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中国花鸟画赏析-----清代
 

清代恽寿平、朱耷和扬州八怪等都在花 鸟画发展史上占有重要地位。恽寿平是清初 花鸟画派的优秀代表人物。他巧妙地运用水 和色,创“色染水晕”之法,丰富了没骨法 的表现手段。后来的“四任”,尤其是任颐, 又加以弘扬发展,使得花鸟画在清末出现了 一次小的高潮。“四僧”之中,朱耷以其深厚的山水和书法功底为依托,以象征寓意手 法渲泄内心的忧国之痛和极度压抑的情感, 创造性地发展了大写意花鸟画法,成为花鸟 画史上的丰碑。其后的“扬州八怪”,尽洗 恪守古法的陋习,接受并发了八大山人等的 革新精神,顺应时代审美要求,注重艺术发 展规律,重视个人独特感受而自成一派,成 为清代最后一个重要的花鸟画派。

此篇精选有朱耷的《枯木寒鸦图》以及任颐的《凌霄松鼠图》等诸多名家名作,让 您在欣赏之余,品味清代花鸟画家的创新精 神。

竹石梅鹊图

竹石梅鹊图 清 陈嘉言 纸本水墨 纵212 X横97.8厘米 上海博物馆藏

陈嘉言(1599-约1678),浙江嘉兴人。擅写花卉翎毛,笔致松秀,韵格兼胜。此图以石、兰、梅、竹、 鹊入画,布局新颖。整幅画繁而不乱,层次分明,清 新雅丽。

菊石鸣禽图

菊石鸣禽图 清 李因 绫本墨笔 纵129.4 X横47.8厘米 旅顺市博物馆藏

李因(1616-1685),明末清初女画家,杭州人。擅山 水花鸟,亦工芦雁,师法陈淳。此图写山坡之上的奇 石旁秋菊盛开,小鸟在枯枝上顾盼鸣叫。作者用苍劲 的笔墨勾出石的轮廓,然后用淡墨渲染,充分发挥了 作者笔力雄健,水墨挥洒淋漓的特点。

秋虫豆荚图
 
 

秋虫豆荚图 清 髡残 绢本设色 纵18.6 X横27.2厘米 上海博物馆藏

髡残(1612-1673),僧人,湖南常德人。擅长画山水,技法 “元四家”,并且变前人之法以适自我之意,作品浑厚苍茫。此 图布局简洁,设色沉稳,线条圆润柔和,张弛有度。

岁寒三友图

岁寒三友图 清 樊圻 纸本设色 纵88 X横57厘米 天津市艺术博物馆藏

樊圻(1616-?),金陵(今江苏南京)人。精山水、花卉、人物等,为“金陵八家” 之一。此图以兰、梅、山茶为题,辅以奇石。奇石以积墨渲染而成,层次的留白做 线显示,具厚重之感。梅花及水仙花头似白描手法绘出,清丽动人,山茶及水仙叶 丛以没骨之法写出,柔和润泽。整幅作品给人韵雅气清,脱俗绝伦之感。

堂上祝寿图
 
 

堂上祝寿图 清 樊圻 金笺设色 纵248 X横56厘米 青岛市博物馆藏

此图写一奇石,石下花草丛生,旁侧的海棠树上, 两只小雀在枝头嬉戏。整幅作品有秀润明丽之感。

牡丹图

牡丹图 清 樊圻 绢本设色 纵168.4 X横46.4厘米 安徽省博物馆藏

此图写牡丹两枝,上下呼应,中间立一奇石。牡丹以淡墨双勾,施以淡彩渲染,线条活泼,笔致工整。

墨竹图
 

墨竹图 清 诸昇 绢本水墨 纵195 X横69.7厘米 泰州市博物馆藏

诸昇(1617~?),浙江仁和(今杭州)人。擅长兰花竹石, 亦能山水。画竹下笔劲利,潇洒不繁,所画雪竹光佳。此 图绘竹五竿,交叉呼应,叶分四组,浓淡疏密和谐。墨色 清润,层次分明。画面右下画一巨石和墨竹形成动静对 比,流露出一种清逸秀润之气。

荷花图

荷花图 清 谢荪 纸本设色 纵25.3 X横31.3厘米 北京故宫博物院藏

谢荪,生年不详,约卒于康熙年中,江苏溧水人。擅花卉、山 水,为“金陵八家”之一。此图是一帧工笔设色花卉小品,技 法从宋代院体脱变而出。勾勒晕染,功力深厚,画面显得气 闲神静。


 枯木寒鸦图

枯木寒鸦图 清 朱耷 纸本墨笔 纵178.5 X横91.5厘米 北京故宫博物院藏

朱耷(约16241705),江西南昌 人,明宁献王朱权后裔,明亡后 削发为僧。擅画山水、花鸟、竹 木,画面着墨不多,所创意境别 具灵者,其风格对后世写意画派 影响极大。其花鸟画没有以往文 人画那种伏雅文静之意,而有一 种生冷、苦涩的美,足以触人心 弦。此图树干、山石笔触狂放自 由,寒鸦用笔工整,质感丰富,造 型生动逼真。


 
杂画图 

杂画图 清 朱耷 纸本水墨 纵24.4 X横37.8厘米 上海博物馆藏

此册页共八开,现选录二开。《双鸟》 构图简练,用写意手法,刻画小鸟相 对而立的形象,造型夸张。眼、喙用 浓墨点出,羽毛以墨色的浓淡变化来 表现毛茸的质感,形象十分稚拙可爱。 《荷叶翠鸟》图中以泼墨手法写出倒 垂的荷叶,叶下小鸟蜷足而立,笔墨 虽简,神韵十足。


荷石水禽图 

 

荷石水禽图 清 朱耷 纸本墨笔 纵114 X横38.5厘米 旅顺市博物馆藏

此图是代表画家艺术风格的作品。荷叶的画法奔放自 如,墨色浓淡相间,并富有层次。水鸭画法也简率放 逸,形象洗炼,一副“白眼向天”的神态。画面意境 空灵,余味无穷。

岁寒图

 

