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中国山水画赏析-----明代
 
明代山水画画派林立,画人无数,如“浙派”、 “吴门派”、“华亭派”等等,仅《明画录》记载的 山水画家就有四百多人。浙派代表画家有戴进、 吴伟、张路、汪肇、朱邦达、蓝瑛等人。他们取 法马远、夏圭,大多采用方笔,粗率顿挫,萧疏 苍劲。而以沈周、文征明、唐寅、仇英为代表的 吴门派则从董源、范宽入手,兼及王蒙、吴镇,用 笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动,书卷气浓。 以董其昌为领袖的华亭派,墨色清淡,古雅秀娟, 在理论上,董其昌也极有建树,提出“南北宋”学 说。无论从笔墨技巧还是从艺术追求的角度来 说,明代都是中国山水画最为鼎盛的时期。
 秋林草亭图



秋林草亭图 明 徐贲 纸本水墨 纵99.6 X横26.5厘米 上海博物馆藏

明初的水墨山水画基本上是元代文人画体系的延 续,从徐贲的作品中可以看到这一时期的面貌。此 图写隐居生活,溪山秋林,板桥平湖,境界清幽空 阔。用笔设色精巧细致,疏淡清润。

峰下醉吟图 



峰下醉吟图 明 徐贲 纸本墨笔 纵63.9 X横32厘米 无锡市博物馆藏

徐贲(1335-1393),毗陵(今江苏常州)人。与高 启、杨基、张羽并称“吴 中四杰”。他自小具有非 凡的艺术天赋,在书法和 山水画方面均有不俗的表 现。传世作品有《秋林草 亭图》、《蜀山图》等。此 图是其代表作之一。用笔 简淡、意境悠远,皴擦结 合,十分率意天真。

隐居图 

隐居图 明 王绂 绢本墨笔 纵141.7 X横70.7厘米 北京故宫博物院藏

王绂(1362-1416),自号九龙 山人,无锡(今属江苏)人。工 画山水,尤擅墨竹,其墨竹在明 代很有影响,传世作品有《山亭 文会图》、《墨竹图》等。王绂的 山水画有繁简两种画法,繁笔 线条较长,转折灵活,多用中 锋,主要宗法王蒙、吴镇笔法, 简笔则干笔、偏锋、皴擦并用, 取自黄公望、倪瓒。《隐居图》笔 墨浓重,意境清远,画法参酌吴 镇和倪瓒之间,进一步发挥了 笔墨清润的特点,是画家的代 表作之一。

山亭文会图 
 

山亭文会图 明 王绂 纸本墨笔 纵129.5 X横51.4厘米 台北故宫博物院藏

此图为王绂的代表作,写文人雅士于山亭聚会 的情景。此图立意古逸,构图严谨。图中笔墨 深厚华滋,在继承元代文人画的基础上揉进了 自己的笔意。山石先以淡墨皴写,按结构层层 加叠,最后以浓墨勾皴点苔,使整个画面具有 苍茫湿润、轻灵爽利的特殊效果。

溪隐图
 

溪隐图 明 谢缙 纸本墨笔 纵98.3 X横72.5厘米 香港虚白斋藏

谢缙,生卒年不详,吴(今江苏苏州)人。山水师王蒙、赵原,为永乐、宣德年间吴门画派名家之一。吴门 画派是属于文人画体系的流派,其中的画家多为文人,他们注重自我品格的完善,强调作品意境的构造和笔 墨趣味的表达。此图画水畔之景,用笔遒劲秀逸,画面意境空灵而苍郁。

潭北草堂图
 

潭北草堂图 明 谢缙 纸本设色 纵108.2 X横50.1厘米 浙江省博物馆藏

此图是为好友杜琼而 作。以解锁皴与牛毛皴 作山石,浅绛设色,画文 士于山间茅屋谈论诗 书。这是明代隐逸山水 常作的题材。

踏雪寻梅图
 

踏雪寻梅图 明 戴进 绢本水墨设色 纵150.5 X横90厘米 (美)私人藏

戴进(1388-1462),浙江杭州人,被誉为 “浙派”的领袖人物。 在山水画方面,他主 要继承了马远、夏圭 的艺术成果,并吸收 董源、巨然、范宽及 元人的技法而自成 一家。此图绘高士踏 雪访梅之雅事。整幅 构图师郭熙景式,枯 树画法也仿郭熙的 “蟹爪”,而山石皴法 则用小斧劈,峦头、 灌木又学于范宽。

