周臣 绢本设色 纵224.3 X横96.9厘米 北京故宫博物院藏

周臣,号东村,生 卒年不详,吴(今江苏 苏州)人。他是一位功 力深厚,人物、山水无 所不精的职业画家,主 要继承南宋李唐、刘松 年的笔墨和造型方法。 周臣的山水画脱胎于李 唐和马夏,但他并不囿于宋代院体画的程式, 而善于摄取文人画家某 些布景和笔墨的长处, 形成结构严谨而气脉流 动,造型真实、笔力刚 劲、墨韵充足的风格。 此图的笔墨技法主要出 自李唐,描绘雪后山村 的秀美景致和令人陶醉 的隐逸生活,整幅作品 用笔尖劲,气势雄浑, 是周臣绘画的代表作。
落霞孤鹜图
 

落霞孤鹜图 明.唐寅 绢本设色 纵189.1 X横106.4厘米 上海博物馆藏

唐寅(1470-1503),字伯虎,号六如居士,吴(今江苏苏州)人。师周臣,擅画山水,并工画人物、花鸟,与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。传世作品有《湖山一览图》、《孟蜀宫妓图》等。《落霞孤鹜图》描绘扶疏垂柳间, 有一阁依山临水,内有一士人眺望天际,杨柳迎风,落霞返照,画境极为清旷。作者以此抒发了怀才不遇的愁思,并 题诗云:“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”
孟蜀宫妓图
 
 

孟蜀宫妓图 明·唐寅 绢本设色 纵124.7 X横63.6厘米 北京故宫博物院藏

此图取材于五 代西蜀后主孟昶的宫 廷生活。线条细劲, 设色妍丽。不论从形 式到内容,都表现了 画家的才智。这是他仕女画的优秀代表作 品之一。
秋花图
 
 

秋花图 明·文征明 纸本墨笔 纵135.7 X横50厘米 北京故宫博物院藏

文征明(1470-1559),长洲(今江苏苏 州)人。学画于沈周,擅山水,远师郭熙、李 唐,近学吴镇,多写江南湖山庭园和文人生 活。此图以湖石及菊、兰等花卉为题材,运 用简笔写意的方式绘制。山石菊花以墨笔迅 疾勾画,兰草野花以没骨法直写,全画使人 惑到笔简韵足,意味悠长。
真赏斋图
 
 

真赏斋图 明·文征明 纸本墨笔 纵36X横107.8厘米 北京故宫博物院藏

此图写园林之景,左边一片太湖石,几占半幅,右后方画一栋茅斋书屋,屋里有客对坐,阅看书画古器,屋前有古桧高梧掩映。构图严谨缜密,境界幽雅清旷,画法精细而苍秀,是文征明晚年的得意杰作。
桃源仙境图
 
 

桃源仙境图 明·仇英 绢本设色 纵175X横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏

仇英(约1502~1552),太仓(今属江 苏)人,寓居苏州。擅画人物,尤长仕女, 画山水以青绿为多,细润明丽而风骨劲峭。 传世作品有《柳下眠琴图》、《玉洞仙源图》 等。此图绘几老人在青山幽谷之间抚琴论事 的景致,所绘高山溪流、古树石矶、亭台楼 阁均用笔肖动,设色艳丽,特别是人物的表 情和动态都描绘得细致入微,严谨工细。此 画属赵伯驹、刘松年细笔一路,有南宋院体 遗风。
修竹仕女图
 
 

修竹仕女图 明·仇英 绢本设色 纵88.3 X横62.2厘米 上海博物馆藏

此图画一仕女,宽袖长裙,于庭院中信步闲踱,凝视远方,透露出空虚无聊的精神面貌。画面工整纤丽,飘逸优雅,吸收了唐宋仕女画的技法。人物用线流畅劲挺,云髻高耸,体态丰满,与周昉笔下的唐代贵族妇女形象相似。
葵石图
 
 