岁寒图 清 王翚 绢本设色纵136.2 X横59.5厘米 南京博物院藏

王翚(1632-1717),常熟(今属江苏) 人,字石谷。他悉心临摹历代名作,熟谙 诸家技法,与王时敏、王鉴、王原祁合称 “四王”。他的弟子众多,被称为“虞山 派”,其影响一直延续到近现代山水画。 此册共十二开,其中设色二开,水墨十 开,为王仿董源、巨然、米芾、赵大年、 赵孟頫、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管 道昇、曹知白、陈汝言等人的作品,系其 三十一岁所作。此图为王晕、杨晋、除玫、顾妨、王云、虞沅、吴芷等多位画家合作 而成,画法多为工笔,笔致细膩,设色妍 丽,堪称花卉精品。                                           梧桐双兔图


梧桐双兔图 清 冷枚 绢本设色 纵176.2 X横95厘米 北京故宫博物院藏

冷枚,生卒年不详,山东胶县人。 画学焦秉贞,擅长画人物、仕女 及山水楼阁。画风工细,色彩浓 丽。图中绘有两株梧桐,树下野 菊丛生,两只白兔在柔草中相 戏。双兔造型准确,形象生动,特 别是眼睛的刻画,晶莹透明。山 石以折带皴画出,略加点苔,峻 峭坚硬。全图笔致清秀,注重对 物象质感的刻画,有明显的西洋 画技法的痕迹。

百雀图

 

百雀图 清 崔鏏 绢本设色 纵161.5 X横96厘米 广州市美术馆藏

崔镨,生卒年不详,三韩(今内 蒙古喀喇沁旗)人。工人物、仕 女画,宗法焦秉贞,画风净丽、 婉约。此图以梅枝、竹叶、茶花、 雀鸟构成画面,布局繁复,设色 清丽,笔法工整。特别是对雀鸟 的描绘’工而不板,千姿百态, 栩栩如生。

梅竹图

梅竹图 清 石涛 纸本墨笔 纵115 X横33.2厘米 北京故宫博物院藏

石涛(1642-1707),广西全州人,号大涤子、苦 瓜和尚等。幼年时正逢明亡,在兄长的带领下投 寺为僧,法名原济。他的绘画技能全面,风格沉 郁豪放,尤其是他的画学理论为人称道,对后世 影响甚大。此画以浓淡之墨写竹,造出景物的空 间层次 ,笔势挥洒豪宕,一挥而就,通幅充满空 灵秀润之气。

笋竹图 

 

笋竹图 清 石涛 纸本墨笔 纵51.9 X横32.4厘米 天津博物馆藏

此画构图简练,以写意手法画 新篁和竹笋。新笪枝叶丛生,竹 笋新鲜蓬勃,作品中墨色浓淡 富于变化,显示了石涛作画擅 用墨法的特点。

                                水仙茶梅图

水仙茶梅图 清 姜泓 绢本设色 纵118.3 X横42.9厘米 南京博物院藏

姜泓,生卒年不详,杭州人。工花鸟,笔致生动, 设色鲜妍。此画构图奇妙,梅枝斜伸而下,枝干以枯笔勾出,花朵用彩色渲染,色泽淡雅,水仙、山石以淡墨点染,色泽淡雅脱俗,气韵生动。

 灵谷探梅图

灵谷探梅图 清 石涛 纸本墨笔 纵51.9 X横32.4厘米 南京博物院藏

此图写竹梅二君,构图简洁明 快,墨色变化丰富。将无形之风描绘尽致全图笔法娴熟,意韵洒脱。

 花鸟虫鱼图
 
 
 
 

花鸟虫鱼图 清 金玥 纸本设色 纵26.6 X横36.4厘米 上海博物馆藏

金玥,生卒年不详,清代女画家,江苏昆山人。擅画山水、花卉, 画风工而不板。此图册共十开,现选《小石潭意》、《竹石牵牛》、 《水仙》及《秋水文鸳》四开。所选作品用笔潇洒,设色艳丽,花 卉翎毛刻画得姿意如生,别具幽趣。

 榴葵双鹂图

榴葵双鹂图 清 虞沅 绢本设色 纵125.9 X撗43.9厘米 南京博物院藏

虞沅,生卒年不详,江都(今江苏扬州)人,居常熟。擅画,山水着笔落墨不多,花卉、 翎毛得古人逸法。画中青石之侧,蜀葵盛 开,石榴树上红花锦簇,两只黄鹂一上一 下,相互呼应。图中花鸟皆以工笔绘出,用 笔极细致,设色考究,秀逸脱俗。

花卉图 
 

花卉图 清 杨晋 纸本设色 纵26.8 X横35厘米 上海博物馆藏

杨晋(1644-1728),江苏常熟人,王晕弟子。擅山水, 尤工村庄景物,亦写人物、花、鸟,尤擅画牛,蹄角生 动。图册共十二页,此画题为“石榴”,为大笔写意之 作.枝、叶、果只寥寥数笔即成,色彩和谐稳重。

鹰栗图
 

鹰栗图 清 马元驭 绢本设色 纵112.5 X横53.1厘米 上海博物馆藏

马元驭(1669-1722),江苏常熟人。 画传家法,又得恽寿平指授,擅画花 卉写生,气韵超逸。此图描写一鹰立 于秋日栗树上。画面安排精致美妙,笔法变化多端,设色简洁。

南溪春晓图
 

南溪春晓图 清 马元驭 绢本设色 纵57.2 X横28.6厘米 南京博物院藏

此图是作者的写生佳作,画桃、 柳各一枝,高低交叉,鸲鸹停憩 柳枝上梳理羽毛,神态生动。植 物均以没骨画成,设色鲜丽,意 趣盎然。构图也别具一格,天 然自成。

猫雀图
 

猫雀图 清 袁江 纸本设色 纵178.5 X横97.4厘米 首都博物馆藏

袁江(?-1746),江苏江都(今江苏扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英, 后又吸取宋人画法,为清代界画高 手。此图绘一猫攀伏于枯干上,仲头 注视着枝头的三只小雀。猫及树干以 浓墨重写,又用细笔勾出猫的皮毛, 造型生动,质感真实。小鸟形态安详 ,尚未感到危险的来临,与猫的神态、动作形成对比,趣味盎然。