关山行旅图
 
 

关山行旅图 明 戴进 纸本设色 纵61.8 X横29.7厘米 北京故宫博物院藏

此图画溪流木桥,村舍 客栈,峻峰突几,翠林 掩映。取法李唐和刘松 年之技。用笔于苍劲之 中尽显秀润。

                      洞天问道图

 

洞天问道图 明 戴进 绢本设色 纵210.5 X横83厘米 北京故宫博物院藏

此图是戴进前期比较精微、优秀的 佳作。图中山谷险道通往洞天,左 侧峻峰突兀,右边长松茂蔚。山石 用斧劈皴,人物作琴弦描,结构严 谨,笔法秀劲。拟写黄帝至崆峒山 向广成子问道的故事。


 仿燕文贵山水图

仿燕文贵山水图 明 戴进 纸本墨笔 纵91.8 X横45.9厘米 上海博物馆藏

此图是作者的代表作 之一,画山川楼阁,烟 云幻灭,玉树成荫,一 派清新的气象,从中 可以领略到画家的基 本画风和对艺术境界 的悉心探求。画面以 暈染为主,山石的画 法少见骨笔,树用圆 点点出,呈烟霭弥漫 之态。整幅作品笔势 豪放,晕染有致,墨色 的浓淡干湿变化丰富 ,足见画家功力之深厚。

 
南屏雅集图 

南屏雅集图 明 戴进 绢本设色 纵33 X横161厘米 北京故宫博物院藏

戴进早中期的山水画,以细笔为主, 融李唐、刘松年画法而又有变化,后 期山水画则笔墨疏放,以写意为主。此图描写元末名士杨维桢携故人游西湖的情景,作于天顺四年 (1460年),应属戴进晚年的代表作。

竹炉山房图 
 

竹炉山房图 明 沈贞 纸本设色 纵115.5 X横35厘米 辽宁省博物馆藏

沈贞,生于1400年,卒年不详,长洲(今江苏苏州)人。工唐律,擅绘事,山水取法董源,具烟林清旷、平淡天真之趣。此 图绘山脚之下,松竹苍翠,清溪湍流,庭 院的竹房内有人对坐闲谈,颇得清幽之 趣。笔墨工整缜密 ,清新秀逸。

南村别墅图
 

南村别墅图 明 杜琼 纸本设色 纵33.8 X横51匣米 上海博物馆藏

杜琼(1396-1474),今江苏苏州人。少孤,能自刻西劻,读书通达,以卖画为生。能人物,尤擅山水。此图册所绘别墅的主人陶宗仪,以开学馆授生为业。杜琼是他的从学弟子。在老师去世多年后,杜琼偶然发现老师的南村别墅十景咏,遂画了这一图册。此图册的艺术表现朴素、自然,景物单纯而集中,在笔墨技巧上,主要受元代黄公望和王蒙的影响,以皴染缜密松秀,墨色滋润蕴藉见长。是一幅很有研究价值的艺术名迹。


 为德辉作山水图

为德辉作山水图 明 杜琼 纸本设色 纵122.5 X横39厘米 北京故宫博物院藏

此图描绘金秋时节,山峦层叠,林木 繁茂的景色。山谷中道路迂回,溪水 湍流,有老者策杖过桥,童子携琴随 后,远处茅舍内有人执卷读书,显然 不知有客来访。作品构图繁密深邃 ,笔法圆润,设色以浅绛为主,其风格 明显受到元代王蒙作品的影响。


灵阳十景图 
 
 

灵阳十景图 明 夏芷 绢本水墨淡设色 各纵27.5 X横54厘米 (日)私人藏

夏芷,生卒年不详,钱塘(今浙江杭州)人,明代画家。画师戴 进,致力甚勤。擅山水人物诸体,笔力直逼其师。传世作品有《归 去来兮图》。此图写灵阳山明水秀之景。屋宇以界画法为之。层峦 列岫,以斧劈皴擦山头,继以淡墨接染,渐次虚淡,至山脚处,恍 若云雾弥漫。画面具空明朗润之境 ,颇得戴进真传。