葵石图 明·陈淳 纸本墨笔 纵68.6X横34厘米 北京故宫博物院藏

陈淳(1483-1544), 字道复,长洲(今江苏苏 州)人。擅长水墨写意,尤 精写生。师从文征明,但 不拘前人之法,独树一 树,与徐渭齐名,并称“青 藤白阳”。为明代文人画 中写意花鸟派之代表。此 幅为陈淳中年水墨写意花 卉画精作。画家在笔势的 徐疾、线条的粗细、墨色 的浓淡等方面,都能随物 象而运用、变化,表现出 错落有致的节奏感。同时 又具有潇洒随意、简率纵 放的笔墨韵味。这种画法 也生动传达出了葵石内涵 的质朴自然、清新雅逸的 情致。
仿黄鹤山樵山水图
 
 

仿黄鹤山樵山水 明·谢时臣 纸本水墨 纵58.9 X横31.3厘米 南京博物院藏

谢时臣(1487~1567),吴(今江苏苏州)人。山水法沈周,得其意而有变化,设色浅淡,笔势豪放。此图为一 幅细笔山水隹作,描绘的是高山峻岭,林木郁茂的景象。在表现手法上,这幅作品取全景式构图,上方为重峦叠嶂, 奇峰突兀,中部林木葱郁,云岚浮动,下部画飞瀑倾泻,二隐士坐山观瀑。山石多用解索皴,笔势纵横。整幅作品 气势雄伟,笔致墨韵浑然天成。
三峰春色图
 
 

三峰春色图 明·陆治 纸本设色 纵135.3 X横64厘米 北京故宫博物院藏

陆治(1496?1576), 江苏苏州人。擅画山水、花 卉。山水学宋人笔法而出 新意,自成一家。此图描 绘江南春景。画中三峰峥嵘,山下村舍散布,村民 或居家闲话,或乘骑外出, 富有生活情趣。
莲渚文禽图
 

莲渚文禽图 明·周之冕 绢本设色 纵93X横47.7厘米 南京博物院藏

周之冕,生卒 年不详,江苏苏州 人。其写意花鸟画 最有神韵,此幅为 其传世作品。图绘 荷塘中的景色,几 抹荷叶欹正仰俯, 姿态各异,荷花或 含芭,或盛开,鲜 活自然。一对鸳鸯 正在水中嬉戏,毛 羽丰美,情趣盎 然。作品中景物描 画生动,笔墨自 然,设色淡雅,意 境清俊舒朗。
兰花图
 

兰花图 明·文彭 纸本墨笔 纵65 X横31.2厘米 北京故宫博物院藏

文彭(1498~1573), 江苏苏州人,文征明长 子。能诗,工书画篆刻,擅 写墨竹。此作品是一幅水 墨写意画,表现兰花两 丛。叶片有浓有淡,有枯 有润,有曲有直,相互穿 插映衬,富于节奏感。花 头则用水墨草点,笔法政 意,幅中草书自题与画面 内容相映成趣。
玉兰图
 
 

玉兰图 明·王穀祥 纸本水墨 纵57.5X横29厘米 (美)乐艺斋藏

王榖祥(1501~1568), 江苏苏州人。擅绘事,精研 花卉,长于写生。传世作品 有《水仙图》、《桂石图》等。 此图写在金粟山藏经纸上。 墨笔写折枝玉兰花,或初 绽,或怒放,或含苞,布局 错落有致,似觉暗香浮动。 用笔削劲,墨色灿然。
墨葡萄图
 
 

墨葡萄图 明·徐渭 纸本水墨 纵116.4 X横64.3厘米 北京故宫博物院藏

徐渭(1521-1593),浙江绍兴人。是明代著名画家,他涉笔潇洒,天趣行 发。《墨葡萄图》构图奇特,信笔挥洒, 似不经意,以豪放泼辣的水墨技巧造成 动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。该 图将诗、书、画巧妙地结合在一起,构 成东方艺术的一大特色,是水墨大写意 风格的作品。正是徐渭真正发挥了中国 画笔墨纸张特殊效果,创立了水墨大写 意画法。通过此图还可以感到画家作画 时淋漓畅快,豪放恣纵的情景。
达摩面壁图
 
 

达摩面壁图 明·宋旭 纸本设色 纵121.3 X横32.3厘米 旅顺博物馆藏

宋旭(1525 ~约1606),字初,号石门,僧名祖玄,又号天池发僧、景西居士,浙江嘉兴人,擅人物画。此图绘 菩提达摩面壁打坐、苦行修炼的情形。达摩面部刻画坚忍虔诚,环境及人物姿态用大色块渲染,突出达摩的修为所 达到的境界。
花鸟图
 