雪蕉双鹤图
 

雪蕉双鹤图 清 袁耀 绢本设色 纵160 X横95厘米 广东省博物馆藏

袁耀,生卒年不详,约活动于 乾隆中期,江苏扬州人,袁江 之侄。工山水、楼阁、界画。画 风工整华丽。此图表现双鹤立 于湖岸,周围白雪皑皑,蕉叶 以大笔画出,墨韵酣畅。双鹤 动态生动,形神兼备,画面得 雅静舒适的情趣。

花卉图

花卉图 清 袁耀 绢本设色 纵26.7 X横21.3厘米 上海博物馆藏

此图册伕存三开,现选录两开。其一为《秋蝉螳螂》,图中以工写结合的手法绘两只秋蝉,描画精 细,唯求生动逼真,不避其繁。其二为《扁豆促 织》,笔墨师法蒋廷锡,扁豆用没骨法,昆虫以工 笔描绘 ,格调清逸生动。

柳塘鸳鸯图
 

柳塘鸳鸯图 清 高其佩 纸本设色 纵184 X横97厘米 沈阳故宫博物院藏

高其佩(1672-1734),辽宁铁岭 人。他的山水受吴伟影响,中年以 后开始用手指作画,所绘花木、鸟 兽无不简括生动,意趣盎然。此图 绘一池春水,鸳鸯在水中嬉戏,水 塘边柳技摇曳,群鸟飞鸣。画面构 图简洁,墨韵丰厚。此图为画家四 十一岁时作。

墨竹图 
 
 

墨竹图 清 刘源 绫本墨笔 纵137.8 X横50.7厘米 北京故宫博物院藏

刘源,生卒年不详,河南开封人。擅山水、人物、写 意花鸟。此幅墨竹作品,以草书笔法生枝撇叶,笔法 潇洒,墨色酣畅。虽自题“写与可先生笔意”,但其法 与文并不相似。

花蝶图

花蝶图 清 马荃 绢本设色 纵96.5 X横47厘米 南京博物院藏

马荃,生卒年不详,清代女画家,江苏常熟人。工花草,其作品设 色妍雅,姿态静逸。此图描绘奇 石旁侧,萱草和虞美人竞相开放 之态。奇石以淡墨勾画晕染,以 浓墨点苔,质感突出,花卉和蝴蝶以工笔淡彩之法绘出 ,设色雅丽,温润清逸。

松鹤图
 

松鹤图 清 沈铨 绢本设色 纵226.5 X横114厘米 上海博物馆藏

沈铨(1682-1760),浙江湖州人。 善花卉、翎毛,用笔工致,设色艳 丽。曾至日本授画三年,颇受重视。 此图颇讲究法度,思致周密,笔墨 精妙,造型严谨逼真。山石皴法灵活多变 ,赋色及勾染明显受到北宋 黄筌派及明代院体画家吕纪等人的 影响。

 梅花绶带图
 

梅花绶带图 清 沈铨 绢本设色纵131 X横58厘米 南京博物院藏

此图是作者的传世作品之一,画风有北 宋黄筌之意韵。鸟刻画得细致入微,梅 花用铅白点染,晶莹剔透,并与黑色的 鸟形成对比。

柏鹿图

柏鹿图 清 沈铨 绢本设色 纵98.2 X横47.2厘米 苏州博物馆藏

此图可视为作者翎毛走兽画的 代表作之一,极为清丽活泼, 是为友人祝寿而作。写实功力 深厚,题村吉庆有余,气氛幽 静清香。

雪中游兔图
 

雪中游兔图 清 沈铨 绢本淡设色 纵230.5X横131.7厘米 (日)泉屋博古馆藏

此图中绘两抹老梅,枝上有鸟雀栖 息,树下有野兔觅貪,兔雀的神态相 互呼应,生机盎然。天空涂以淡墨, 以衬出坡石树干上的皑皑白雪。此 图画风与北宋崔白的写实手法有相 似之。

海棠禽兔图
 

海棠禽兔图 清 华喦 纸本设色 纵135.2 X横62.5厘米 北京故宫博物院藏

华徬(丨682?丨756),号新罗山人,福 建上杭人。擅画人物、山水,尤精花 鸟草虫。他重视写生,其作品构图新 颖,形象生动,有松秀明丽、空灵纵 宕之致。传世作品有《天山 积雪图》、 《听松图》等。此图用枯笔描画一树 枝,技上停栖的山鹞正欲袭击树下 的一只黑兔。禽、兔的神态描画生 动,质感颇强。海棠花以泼墨法画 叶,浓墨勾筋,花头用色粉点出,色 彩浓艳,用笔筒括。

松鹤图

松鹤图 清 华喦 纸本水墨设色 纵192 X 136.5厘米 (美)私人藏

此图以写意形式画一老松,用简练的笔墨勾出树的枝干, 以细毫浓墨写松针。群鹤造型生动写实,设色清丽柔和。 显示了华喦在小写意花鸟画上的非凡造诣。

梅石图 
 

梅石图 清 高凤翰 绢本水墨设色 纵120 X横47厘米 镇江市博物馆藏

高凤翰(1683-1748),清代画家、篆刻家,山东胶 州人。绘画以山水、花卉为主,早年工细,晚年多作写意,风格苍劲老辣。抟世作品有《牡丹图》、《秋山 读书图》等。此图绘红、白二梅,梅枝纵横交错。枝 干以水墨皴擦点染,尽显虬劲之姿。红梅以点叶法写 出,白梅则由墨笔圈画,疏密有致,神韵飞扬。