雪夜访戴图

雪夜访戴图 明 夏葵 绢本水墨淡设色 纵195.6 X横88.6厘米 (美)芝加哥美术学院藏

夏葵,生卒年不详,活跃干于1405年至1435年前后。字廷 晖,钱塘(今杭州)、夏芷 弟。画山水、人物师法戴进。 此幅绘冬季山水。写“雪夜访 戴”故事,画东晋王徽之雪夜 访戴逵,至其门,不入而返 ,人问其故,答曰:“兴尽”(事见《世说新语》)。此画学南宋 马、夏画风,以斧劈皴刷山 石,画树多露根,瘦硬曲折。

 
春景山水图

春景山水图 明 钟钦礼 纸本水墨 纵139 X横82.6厘米 (日)金地院藏

钟钦礼,生卒年不详, 浙江上虞人。画山水 纵笔粗豪,学戴进而 有所变化,是成化、弘 治年间内廷画师中的 能手。此图绘远山层 叠,江面幵阔,岸上古 忪虬曲’怪石突兀,一 垂钓者正与船公搭 话,一派春意盎然的 景致。绘画用笔生拙 质朴,充分表现了浙 派山水画水墨苍劲的 特点。


 
溪山远眺图 

溪山远眺图 明 樊晖 纸本墨笔 纵28 X横55.2厘米 淮安市博物馆藏

樊晖,生卒年不详,明代画家。擅画山水,师 法北宋,多作烟林清旷、冲淡平远之景,具 郭熙笔意。此图为一高士于溪头山麓远眺。 图中湖面空阔,有船两只,山峦起厌连绵。此 图人物刻画细致,山以淡墨或染或皴,山脊 峦头浓墨尖点 ,近处岩石用浓墨勾线,树木 似郭熙寒林,有清旷平远之致。


聘庞图 

聘庞图 明 倪端 绢本设色 纵163.8 X横92.7厘米 北京故宫博物院藏

倪端,生卒年不详, 四川人。工画道释人 物,山水学南宋院 体,笔致谨严。此图 取材于三国时荆州 刺史刘表聘请隐士 庞德公的历史故事。 用笔劲健,墨色富有 层次,是明代院体人 物画的代表作。

 
 林荫对话图
 

林荫对话图 明 金汝潜 纸本墨笔 纵97.7 X横36.6匣米 上海博物馆藏

金汝潜,名锐,字汝潜,生卒年不详,华 亭(今上海松江)人。活动于明初,擅 画山水,其画风近黄公望、吴镇一路。此 图既有董源、巨然之风貌,又有黄公望 之笔意。画中峰峦出没,溪水蜿蜒,林 木茂盛,烟霭迷漫,山石用长披麻皴,淡 墨渲染。画面格调明润平和,显示了作 者深厚的传统功力。

魏园雅集图

魏园雅集图 明 沈周 绢本设色 纵145.5 X横47.5厘米 辽宁省博物馆藏

沈周德雅集文会图,与一般详尽铺叙场面情节的雅集图不同,会晤场景占很小部位,主客也多为点景 人物,主要借助寓意性的自然景色抒发友情和传达意趣。此图绘刘珏、沈周、祝颢等人聚于魏昌家会饮的情景,主要突出空旷的景 致,借此传达隐逸山林的理想与悠游与悠游田园的自娱情调。


 雪际停舟图

雪际停舟图 明 沈周 绢本设色 纵249.2 X横94.2厘米 上海博物馆藏

沈周(1427-1509),号石 田,长洲(今江苏苏州)人。 绘画传自家法,兼师杜琼。 擅长山水,亦工花卉、鸟兽。 后人把他和文征明、唐寅、仇英合称“明四家”。 传世作 品有《庐山高图》、《落花诗 意图》等。此图是沈周山水 画中赋色比较重的一幅,还 用了青绿山水画的表现技 法,是他水墨浅绛画的典 范。他善于运用传统手法描 绘现实的生活实景。

 陪月闲行图
 

陪月闲行图 明 杜堇 纸本水墨 纵156.5 X横72.4厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏

杜堇,生卒年不详,丹徒(令属江苏) 人。他工诗文,擅绘事,取法南宋院画 体格,尤擅人物画。此图画宋代的林逋 隐栖西湖孤山,月夜雅游的情景。人物 神态淡泊自如,画山石树木笔法潇洒 恣意,墨色简淡冲和,显示出浙派绘画 的风格特征。

松林策骞图
 
 

松林策骞图 明 陶成 纸本设色 纵103.5 X横36.8厘米 常熟市博物馆藏

陶成,生卒年不详,宝应(今江苏宝应)人。 擅长画山水、人物、花鸟。喜作勾勒竹及野 兔、鹤、鹿等物,神态皆妙。此图绘高山远 峰,松林郁葱,林间溪水淙淙,小桥横列 ,有人策马缓行于桥上,后有仆人挑担随从。 用笔苍郁,意境幽远。

溪山真赏图
 

溪山真赏图 明 金润 纸本设色 纵29.1 X横106.8厘米 天津市艺术博物馆藏

金润生于1405年,卒年不详,明代画家。上 元(今江苏南京)人。 通音律,工书画。此图 卷为金润杰作。图中 画大山突兀,溪流杂 树,小桥人家。山水树 石,或浓或淡,或勾或 点,有清淡秀逸之惑。

寒山图
 

寒山图 明 王谔 绢本设色 纵216 X横107厘米 山东省博物馆藏

王谔,生卒年不 详,浙江人。力学 唐宋名家,擅长 马远,夏圭一派 的山水,兼工人 物画。此图气势 宏伟,写雪而不 落俗套。引笔简 洁而意境高深, 是具有时代风格 的一件杰作。

江阁远眺图 
 

江阁远眺图 明 王谔 绢本淡设色 纵143.2 X横229.6厘米 北京故宫博物院藏

此图描写江阁远眺的平远景色。石壁 悬崖,长松虬曲,江波浩渺,一高士 携童仆在榭台间仲首远眺,远处天水 相接,横无涯际。全图布局精细,用笔工整,意境幽美,有平远开阔之气。



 
山水图 
 

山水图 明 张复 绢本设色 纵161.5 X横89.5厘米 烟台市博物馆藏

张复,生于1546年,卒 年不详,明代画家,江 苏太仓人。山水以沈周 为宗,晚年稍变己意, 自成一家。间作人物,亦颇工致。此图绘群山 之间,有楼阁高架于溪 流之上 ,几株参天古松 临溪而立,松下一老者 扰袖信步,二童子其后 跟随。布景繁密,笔墨 秀润,设色清丽。


骑驴归思图 
 

骑驴归思图 明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7 X横37.5厘米 上海博物馆藏

唐寅(1470-1523),字伯虎,号 六如居士,吴(今江苏苏州)人。师 周臣,擅画山水,并工画人物、花 鸟,与沈周、文征明、仇英合称 “明四家”。传世作品有《湖山一 览图》、《孟蜀宫妓图》等。此图 为唐伯虎的创新杰作。画山间盘 曲的栈道上,有一旅人骑驴赶 路,远处是险峻的山崖,近处溪 水湍流,林木葱茏。画家用笔师 法李唐,刚劲犀利,用墨浓淡精 到,既有北派山水的坚实浑厚 ,又有南派山水的情趣。


山雨欲来图 

山雨欲来图 明 张路 绢本淡设色 纵147 X横105厘米 北京故宫博物院藏

张路(1464-1538),祥符(今河南开封)人。擅画人物,师法吴伟,山水学戴进,是重要的浙派画家。此图为张路水墨山水画的代表作之一,写山雨欲来时,乌云密布,狂风大作的情景。画家运用粗笔湿墨,营造了一种阴暗迷蒙的气氛 ,笔法豪放,气韵生动。张路在绘画技法上发扬了宋、元以来放笔写意的画风,是在写意画领域有传承意义的画家。

看泉听风图 

看泉听风图 明 唐寅 绢本淡设色 纵72.5 X横34.7厘米 南京博物院藏

此图绘崇山峻岭,峭壁陡险,山 崖间老树虬曲,枝叶苍茂,岩隙 清泉下泻,二高士端坐石上,看 泉听风,悠然自得。山石以细长 的线条勾出轮廓,施以斧劈皴, 表现出坚硬的石质,整幅画面 明快、刚挺秀媚。在画的右上角 题诗曰:“俯看流泉仲听风,泉 声风韵合笙镛。如何不把瑶琴 写,为是无人姓是钟。”