 

花鸟图 明·孙克弘纸本设色纵32 X横(32 .1厘米上海博物馆藏

孙克弘(1533~1611),华亭(今上海松江)人,曾官汉阳太守。工诗文,能书法,绘画人物、山水、花鸟无所 不精。此花鸟图册共十六开,是作者小写意花鸟画的代表作。图中既有双勾填色,也有没骨直写,用色多淡泊雅致。 此选其中两开,可以看出画家用笔设色的特点。
媲酒图
 
 

媲酒图 明·丁云鹏 纸本设色 纵137.4X横56.8厘米 上海博物馆藏

丁云鹏(1547~1628),字南 羽,号圣华居士,安徽休宁人。工 人物、怫像,亦擅花卉、山水。传 世作品有《待朝图》、《洗象图》、《六 祖像图》等。图中写一长须高古雅 士,坐于地面与童子倾醅漉糟。人 物情态生动,画法追摹李公麟笔 意,形象刻画精细入微。衣纹线条 转折、轻柔飘逸,设色清丽,墨彩 浑然一体。
昼锦堂图
 
 
 
 

昼锦堂图 明·董其昌 纸本设色 纵41X横196厘米 吉林省博物馆藏

董其昌(1555~1636),明代书画家、鉴赏家,华亭(今上海市松江)人,擅画山水,渊源董源、巨然、“二米”,以黄公望、倪瓒为宗,讲究笔致墨韵,风格清润。此幅画是董其昌的经典之作,是山水画中比较写实的一幅。其特点是设色古雅,层次井然,虚实相映成趣。
青弁图
 
 
 

青弁图 明·董其昌 纸本水墨 纵225X横66.88厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏

此图师董源画法,部分采用抟统的笔墨结构,但画面 平面感强,山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律,给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨, 具有了更独立的审美价值,属董氏传世名作。
三驼图
 
 

三驼图 明·李士达 纸本墨笔 纵78.5 X横30厘米 北京故宫博物院藏

李士达(1550~1620),广江苏苏州人。长 于人物,兼写山水。其对画讲求五美—— 苍、逸、奇、远、韵;反对五恶——嫩、板、刻、生、痴,被称为深得画理。传世作品有 《浔阳琵琶图》、《西园雅集图》等。此图绘 三位驼背老者,形象滑稽,上有诗云:“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因,赵驼拍手 哈哈笑,世上原来无直人。”点明了此幅的 讽世主题。
墨兰钱谦益书幽兰赋图
 
 

墨兰钱谦益书幽兰赋图 明·陈元素 纸本墨笔 纵30.9 X横412.6厘米 上海博物馆藏

陈元素,生卒年不详,活动于十六、十七世纪,江苏吴县人。工诗文,书画俱精。书法清劲,画工山水,意致 清远。尤擅写墨兰,得文征明之秀挺,而又气厚力沉。传世作品有《兰石图》、《墨兰图》、《兰竹图》等。在原图长卷上,陈元素作兰花九组,姿态各异,章法也富于变化。虽主题同一,但兰叶偃仰,墨花飘逸,互不雷同。寓稳健 于秀美之中,使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋,楷书带行,取苏字之形,含颜、柳之笔道、骨力,寓 雄健于逸美之中。
枯林孤棹图
 
 

枯林孤棹 明·袁尚统 纸本设色 纵187.5 X横60.5厘米 常熟市博物馆藏

袁尚统(1570~?),吴(今江苏苏州)人。擅 画,山水浑厚,人物野放,颇得宋人笔意。此图笔 路清晰,能看出宋人山水的遗韵。同时远处的茫茫 云海与近处的枯林老树,天上展翅的大雁与船中坐 着的人物,虚实动静,对比强烈,变化无穷。
千岩竞秀图
 
 