 牡丹图
 

牡丹图 清 高凤翰 绢本水墨设色 纵111 X横50厘米 清华大学美术学院藏

此图以写意手法,画两枝牡丹,红色牡丹采用没骨法,以色直接写出,白色花朵以淡墨勾线后填色而成。画面构图新 颖别致,设色淡雅,注重笔墨功力,为同辈画家所不及。

芦雁图
 

芦雁图 清 边寿民 纸本设色 纵128.7 X横49.1厘米 北京故宫博物院藏

边寿民(1684-1752),江苏淮安人。能书善画,花卉、 翎毛均有别趣,尤以泼墨芦雁驰名。此图是作者的传世作品之一,这种大写意的泼墨芦雁是作者独特的创 造。此画是他四十七岁时 的作品,这时的画艺已达炉 火纯青之境界。

歪瓶依菊图
 

歪瓶依菊图 清 边寿民 纸本淡设色 纵95.8X横50.4厘米 南京博物院藏

此图是一帧情趣盎然的书画小品。图 中以淡墨勾出花瓶及菊花,以浓墨点 叶。笔意潇洒舒放,构图新颖,风格 古拙朴实,有脱俗之致。

花鸟图
 
 

花鸟图 清 颜岳 纸本设色 纵21 8 X横25.5匣米 南京博物院藏

颜岳,生卒年不详,江苏扬州人。善画花鸟、山水,用笔工整细膩,传世作品甚少。此 花鸟图册共十二页,今选两幅。上图写二折枝牡丹,一为含苞,一为盛放,花以淡墨勾出,丹,铅二色晕染,叶以浓墨勾筋,线条圆润,疏密有致,实为花卉写生佳品。右图写一弓垂下 伸的梅技上,一只色彩艳丽的鹦鹉正向下鸣叫,梅花的枝干和花瓣以淡 墨勾出,以粉白点染花冠,鹦鹉笔法工整,用色讲究。

柳蝉图
 

柳蝉图 清 蒋廷锡 绢本墨笔 纵94 X横48.5厘米 北京故宫博物院藏

蒋廷锡(1669-1732),江苏常熟人。 擅花卉,大都为逸笔写生,风神生 动,得恽寿平韵味。传世作品有《竹石图》、《野菊图》等。此画以秋风萧 瑟中两只寒蝉为题,以逸笔写出。写 中带工,刻画准确,墨中略加赭石 ,点叶舒放自然,体现出一种野趣。画 上题诗云:“变化工夫亦苦心,短长 声在绿杨林。秋风古岸斜阳里,惟有 寒蝉抱叶吟。”

海棠牵牛图

海棠牵牛图 清 蒋廷锡 绢本淡设色 纵107.6 X横54.5厘米 南京博物院藏

此图中绘一秀石,勾皴后施以淡彩渲染,奇石后生有一竿翠竹,有藤条缠绕其上。 牵牛花略着花青,用焦墨点提花心,淡雅秀逸。画面清新润泽,颇具神韵。

芙蓉鹭鸶图
 

芙蓉鹭鸶图 清 蒋廷锡 纸本设色 纵127.7X横60.5厘米 北京故宫博物院藏

此图描绘一只白鹭在水塘边侧立,苇竿上栖息一鸟,正俯瞰鹭鸶,形 态生动,用笔简括。芙蓉花的枝叶 以淡墨渲染,焦墨点缀花蕊,淡逸雅致,风格独具。

 兰竹图
 

兰竹图 清 蒋廷锡 绢本水墨 纵98.7 X横51厘米 南京博物院藏

此图写幽兰疏竹附崖而生。墨韵丰 富,笔法草逸,有超尘出世之趣。画 面笔墨虽少,但神韵不简。

端阳景图

端阳景图 清 余穉 绢本设色 纵137.3 X横68.8厘米 北京故宫博物院藏

余穉,生卒年不详,江苏常熟人, 工花鸟,供奉内廷。此图以简洁的构图,挺秀细润的笔法,描绘 了菖蒲、蜀葵、蟾蜍、蜻蜓等自 然景物。布局疏密相宜,笔法工 整,严谨而不呆 板,秀润之中得其野趣。
玉壶春色图
 

玉壶春色图 清 金农 绢本设色 纵131 X横415厘米 南京博物院藏

金农(1687-1763),清代书画家、诗人,浙 江杭州人,“扬州八怪”之一。他五十岁后始 作画,擅写山水、人物、竹梅、鞍马,笔墨拙 厚淳朴,布局别出心裁。传世作品有《红绿梅 花图 》、《采菱图》等。此图以顶天立地的构图 形式,画梅树老干一截,淡墨挥写,浓墨点苔,花朵以小笔勾瓣、点粉,繁枝密萼相互穿插,变化丰富,显示出老梅凌寒的性格。

花卉册
 

花卉册 清 金农 纸本设色 纵24 X横32.3厘米 辽宁省博物馆藏

此册以花、竹、果等为题材,画法别开生面, 有超逸不群之意。现选《野花小草》一开以 觉画家之笔法。

兰花图
 

兰花图 清 金农 纸本设色 纵24 X横32.3厘米 南京博物院藏

此画构图新颖,图中两簇倒垂的兰花和平地的 兰丛相呼应。用笔豪放,挥洒自如,花头用颜 色直接点写,虽艳而不俗。

芦花双雁图
 

芦花双雁图 清 黄慎 纸本设色 纵211 X横61厘米 北京故宫博物院藏

黄慎(1687-1768),福建宁化人。擅画人物, 花卉、蔬果,亦工诗、书,为“扬州八怪”之 一。传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊图》等。此图笔法娴熟,落墨大胆 ,与 边寿民的芦花秋雁形成鲜明的“工写”对比。
莲塘双禽图
 