落霞孤鹜图 

落霞孤鹜图 明 唐寅 绢本设色 纵189.1 X横105.4厘米 上海博物馆藏

《落霞孤鹜图》描绘扶疏 垂柳间,有一阁依山临 水,内有一士眺望天际, 杨柳迎风,落霞返照,画 境极为清旷。作者以此 抒发了怀才不遇的愁 思,并题诗云:“画栋珠 帘烟水中,落霞孤鹜渺 无踪。千年想见王南海, 曾借龙王一阵风。”


湖山一览图 

湖山一览图 明 唐寅 纸本淡设色 纵135.9 X横56厘米 中国美术馆藏

山水画在唐寅绘画中 占有相当重要的地 位,他不仅取法宋元 诸家,而且还融入了 元代文人山水画的笔 墨意趣。此图表现了 江南秀丽明净的湖光 山色。全图景物处置 洗炼而严谨,墨色温 润有神,意境优美, 引人入胜。


山路松声图 

山路松声图 明 唐寅 绢本设色 纵194.5 X横102.8厘米 台北故宫博物院藏

此图笔法略近杜堇,较 南宋画家更为洒脱灵活, 与笔法匀细,设色秀艳 的风格判然有别。画面 墨色层次丰富,浓淡枯 湿,恰到好处。用笔顿挫 转折,遒劲飞舞,巧妙地 点出松声之意境,背景 处理简括,给人空旷寂 寥之感。此画是唐寅山 水画的精品,有相当强 的艺术感染力。

 
浒溪草堂图
 

浒溪草堂图 明 文征明 纸本设色 纵26.7 X横142.5厘米 辽宁省博物馆藏

文征明(1470-1559),长洲(今江苏苏州)人。学画于沈周,擅山水,远 师郭熙、李唐,近学吴镇,多写江南湖山庭园和文人生活。《浒溪草堂图》是 画家中年时期的作品,在表现手法上,此画用笔细谨,山石借苔点显出明暗, 画法秀润,意境清幽。


 
仿米氏云山图 

仿米氏云山图 明 文征明 纸本墨笔 纵24.8 X横602厘米 北京故宫博物院藏

文征明作为吴门四家之一,在其山水画中有粗细两种风格,此图就是画家的粗笔作品。笔法粗简,墨气淋漓,于粗放中写出宁静典雅的气质。该画是画家晚年的作品,画面苍润,书法老辣,题诗韵致,表现了画家诗、 书、画三位一体的全面才能和文人气质。

古木寒泉图
 
 

古木寒泉图 明 文征明 绢本设色 纵194.1X横59.3厘米 台北故宫博物院藏

这是一幅秀美的青绿色山水画,构图险峻奇特,设色浓丽。树木的画法用空勾填色,线条遒劲,古色古香。山峦的设色是大面积平涂,用笔不多,但秀润独存。整幅作品在金笺底子的衬托下,显得高贵典雅。

山水图 
 

山水图 明 文征明 泥金纸本设色 纵17.7 X横50.8厘米 台北故宫博物院藏

文征明泛学诸家,兼收并蓄,形成了其艺术 风格的多样性。他的粗笔山水受沈周熏染, 并融入马、夏粗劲刚健的用笔,及吴镇酣畅 淋漓的墨法,呈现出自家作品粗简豪壮的格 调。此幅扇面山水画应属其粗笔作品之类, 充分显示了画家的艺术风格和美学追求。

山水图
 

山水图 明 文征明 泥金纸本设色 纵20.8 X横54.1厘米 台北故宫博物院藏

此图是一幅扇面山水画精品,内容颇具抒情意味,主要表现隐逸环境和高士情操。画面布局适当,笔法苍润,景色秀丽清幽,临溪而坐的隐士也显得优雅恬静,画中意境可以说是作者本人的气质、性格、思想、人品的自我写照。