千岩竞秀图 明·魏之璜 纸本设色 纵32.5 X横584.5厘米 上海博物馆藏

魏之璜(1568~1646),上元(今江苏南京)人。工书法,擅山水,晚年用浓墨秃笔,意境苍老。亦能淡墨花卉。 此卷写江南春景,图中江水浩荡,峭岩壁立,岗丘起伏,人物、舟船错落于林壑江河之间,景物繁复,变化多端。该 作品构图严谨,描绘精巧,设色淡雅,用笔力追宋人技法。
葛一龙像
 
 

葛一龙像 明·曾鲸 纸本设色 纵32.5 X横774.5厘米 北京故宫博物院藏

曾鲸(1566~1650),福建莆田人。擅画人像,受西洋画的影响,人物神情逼真。葛一龙是与作者同时代的文人,此图绘葛一龙倚书斜坐,头戴巾帽,身着白衫,密髯丰颊,两眼前视。画法二细,面部先勾后染,结构准确,衣纹用游丝描,笔简意足,书匣、足履、方巾的色彩呼应,和谐统一。这种画法曾风行一时,作者也弟子甚众,时称“波臣派”。
碧溪垂钓图
 
 

碧溪垂钓图 明·米万钟 纸本墨笔 纵124 X横46.3厘米 香港虚白斋藏

米万钟(1570~1628),陕西人。山水学 倪瓒,间仿米氏云山,花卉似陈白阳。此图 以水墨画成,远山用淡墨染出,近处悬岩勾 皴后以浓墨点苔,墨韵丰富,水面留出空白, 以淡墨线勾出水纹。溪边一人拄杖观望,一 人凝神垂钓,形神兼备。全图气势雄壮而意 境幽静。
梅花水仙图
 
 

梅花水仙图 明·薛素素 纸本墨笔 纵100.7 X横25.6厘米 上海博物馆藏

薛素素,明代女画家,生卒年不详,活动于十六、 十七世纪,江苏苏州人。工兰竹,下笔迅疾,兼擅白描 大士、花卉、草虫。此图用勾染手法绘一苍碧厚重的山 石,石后写水仙及梅花。水仙用双勾白描手法画成,梅 则用水墨点花写枝来体现,画面布局错落有致,色调对 比明快,构图收放自如。
山水花卉图
 
 

山水花丹图 明·李流芳 纸本墨笔 纵24.6 X横25.6厘米 上海博物馆藏

李流芳(1575~1629),安徽歙县人。擅诗文,工书画篆刻,山水学吴镇、黄公望,笔墨粗简。兼能花卉,逸气 飞动,韵味隽永。此图册共十三开,现选其中精致一开《兰花》。全图以草书笔法绘成,构图简练但显神韵。用笔疾 劲爽利,韵足意长,为大写意花鸟画的杰作。
山楼对雨图
 
 

山楼对雨图 明·宋珏 纸本水墨 纵82.5 X横27.4厘米 北京故宫博物院藏

宋珏(1576~1632),福建甫田人。工书画篆 刻。山水学米氏、黄公望、吴镇,用笔苍老秀逸, 不拘于法。此图绘雨后的松荫茅舍,高山飞泉,一 隐士执杖过桥的景致。用笔细密工整,画风清旷秀 润,山水林石的画法,既有吴镇、黄公望之笔意, 又得“二米”情韵。
一梧轩图
 
 

一梧轩图 明·卞文瑜 纸本设淡色 纵100 X横44.5厘米 北京故宫博物院藏

卞文瑜,生卒年不详, 生活于十七世纪,江苏苏 州人。擅画山水,学董其 昌,讲求笔法。图中绘一座 庭院,梧桐矗立,湖石环 衬,鲜花盛开,堂上一人抚 琴,一鹤仿佛闻声起舞。画 法工致典雅,山石皴法细 密,花木多用双勾法,敷色 清淡。
达摩图
 
 

达摩图 明·吴彬 绢本设色 纵118.8 X横3.1厘米 北京故宫博物院藏

吴彬,生卒 年不详,福建莆 田人。工山水,擅 画怫像、人物。其 作品构图独特,皴法奇异,在细 密紧聚,精工严 整的笔调中,体 现强烈的个性和 风格。此图画达 摩着红衣坐于卧 象背上,形象端 庄和顺,五僧徒 围绕其间。线条 流畅,用笔工细, 色彩清雅。
白云红树图
 