莲塘双禽图 清 黄慎 纸本设色 纵136.9 X横58.7厘米 无锡市博物馆藏

此图绘河塘中,双鸭游弋,水色接天。画家 以淡墨加赭石渲染苘叶将要干枯之态,淡 墨线勾花,浓墨点画莲蓬,双鸭以墨色点 染,形态生动。全画运笔酣畅淋漓,体现了 画家粗笔写意画 的特点。

杂画册
 

杂画册 清 李鱓 纸本设色 纵28.2 X横36.4厘米 北京故宫博物馆藏

李鱓(1686-1762),江苏兴化人,“扬州八怪”之一。 擅画花卉、虫鸟,其作品笔法劲健,纵横驰骋,不拘绳 墨而有气势。传世作品有《五松图》、《墨荷图》等。此 册共十七幅 ,题材广泛,有笔墨狂放的芭蕉,高洁淡雅 的兰草,灵动的昆虫,鲜活的蔬菜等。

 松石紫藤图

松石紫藤图 清 李鱓 纸本设色 纵242.2 X横120.3厘米 上海博物馆藏

此图绘一株高大挺拔的苍松,枝 干虬曲,上有紫藤缠绕。忪下湖石 旁,各色牡丹竞相盛开,明艳动 人。全画笔法工整,设色雅致。

竹荫西猥图
 

竹荫西猥图 清 郎世宁 绢本设色 纵246 X横133厘米 沈阳故宫博物院藏

郎世宁(1688-1766),意大利传教士,画家兼建筑家。康 熙时期来中国。其作品结合中 西画法,设色艳丽,精工细 致,自成风格。此图为工笔设 色,绘一长身细腰的良犬,毛 色光润 ,质感逼真。又有背景 的瓜藤、翠竹映衬,构成天然 之美。

聚瑞图

聚瑞图 清 郎世宁 绢本设色 纵109.3 X横58.7厘米 上海博物馆藏

此图采用中国传统工笔画的材料和技法, 加入西洋绘画中强调的光影变化,形成了 一种接近西方静物画的效果。特别是对青 瓷花瓶的刻画,不仅显出晶莹圆润的质感, 而且光感极强。

嵩献英芝图 

嵩献英芝图 清 郎世宁 绢本设色 纵242.3 X横157.1厘米 北京故宫博物院藏

此图是为雍正祝寿而作。图中骘、忪、灵芝等都具有吉样祝福的含意。郎世宁的绘画参合中西技法,许多作品是用中国 画村料作西式技法,有光色效果,立体感强,另有一番天地。

仙萼长春图·牡丹 
 

仙萼长春图·牡丹 清 郎世宁 绢本设色 纵33.3 X横27.8厘米 台北故宫博物院藏

郎世宁虽为意大利人,但他适应中国人的审美习惯,潜心 研究中国画传统,能把西洋画的逼真效果与中国的传统技 法结合。《仙萼长春图》就是他工笔重彩画的代表作。画面 写实,笔致工整,有突兀感,是“中西合璧”的典范。
仙萼长春图·桃花
 

仙萼长春图·桃花 清 郎世宁 绢本设色 纵33.3 X横27.8厘米 台北故宫博物院藏

此画中桃花画法取自中国绘画的折枝,而两只春燕却采用了写真的描绘,使得燕子身姿妩媚矫健,极富生趣。郎世宁在画法上运用中西绘画之所长,创造了一批写实生动的工笔花鸟画。

菊石图

菊石图 清 余省 绢本设色 纵136.7 X横64厘米 南京博物院藏

余省(1692-1767),江苏常熟人,擅 画花鸟、鱼虫,尤擅画蝴蝶。此图描绘 秀石旁盛开的菊花。风格写实,设色艳 丽,笔法极为工致,画面具有空灵高洁 之气。

花鸟图

花鸟图 清 余省 纸本设色 纵168.5 X横88.5厘米 常熟市文化管理委员会藏

此图绘老梅一株,枝头有四只八哥飞鸣对唱,树旁衬以山石杂卉。全 画墨韵辉粲,笔力沉着,在色彩与 明暗的处理上参用了西法。

十骏马图
 

十骏马图 清 王致诚 纸本设色 纵24.2 X横29.1厘米 北京故宫博物院藏

王致诚(1702-1768),法国人。天主教耶稣会传教士、画家。自幼 学画于里昂,后留学罗马。清乾隆 三年(1738)来中国,献《三王来朝耶稣图》,供奉内廷。初不为所 喜,后改为中国画法,曲尽帝意, 乃得重视。与郎世宁、艾启蒙、安 德义合称四洋画家,形成新体画 风。 传世作品即《十骏马图》。作 者采用西洋画法,注重马的解剖 结构,用工细缜密的线条表现骏 马体态,造型准确,富有立体感和 皮毛的质感,充分表现了作者细 致的观察力和高超的绘画技巧。

鹦鹉戏蝶图
 

鹦鹉戏蝶图 清 胡湄 绢本设色 纵98.2 X横50.3厘米 上海博物馆藏

胡湄,生卒年不详,浙江平湖人。 从小受古代绘画薰陶,所画的花 鸟鱼虫,时称仙笔。此图是作者的传世作品。画中的花鸟仿宋人笔 意,工笔重色,细致艳丽,整幅画 无一懈笔。

蒲塘秋艳图 
 

蒲塘秋艳图 清 恽冰 纸本设色 纵127.7 X横56.6厘米 北京故宫博物院藏

恽冰,生卒年不详,清代女画家,江苏武进人。擅花卉写生,以没骨法著名。此图 绘池塘之中,几株荷花亭亭玉立,或盛开, 或含苞,皆具婉约之姿。全图均以没骨法 晕染而成,笔法工整,表现出一派清秋的 飞息。

荷花鸳鸯图
 
 