 万壑争流图

万壑争流图 明 文征明 纸本设色 纵132.7 X横35.3厘米 南京市博物馆藏

此图是作者八十一岁时的作品,画法 柔密秀丽,为典型的“细文”山水作 品。全幅青绿设色,表现了清新典雅 的文人理想境界。

 桃源仙境图
 

桃源仙境图 明 仇英 纸本设色 纵175 X横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏

仇英(约1502-1552),太仓(今属江苏)人,寓居苏州。擅画人物,尤长仕女,画 山水以青绿为多,细润明丽而风骨劲峭。传世作品有《柳下眠琴图》、《玉洞仙源 图》等。此图绘几老人在青山幽谷之间抚 琴论事的景致,所绘高山溪流、古树石 矶、亭台楼阁均用笔峭劲,设色艳丽,特 别是人物的表情和动态都描绘得细致入 微,严谨工细。此画属赵伯驹、刘松年细 笔一路,有南宋院体遗风。

仙山楼阁图
 
 

仙山楼阁图 明 仇英 纸本设色 纵118 X横41.5厘米 北京故宫博物院藏

此图布局兼用高远、深远、平远三法,绘奇峰深塾,殿宇楼阁,云气缭绕。山石用细匀 挺劲的线勾勒,分出纹理,树木、祥云也皆 勾勒精工。全画用笔雄厚,设色秀雅,境界 旷远、幽深。

蜀道图
 
 

蜀道图 明 谢时臣 纸本水墨设色 纵336.5 X横101.5厘米 (美)私人藏

谢时臣(1487-1567),吴(今江苏苏州)人。 山水法沈周,得其意而有变化,设色浅淡,笔 势豪放。此图描写蜀山的雄奇,蜀道的艰险。 远山与近石都作细致刻画,利用蜀道的近大 远小,将清晰的画面拉向远方。这表明作者 的画风不囿于一体,而是具有多样性。


泉石高闲图
 

泉石高闲图 明 文征明 纸本墨笔 纵68 X横25.5厘米 沈阳市博物馆藏

文氏山水题村多与江南景致有关,其早年笔墨含蓄,以工细青绿为主,格调雅致;中年水墨 始现淋漓,用笔粗放;晚年则粗细兼容,笔墨 苍劲。此图为文征明八十一岁之作,画古木之 下,一老者临溪而坐,悠然听泉。作者用笔简 略而凝练,墨色清润淡雅,境界恬淡平和 ,具 有鲜明的文人画风范。


仿黄鹤山樵山水图
 

仿黄鹤山樵山水图 明 谢时臣 纸本水墨 纵58.9 X横31.3厘米 南京博物院藏

此图为一幅细笔山水 佳作,描绘的是高山 峻岭,林木郁茂的景 象。在表现手法上,这 幅作品取全景式构 图,上方为重峦叠嶂, 奇峰突兀,中部林木 葱郁,云岚浮动,下 部画飞瀑倾泻,二隐 士坐山观瀑。山石多 用解索皴,笔势纵横。 整幅作品气势雄伟, 笔致墨韵浑然天成。

钟馗嫁妹图 
 

钟馗嫁妹图 明 许俊 纸本水墨设色 尺寸不详 (日)私人藏

许悛,生卒年不 详,金陵(今南 京)人,擅画道释 人物。此画题材 取自民间传说: 钟馗与好友杜平 赴京应试,途中 误入鬼窟,相貌 变得奇丑,因而 落第,气愤而死, 是杜平将其收 殓。为报恩,钟馗 将其妹许配杜 平。图中所绘就 是钟馗率众鬼卒 为二人完婚的情 景。其中山石树 木描画精细,设 色富丽,人物与 环境交相辉映, 气氛渲染热烈。


水阁读书图 
 

水阁读书图 明 陈铎 纸本设色 纵174 X横76.8厘米 常熟市博物馆藏

陈铎,生卒年不详,江苏邳县 人,活动于正德年间。工诗 文,以乐府名于世;擅画山 水,仿沈周。此图青绿设色,颇多赵孟頫、文征明影响而 又自出机杼。图中山峦层叠, 石纹繁复,树木茂盛,云气缭 绕,水阁之内有文士抬头凝 思,渲染了一种脱离尘嚣、陶 然世外的雅境。陈铎的作品 带有当时文人追求清高、隐 居不仕的心理特征,从此图 可以清晰地看到这一特点。