 

白云红树图 明·蓝瑛 绢本青绿设色 纵189.4 X横48厘米 北京故宫博物院藏

蓝瑛(1586- 1666) 钱塘(今浙江杭州)人。擅画山水,早年取法黄公望和唐 宋、元诸家。中年后自立门庭,颇负时誉。此图是用“重彩没骨’ 法绘成的山水画。画法工细,色调明丽,在运用青绿、朱砂等矿物质方面独具特色,是蓝瑛青绿山水画中杰作。
日濯清泉图
 
 

日濯清泉图 明·恽向 纸本水墨 纵152 X横53厘米 广州市美术馆藏

恽向(1586 -1655),江苏常州人。擅诗文, 山水初宗董源、巨然,骨力圆劲、墨气淋漓。晚 学倪瓒、黄公望,用笔干枯而得山水雄浑之气,对 画理颇有心得,著有《画旨》一书。此图绘隐士静坐,观赏高山飞泉。山石用荷叶皴,重墨点苔, 树木婆娑参差,笔墨苍润,有浓郁的文人画风格。 本图当为作者晚年之作。
山水花卉图册
 
 

山水花卉图册 明·倪元璐 纸本墨笔 纵39.3 X横65.3厘米 上海博物馆藏

倪元璐(1593~1644),浙江上虞人。擅诗文,书、画惧工,山水画笔墨秀逸清润,亦擅竹石,喜用水墨生晕之 法,苍润古雅,饶有风致。此册页共八开,每开都有自书的对题,这里选其中两开。第一开作一老翁停舟垂钓,笔 简意远,耐人寻味。第二开表现山村欲雨的景色,以浓淡不同的墨点和墨色,渲染坡坨层林,留白处宛如云霭。用 简略的线条勾出房屋,笔墨惧备,虽为米家山水,但笔墨技法受到了董其昌的影响。
秋林远岫图
 
 

秋林远岫图 明·杨文骢 纸本水墨 纵144.5 X横55.8厘米 (日)大阪市立美术馆藏

杨文骢(1597-1646),贵阳人。为南 明福王朱由崧帐下兵备副使,南京陷落后 退败浦城,被俘就义。他擅画山水,师法 宋、元而有变化,格调近黄公望、倪瓒。该 图以三段式构图法画江岸秋林景色。山石 用疏落灵动的“披麻皴”法画成,以浓墨 点苔画叶,颇得江南秋林山水之神。
大树风号图
 
 

大树风号图 明·项圣谟 纸本设色 纵115.4 X横50.3厘米 北京故宫博物院藏

项圣谟(1597~1658),秀 水(今浙江嘉兴)人。擅画山 水,初学文征明,远法宋人,取 法于元代诸家。此图绘古树一 株,参天独立于旷野之上,一 老者拄杖遥望远山。形象生 动,构图独特。幅上题诗曰: “风啸大树中天立,曰薄西山 四海孤,短策且随时旦莫,不 堪回首望菰蒲。”
唏发图
 
 

唏发图 明·陈洪绶 纸本设色 纵105 X横58.1厘米 重庆市博物馆藏

陈洪绶(1598~1652),号老莲,诸暨(今属浙江)人。擅画人物,也工花鸟草虫,兼能山水。与崔子忠齐名, 称“南陈北崔”。陈洪绶早年曾学画于蓝瑛,明亡后皈依为僧,并在杭州一带以卖画为生。其人物、花鸟、山水都十 分擅长,名冠一时。唏发本指把洗净头发晾干,后亦指洗发。此图画一长髯高士头发披散,似刚洗完,形象高古神 逸,衣纹转折清劲,设色清淡。
莲石图
 
 

莲石图 明·陈洪绶 纸本墨笔 纵151.9 X横62厘米 上海博物馆藏

此图绘一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立。湖石以折带皴和乱柴皴绘出,不加烘染,荷花则用双勾法勾勒,笔法圆润,富有质感;荷叶与浮萍以泼墨写成,墨色浓郁,加强了画面的黑白对比。整幅作品章法稳妥,格调静穆,含有浓郁的装饰趣味。

 
 
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来自:百了无恨  > 精美书画
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