荷花鸳鸯图 清 吴振武 纸本设色 纵133.1 X横71.8厘米 上海博物馆藏

吴振武,生卒年不详,浙江嘉兴人。 善画花卉草虫。此图画法工整细 致,虚实结合,使画面呈现出一种 空灵润泽的感觉。

墨竹图
 

墨竹图 清 郑燮 纸本墨笔 纵168.7 X横90.5厘米 北京炎黄艺术馆藏

郑燮(1693-1765),号板桥,清代 书画家、文学家,江苏兴化人。乾隆 元年进士,“扬州八怪”之一。他的 作品多写兰、竹、石。在艺术思想上 反对泥古,主张革新,师法自然,摆 脱了清初以来的摹古风气,而能独 树一帜。有《竹石图》、《芝兰全性图》 等作品传世。此画中写修竹数竿,用 笔遒劲圆润,疏爽飞动,皴擦较少却 神韵俱全。全图气势俊逸,傲气风骨 让人感慨。


兰竹册 

兰竹册 清 郑燮 纸本墨笔 纵31 X横45厘米 天津市艺术博物馆藏

此图绘两株兰草,叶密花繁,构图偏于右上角,从整体上看,更显出一种动势的美。

竹石图 
 
 

竹石图 清 郑燮 纸本墨笔 纵231.7 X横58厘米 北京炎黄艺术馆藏

此图绘细竹生于巨石之下,纤细但不柔弱。一种不畏惨淡人生之精神跃然纸上。

甘谷菊泉图
 

甘谷菊泉图 清 郑燮 纸本墨笔 纵189.6 X横49.5厘米 南京博物院藏

此图描绘峭壁之间一股飞泉奔泻崖下。山石间茂菊丛生,花色宜人,整个画面构 图奇峻,意境高旷,笔墨潇洒,新意独具。

 兰竹芳馨图

兰竹芳馨图 清 郑燮 纸本墨笔 纵189.8 X横49.4厘米 南京博物院藏

此图绘两山相对,悬崖峭壁之上,兰竹丛生, 左右呼应。山石以枯笔勾出,横皴几处,描尽 山势之险。兰竹以浓墨撇写,飘逸潇洒,气韵飞动。

百花呈瑞图
 

百花呈瑞图 清 李方膺 绢本设色 纵162.5 X横43.1厘米 南京博物院藏

李方膺(1695-1755),江苏南通人。擅画梅、石、兰、 竹。其画“师法自然,崇尚气势,力排众格,独树一帜”。此图一改作者惯常的豪放风格,用笔设色都较工 整收敛,格调清新雅致,流露出样和之意。

兰石图 
 

兰石图 清 李方膺 纸本墨笔 纵110.8 X横48厘米 北京故宫博物院藏

此图以淡墨粗笔写出大块坡石,几丛幽兰花叶繁密,纠缠错结。兰叶以焦墨疾笔绘出,笔法纵横豪致,粗犷不羁。

蕉石图
 
 

蕉石图 清 闵贞 纸本墨笔尺寸不详 南京博物院藏

闵贞,生于1730年,卒年不详, 江西南昌人。白描功力深厚,擅长写意人物,亦作山水、花 鸟,风格潇洒活泼。传世作品 有《蕉石图》、《花卉图》等。此 图充分利用了水墨结合,浸渍 变化的自然效果,以饱含水分 的笔触写出山石之隽秀、芭蕉 之挺拔。画面造型洗炼 ,水墨 酣畅,给人神清气爽之感。

花卉图

花卉图 清 罗聘 纸本设色 纵94.8 X横44.5厘米 上海博物馆藏

罗聘(1733-1799),安徽歙县人。 擅画人物、佛像、梅竹、山水,笔 情古逸,自成风格,为“扬州八怪” 之一,有《群仙拱祝图》、《葫芦图》 等作品传世。此画为仿沈周笔意所 作。画中奇石以焦墨勾出形状,淡 墨晕染而成。石旁一株山茶,花繁 叶茂, 枝干用赭石写出,花叶用石 青点画,浓墨勾筋,花朵则用线勾 出其形,后填色而成,设色清丽,兼 工带写,有天然之趣。

梅花图 
 

梅花图 清 罗聘 纸本墨笔 纵69 X横28厘米 四川省博物馆藏

此图以粗笔淡墨写出梅树老干,表现其虬曲之姿。又以淡墨勾花,浓墨勾萼,使朵朵墨梅呼之欲出。画面笔法古拙质朴,野趣横生。                                        花鸟图

花鸟图 清 张杰 绢本设色 纵149 X横45厘米 南京博物院藏

张杰,生卒年不详,江苏扬州人。工画花 竹,尤长水仙。此图绘盛开的牡丹,高低 错落,国色天香。海棠花开似火,一对雉 鸟栖于花枝,雄雉下瞰杜丹,雌雉悠然自 得,全图设色艳丽,构图和谐统一。


 竹图

竹图 清 孙楷 纸本墨笔设色 纵17.5 X横52.3厘米 徐悲鸿纪念馆藏

孙楷,生卒年不详,清代画家。此扇面中的竹竿、山 石均以淡墨写成,浓墨撇叶,虽草草数笔却显示出清韵之风。画面布局合理,主次分明。

国色天香图 
 

国色天香图 清 马逸 绢本设色 纵101.7 X横49.5厘米 南京博物院藏

马逸,生卒年不详,清代画家,马元驭之子,江苏常熟人。工花卉, 亦画鱼,师蒋廷锡。此图画牡丹争先吐艳,素雅动人,雍容华贵之态。兰花以重粉罩染,胭脂点蕊,素雅动人,与鲜艳的牡丹形成对比。花下奇石用积墨与淡墨晕染相结合的手法绘出,造型怪异而不失典雅。

萱龄八百图
 
 

萱龄八百图 清 阿克章阿 纸本设色 纵166.2 X横65.5厘米 北京故宫博物院藏

阿克章阿,生卒年不详,八旗人,乾隆初入内廷学画,临摹董其昌之画神情逼肖。此图画两只八哥栖 于枝头,上下偃仰呼应,形态生动。一棵古梅虬曲 横伸,干枝虽细,却见苍劲。石畔树旁以廖廖数笔绘出萱花月季,添补中宫。全画构图奇抄,笔墨秀 润。观其画意,似为祝寿而作。