三峰春色图 

三峰春色图 明 陆治 纸本设色 纵135.3 X横64厘米 北京故宫博物院藏

陆治(1496-1576),江 苏苏州人。擅画山水、花 卉。山水学宋人笔法而 出新意,自成一家。此图 描绘江南春景。画中三 峰峥嵘,山下村舍散布, 村民或居家闲话,或乘 骑外出,富有生活情趣。


 设色山水图

设色山水图 明 文嘉 纸本设色 纵76.7 X横31厘米 辽宁省博物馆藏

文嘉(1501-1583),长洲(今江苏苏州)人,文征明次子。继承家学,工小楷,擅画山水,风格颇近倪瓒,间仿王蒙皴染。《设色山水图》是画 家的传世之作,充分显示了其艺术 特色,拟古又不失家法,并能脱俗。 画面草木丰茂 ,秀润多姿,云雾显 晦,峰峦出没,用笔疏简,境界清旷。


 
 清溪渔隐图

清溪渔隐图 明 文伯仁 纸本设色 纵125.6 X横33.5厘米 上海博物馆藏

文伯仁(1502-1575),江苏苏州人,文征明侄。工画山水,宗王蒙。文伯仁所作 山水多写崇山峻岭,笔致清劲,不脱文征 明面貌。此画为其精心之作,笔墨严谨, 意境清远。山峦用披麻皴,树木勾撇点 染,墨色滋润,与文征明风格极为相近。

樵谷图
 

樵谷图 明 文伯仁 纸本设色 纵79.2 X横46.6厘米 北京故宫博物馆藏

此图绘树木葱茏,山 谷幽深,烟气苍茫的 山村之景。笔墨细润、 松秀,构图自然,毫无 矫揉造作而得野趣。

高逸图
 
 

高逸图 明 董其昌 纸本水墨 纵89.4 X横52厘米 北京故宫博物院藏

董其昌(1555-1636),明代书画家、鉴赏家, 华亭(今上海市松江)人。擅画山水,渊源董 源、巨然、“二米”,以 黄公望、倪瓒为宗,讲 究笔致墨韵,风格清 润。此画描绘的是平坡 杂树,远景山峦层叠, 近景是古树虬曲,中景 空白一片,似水茫茫。 画法近于倪云林面貌 ,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。 杂树画法和倪瓒有异,用柔浑的笔墨写出技 干,然后皴染点叶。全 图用笔秀逸,皴写适 度,给人密而不繁,旷而不空之感。

山楼对雨图

山楼对雨图 明 宋珏 纸本水墨 纵82.5 X横27.4厘米 北京故宫博物院藏

宋珏(1576~1632),福建莆田人。工书画篆刻。 山水学米氏、黄公望、吴镇,用笔苍老秀逸,不 拘于法。此图绘雨后的松荫茅舍,高山飞泉,一 隐士执杖过桥的景致。用笔细密工整,画风清 旷秀润,山水林石的画法,既有吴镇、黄公望 之笔意 ,又得“二米”情韵。


碧溪垂钓图 

碧溪垂钓图 明 米万钟 纸本墨笔 纵124 X横46.3厘米 香港虚白斋藏

米万钟(1570-1628),陕西人。山水学 倪瓒,兼仿米氏云山,花卉似陈白阳。此 图以水墨画成,远山用淡墨染出,近处悬 岩勾皴后以浓墨点苔,墨韵丰富,水面留 出空白,以淡墨线勾出水纹。溪边一人拄 杖观望,一人凝神垂钓,形神兼备。全图 气势雄壮而意境幽静。


 
大树风号图 

大树风号图 明 项圣谟 纸本设色 纵115.4 X横50.3厘米 北京故宫博物院藏

项圣谟(1597-1658),秀水(今浙江嘉兴)人。擅画山 水,初学文怔明,远法宋人,取法于元代诸家。此图绘古 树一株,参天独立于旷野之 上,一老者拄杖遥望远山。 形象生动,构图独特。幅上 题诗曰:“风啸大树中天立,曰薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲。”

 
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来自:百了无恨  > 精美书画
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