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【名品赏析】元季四大家:吴 镇作品欣赏(二)

2016.01.30

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元季四大家:吴 镇作品欣赏(二)


  烟岚叠翠图 立轴 绢本


  山居图 立轴 水墨纸本 1334年作

  题识:至元二年孟春月,梅道人戏墨。 钤印:仲圭

  吴镇擅画山水、墨竹。山水画远宗五代董源、巨然,这在後代画史中多有评述,如元?夏文彦的《图绘宝鉴》论他“画山水师巨然。”明?何良俊《四友斋画论》云:“黄子久、叔明、仲圭(吴镇)皆宗董巨。”吴镇山水画中常见的披麻皴和矾头,即源自董巨。同时他也近学同代的高克恭和赵孟頫,据载他与赵孟頫之子赵雍的外甥陶宗仪交往很密切,故当受赵氏画风影响,其作品中的诸多沙渚、丛树画法以及浓墨苔点、注重湿笔和用墨等特点,都反映了赵、高的影响。墨竹则远师文同,近学李,得写实之长。诚然,吴镇宗法前人能轶出畦畛,这得力于他对自然真景的观察,他游历水乡、青山,观赏玄妙观倒垂竹,并强调作画是“适一时之兴趣”,其画风必然自具新意。吴镇山水画的独创之处,一是重用墨,以湿笔积染较多,尤其是趁湿点苔法,更产生浑厚华滋的效果;二是构图追求奇险,有时岩峰突起,有时长松倒挂,有时平远逶迤,有时高远叠嶂,有时又局部取景,势逼眼前;三是草书题识,奔放不羁,欹侧披离,有力增强了画面气势。

  吴镇存世作品不多,最早见到的是1328年49岁时所绘的《双松图轴》,其余均为50岁以後所作。《山居图轴》也属于较早时期山水画。此图纸本水墨,画面绘杂树、竹林围绕,屋外小桥流水;中景两重山峦,陡崖平台,丛林流泉,楼宇隐现;远景数层峰峦,直插天际,景色密集,布局饱满。画面景致和布局十分类似五代巨然的《秋山问道图轴》,高山峻岭如“巨碑式”地矗立,山脚不直露水面,隐藏在近景的丛林和垒石、平坡之中,两图构图何其相似乃尔。圆弧造型的山形、中景峦顶的诸多平台以及长线条平行的披麻皴,也均相仿佛,只是吴镇较少卵石矾头,苔点则稀而重。这些画法均与吴镇主宗董巨的师承相一致。同时此图作于57岁较早时期,尚少後期重墨的自身面貌,而存较多宗法巨然的痕迹,从阶段上看也是吻合的。此图再与吴镇同时期的作品相比较,也能看到很多的一致性。如作于同年(1336年)的《中山图卷》(台北故宫博物院藏),圆弧形山峦轮廓用粗线一笔勾成,披麻皴较密,且粗重,然墨色均较淡;苔点则浓重,且多竖点;远山以浓淡水墨渲染;树木丛叶以横点为主,这些画法在《山居图轴》中都可以找到,稍有不同的是,《山居图》树丛有双勾叶、介字点、蟹爪枝等多种画法,并穿插有屋宇、小桥、流泉,景致和画法稍见复杂,然笔墨个性是一致的,可证两图绘于同时。此图再与稍後的1341年《洞庭渔隐图轴》(台北故宫博物院藏)相比较,一河两岸式的布局是不同的,但远景山峦的形态,披麻皴法、浓墨苔点等画法仍相一致,只是在水墨渲染方面加重了,已呈现成熟风貌。其他还有1336年的《渔父图轴》(北京故宫博物院藏)、1341年的《渔父图轴》(台北故宫博物院藏)等山水,在山石形态、皴法、苔点和树叶的点染等方面都有很多相同之处。因此,《山居图》从画风方面鉴析,与吴镇较早时期面貌是吻合的。《山居图》的款字作草书,兼具章草点划,显得较拙,与成熟期流畅、披离、自然、生动的草书有一定区别。然与同年的《中山图卷》、《渔父图轴》相比较,同样有带章草和具拙意的点划,尤其“至元”、“道人”几个字,分外相像,呈时期相同特色。



  渔父图 立轴 绢本水墨 1336年作 纵176.1厘米横95.6厘米 台北故宫博物院藏


  溪山高隐 手卷 水墨绢本



  草亭诗意图卷 美国波士顿博物馆藏


  嘉禾八景 台北故宫博物院藏



  疏林幽居图 立轴 水墨纸本

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