 仿王武老松小鹰图

仿王武老松小鹰图 清 张宁 纸本水墨 纵133 X横27厘米 (日)私人藏

张宁(1743-1821),河北沧州人。工诗擅画,得王宸指授,兼画设色花卉,气格秀逸。此图绝尘脱俗,运墨变化丰富,浓淡干湿皆得其宜,设色明秀清逸。

松鹰图
 

松鹰图 清 方济 绢本水墨淡设色 纵108.1X横33.1厘米 (日)私人藏

方济(1736-1789),擅水墨花卉、翎毛、山水。1764 年东渡日本,画技颇得日本人称赏。此图以淡墨阔笔写 松树,苍劲清逸,以工笔淡彩绘鹰,严谨细致。

 月下墨梅图

月下墨梅图 清 童钰 纸本墨笔 纵164.8 X横56.4厘米 扬州市博物馆藏

童钰(1721-1782),浙江绍兴人。擅山水,尤 擅写梅,宗扬无咎法。此图为作者的传世之作,运笔密而不乱,繁而不杂,墨气雄厚。一轮圆月, 影照梅花,分外清逸。

设色花卉图
 
 

设色花卉图 清 奚冈 纸本设色 纵129.5 X横31.5厘米 上海博物馆藏

奚冈(1746-1803),新安(今安徽歙县)人。善山水、花 卉,工诗书,精篆刻,与丁敬、黄易、蒋仁齐名,为“西泠八家”之一。此图中描绘栀子花、萱花、天竹子,笔墨淡秀,意境幽淡,栀子花的花瓣用墨笔勾勒,中间露白,叶取没骨 法,用浓墨勾筋,顿见精神。萱花盛开, 敷色素净,用笔端雅。天竹子用淡墨点垛,一蔟簇密集于枝头,连接梔子花与 萱花,构成整体感。
梅花山茶图
 

梅花山茶图 清 赵之琛 纸本设色 纵141 X横37.3厘米 上海博物馆藏

此画以焦墨勾勒出湖石,湖石后几支梅花脱颖而 出,既添补了画面上方的空白,又衬托出山茶的 不凡风姿。全图用笔工致坚凝,是一幅饱含金石 气息的佳作。


双勾竹石图

双勾竹石图 清 赵之琛 纸本设色纵128.2 X横61.5厘米 浙江省博物馆藏

赵之琛(1781-1860),杭州人。 擅画山水、花卉,喜写佛像。山 水师元代倪瓒和黄公望,用笔萧 疏、幽淡。此图是作者的传世作 品,亦是晚年的得意之作。笔法 峭劲,敷色清雅,布置奇险。

松芝图 
 

松芝图 清 赵之琛 纸本墨色 纵106.6 X横23.7厘米 上海博物馆藏

画中相依并生的两株苍松,昂然而立,下衬芝兰为伴,气氛清隽恬静。全图笔墨秀雅,笔力苍拙,有金石之气。

花下双鸡图
 
 

花下双鸡图 清 王礼 纸本水墨淡设色 纵147.7 X横39.5厘米 (日)私人藏

王礼(1831-1879),江苏吴县人。得师沈荣真传,花 卉设色妍丽淳厚,出入北宋画法。此图是作者临明人吕纪之作,但有很多自我的成分。画中精细地描绘出两只白鸡,层层衬染勾勒,形态生动,呼之欲出,堪称妙品。

 蕉梅锦鸡图

蕉梅锦鸡图 清 王礼 纸本设色 纵114.7 X横47.2厘米 北京故宫博物院藏

此图绘怪石突兀冷峭,石上有锦鸡栖息,神态安闲,有隽逸之气。画面构图巧妙新奇,用笔劲秀,设色典雅清丽。

花卉图
 

花卉图 清 吴熙载 绢本设色 纵139.3 X横54厘米 南京博物院藏

吴熙载(1799-1870),擅各体书法,兼作写意设色花卉,风韵绝俗。此图绘折枝月季一株,构图别致,设色浓淡得宜。花朵以没骨赋彩写成,水墨点叶;枝叶高低错落,疏繁有致 ,画面格调秀逸脱俗。

 
 香满蒲塘图
 

香满蒲塘图 清 胡公寿 纸本设色 纵178.9 X横47.5厘米 上海博物馆藏

胡公寿(1823-1866),上海市松江人。工画山水、兰竹、花卉,尤喜画梅。此图以廖廖数笔描绘出小溪中亭亭玉立的荷花,笔法简练,设色明丽。盛开的莲花,似随风摇曳,清香远溢。


兰竹石图
 

兰竹石图 清 罗清 绢本水墨 纵132 X横66.5厘米 广州市美术馆藏

罗清(1821-1899),广东番禺人,擅指画。 晚年双目失明,仍能用手指作画。其作品笔法多变,墨色浓淡交融,别有意趣。此图以指代笔,画奇石屹立,气势轩昂。青竹依石 而生,劲直 挺拔,向背欹斜各显其姿,落墨 浓淡相宜。


五福图
 

五福图 清 居巢 绢本设色 纵85.5 X横41 5厘米 广东省博物馆藏

居巢(1811-1865),番禺(今广州)人。 擅作山水、花鸟,尤精草虫。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先河,传世作品有《花果图》、《五福图》等。此图绘一具有乡土气息的小竹茏内,扣着五只姿态各异的小蝙蝠,笼旁画湖石相衬,取 “石寿”、“五福”之意。画面构画新颖,极具情趣,有广东民俗特点。为画家中 年之作。

松鹤延年图
 
 

松鹤延年图 清 虚谷 纸本设色 纵184.5 X横98.3厘米 苏州博物馆藏

虚谷(1824-1896),僧人,安徽歙县人。工画花鸟、蔬果,亦善写真。有《虚谷和尚诗录》传世。虚谷的花鸟风格冷峭新奇,匠心独运,别具一格。此图笔法奇峭隽雅,设色清秀明丽,是虚谷六十四岁时所作。

枇杷图
 
 

枇杷图 清 虚谷 纸本设色 纵129.8X横72.1厘米 南京博物院藏

此图是虚谷去世之前的作品,画 枇杷数枝。构图顶天立地,布满 全幅。用逆笔、枯笔,粗细有致,给人以鲜明的节奏感。全画设色 明丽,质感的表现淋漓尽致。

花卉昆虫图
 
 

花卉昆虫图 清 居廉 绢本设色 纵27.8 X横28.8厘米 北京故宫博物院藏

居廉(1828-1904),广州人。擅画花 鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他自 创撞水和撞粉法,是岭南派奠基人之 一。传世作品有《花卉昆虫图》、《富贵白头图》等。《花卉昆虫图》共十二页, 现选其中《月季》、《扶桑》两开。图中 花卉妍丽多彩,草虫栩栩如生。花卉采 用没骨画法,结合自创的撞水、撞粉 法,以产生亮丽秀润的效果。昆虫多以 兼工带写的手法绘出 ,自然生动。画面 有清新活泼、文静抒情的意趣。

牡丹图
 
 

牡丹图 清 赵之谦 纸本设色 纵175.6X横90.8厘米 北京故宫博物院藏

赵之谦(1829-1884),浙江绍兴人。 擅篆刻、书画。传世作品有《牡丹图》、 《花卉图》、《菊花图》等。此图以秀石、 牡丹入画,其敷色用笔反映了作者的 独特风格。 牡丹的描绘兼用没骨、勾线填色二法,并将其统一在凝重沉厚的笔法之中,敷以红、黑、绿等重色,在对比中求协调,使画面浓丽热烈,雅俗共赏。

天竺水仙图 
 

天竺水仙图 清 蒲华 纸本设色 纵146.3 X横77.1厘米 上海博物馆藏

蒲华(1830-1911),秀水(今浙江嘉兴)人。擅书画,花卉学徐渭和陈淳。此图工整、含蓄,不同于作者惯常的豪放不羁、水墨淋漓的风格。整幅构图繁而不乱,疏而不漏,设色沉着端庄,艳而不俗。右上角题七绝一首,诗画交融,情意俱隹。

红蓼荷花图
 
 

红蓼荷花图 清 蒲华 纸本设色 纵247.8 X横60.5厘米 上海博物馆藏

作者以奔放雄健之笔力,奇特之构思,绘红、白两株荷花。下半幅墨叶白荷与上半幅碧叶红花相呼应,又以红蓼、浮萍协调全画。画面线条流畅洗炼,设色淡雅,却有气势磅礴之感。

花卉鸟虫图
 
 

花卉鸟虫图 清 朱偁 销本水墨设色 纵28 X横28厘米 (日)私人藏

朱偁(1826-1900),浙江嘉兴 人,朱熊之弟,擅画花鸟。初法 张熊,后学朱礼,晚年画艺大 进。此图册为作者的传世之作。 共四图,皆作团扇形,画面则相 应作旋转式构图,体现了作者 很强的造型能力和写生能力。 此册是朱偁的花鸟画精品,现 选其中两幅。                                            

                               桃花白头图

 

桃花白头图 清 朱偁 纸本设色 纵164.5 X横46.7厘米 上海博物馆藏

此图描写月季花和夭桃纵横交织,生机郁勃。 白头翁形象逼真,枝干挥洒自如,法度井然, 桃花和桃叶以没骨法点出,相辅成辉。此画构图新颖,色彩妍丽。

柳鸭图
 
 

柳鸭图 清 任熊 纸本水墨设色 纵144.6X横52厘米 天津市艺术博物馆藏

任熊(1823-1857),浙江萧山人。花鸟鱼虫、人物走兽 俱擅,尤工神仙佛道,笔法圆劲,形象夸张。传世作品 有《四红图》、《高士传》等。此图绘池边柳树下,有两只凫鸭在池中嬉戏,姿态生动。柳树丝蔓以水墨撇写 ,浓 淡有韵。画面意境深远,悠然淡雅。合锦图
 
名称】合锦图【作者】任熊【类别】中国古画【年代】清代【材质】绢本【文物现状】中国 江苏南京博物馆【规格】团扇 纵25.8厘米,横26.9厘米;
朱竹凤凰图
 

朱竹凤凰图 清 任颐 纸本设色 纵162 X横48匣米 常熟市博物馆藏

任颐(1840-1896),浙江绍兴人,擅长肖像、人物、 花鸟,亦作山水,是海派最具代表性的画家。从师任熊、朱耷、石涛、华喦,画风趋于奔逸。朱竹和凤凰 都是虚拟之物,在民间可兆喜庆。此图绘一白凤栖 于梧桐树上,神态自若,旁有红竹数竿,与白凤相映生辉,画面极富装饰意味。

凌霄松鼠图 
 

凌霄松鼠图 清 任颐 纸本设色 纵163.5 X横46.5厘米 南京博物院藏

此图有作者兼工带写、明丽活泼的特点。松鼠刻画得栩栩如生。

幽鸟鸣春图
 
 

幽鸟鸣春图 清 任颐 绢本设色 纵137.5 X横61 8厘米 南京博物院藏

此图绘几只寒鸦立于巨石之上, 石的旁侧有几株盛开的桃花。画 山石兼用勾勒、点簇、晕染之法, 使其呈现坚实厚重的效果;寒鸦 则以墨色的浓淡变化表现质感; 桃花以点粉随意写出,精描花蕊, 颇具神韵。整幅作品设色淡雅,笔 墨简逸。

荷花双燕图
 
 

荷花双燕图 清 任颐 纸本设色 纵180 X横45厘米 浙江省博物馆藏

荷花池中两只飞燕掠过水面,碧叶衬托着亭亭玉立的白荷,丰润秀美。双燕用笔细致,用墨浓淡相宜。画面构图考究,动静结合,意境清幽。

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