【典藏】
上海博物馆典藏唐宋绘画
唐 孙位 高逸图卷
年代：唐
尺寸：纵45.2 厘米 横168.7 厘米
质地：绢
孙位 唐末画家。初名位，改名遇（一作异），号会稽山人，会稽（今浙江绍兴）人。唐广明元年十二月（公元881年）初黄巢起义军攻克长安，从长安逃避入蜀，遂居成都。擅长人物、松石、墨竹和佛道宗教画，所画龙水，尤为著名。笔力雄壮奔放，不以着色为工，与善画火的张南本并称于世。不知其后有何所遇，改名遇矣。卒不知所在。
此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，一为好老庄学说，而性格“介然不群”的山涛，旁有童子将琴奉上。一为“不修威仪，善发谈端”的王戎，旁有童子抱书卷。一为写《酒德颂》的刘伶，回顾欲吐，旁有童子持唾壶跪接。一为饮酒放浪，惯作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器物作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。线条细劲流畅，如行云流水，兼有张僧繇“骨气奇伟”的特色。画风在六朝的基础上更趋工致精巧。而点缀的木石已用皴梁，则开启了五代画法的先路。是书画中的瑰宝。
此件无作者款印，由宋徽宗题名《孙位高逸图》。画上钤有北宋“宣和”、“双龙”、“睿思东阁”印，南宋“政和”、“宣和”、“御书”印，以及清梁清标和清内府诸藏印。另有六印不能辨认。《宣和画谱》、《石渠宝笈》等书著录。是孙位现存的唯一真迹。
南唐 徐熙雪竹图轴
年代：五代
尺寸：纵151.1 厘米 横99.2 厘米
质地：绢本
图幅中大石左侧的竹竿上有篆文倒书“此竹价重黄金百两”八字。无款。经谢稚柳鉴定并撰文，认为五代徐熙所作。曾经近代钱镜塘收藏，钤有“海昌钱镜塘藏”文长方印记。另有钱女“惠翔心赏”朱文长方印记
五代 董源 夏山图卷
年代：五代十国
尺寸：纵49.4 厘米 横313.2 厘米
质地：绢
董源（？－约962年），五代南唐画家。源－作元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋。据画史记载，董氏善山水人物、云龙、牛虎，无所不能，尤以山水画最为著名，开创南派山水。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰：“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。五代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然……”。擅画水墨及淡着色山水，喜用状如麻皮的皴笔表现山峦，上多矾头（山顶石块）苔点，多画丛树繁密，丘陵起杖，云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景色，后人称其所作平淡天真，为唐代所无。也有设色浓重之作，山石皴纹甚少，景物富丽，近于李思训格调，而较放纵活泼。兼工龙、牛、虎和人物。
五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段,形成了不同风格,后人概括为“北派”与“南派”两支。董源的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。现存世作品有《潇湘图》卷，现藏故宫博物院；《夏山图》卷，藏上海博物馆；《夏景山口待渡图》卷，藏辽宁省博物馆；《龙宿郊民图》及《洞天山堂》二轴，均图录于《故宫名画三百种》。
五代 闸口盘山图卷（旧传卫贤绘）
年代：五代十国
尺寸：纵53.2 厘米 横119.3 厘米
质地：绢
《闸口盘车图》画河旁闸口一座磨面作坊。画面左中部位是安置水磨的堂屋，堂屋两端各置望亭一座。台基前面是河道，河面上有两艘运粮引渡的蓬船。对河是坡道，木桥横亘在画面下方。坡上有六辆独轮车、太平车，或载粮前行，或息置路旁。坡道左向傍山脚逶迤而隐，右首有酒楼一所，门上悬木牌，上标“新酒”两字。门前扎有彩楼，高逾丈。楼中悬一布旌，书有“酒”字。全面描绘了四十五个人物的活动，劳动着的“民夫”人数最多：有磨面、筛面、扛粮、扬簸、净淘、挑水、引渡、赶车等各种不同的分工作业。在左边上角的望亭里，有戴硬脚幞头、着圆领袍衫装束的官吏和侍从五人，正在履行职守。再现了当时汴京的官营水磨作坊的情况。 此图岩石坡岸运用勾廓皴染法，皴法为劲锐短促的刮铁皴和小斧劈皴，接近荆浩和关仝的皴法；人物线描质实畅劲，动态描写生动；屋宇彩楼和水磨机械的描绘，精确工谨，有很高的界画功力。全图笔劲墨润，厚重质朴，具有五代、北宋初的绘画特色。
卫贤，五代南唐画家，京兆（今陕西省西安市）人。南唐后主李煜时为内供奉。善画台阁、盘车、人物等。初师唐末画家尹继昭，后学吴道子画法，尤以界画见称于时。北宋《宣和画谱》认为，他画高崖巨石，浑厚可取，而皴法不老，画林木虽挺劲而枝梢不称其本；自唐至五代，以画宫室得名者仅得卫贤一人。
宋人 望贤迎驾图
年代：宋
尺寸：纵195.8 厘米 横109.6 厘米
质地：绢
北宋 赵佶 柳鸦芦雁图
年代：北宋
尺寸：纵34 厘米 横223.2 厘米
质地：纸
宋 （传）郭熙 古木遥山图轴
年代：宋
尺寸：纵185.2 厘米 横107.5 厘米
质地：绢
宋 郭熙 幽谷图轴
年代：宋
尺寸：纵168 厘米 横53.6 厘米
质地：绢
宋 王诜 烟江叠嶂图卷
年代：宋
尺寸：纵45.2 厘米 横166 厘米
质地：绢
王诜（北宋），字晋卿，太原人。尚英宗女，魏国大长公主，为利州防御使。湓荣安。工书画，作宝绘堂于私第之东，以蓄其所有，苏轼为之记。画山水学李成，郭熙，清润可爱，又作著色山水师唐李思训，自成一家。皴法以金缘为之，似古今观音宝陀山状。小景亦墨作平远，皆李成法也。故苏轼谓晋卿得破墨三味。诜以尚主之贵，日在绮罗弦管之间，而濡豪嬉戏及皆风尘表物，非其胸中自有丘壑何以及此。传世有《烟江叠嶂图》，《梦游瀛山图卷》。 此图画风清润秀雅，用笔尖利。整幅画面布置有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。
宋 巨然 万壑松风图轴
年代：北宋
尺寸：纵200.1 厘米 横77.6 厘米
质地：绢
宋 艳艳女史 草虫花蝶图卷
年代：宋
尺寸：纵32.5 厘米 横333.5 厘米
质地：绢本
宋人 虞美人图纨扇卷
年代：宋
尺寸：纵25.5 厘米 横26.2 厘米
质地：绢
宋人 歌乐图卷
年代：宋
尺寸：纵25.5 厘米 横158.7 厘米
质地：绢
宋 吴炳 竹雀图散页
年代：南宋
尺寸：纵24.9 厘米 横25 厘米
质地：绢
宋人 西湖图卷（原传李嵩绘）
年代：南宋
尺寸：纵27 厘米 横80.7 厘米
质地：纸
李嵩（1166―1243）钱塘（今杭州）人。人少木工，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝（1190―1264）画院待诏。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。
绘画题材丰富多彩，从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映，所作有精工鲜丽之院体画，如《明皇斗鸡图》、《花篮图》；有白描淡色之风俗画，如《货郎图》；也有水墨渲染之山水画，如《西湖图》等。传世作品有嘉定四年（1211）作《货郎图》卷、《花篮图》页、《骷髅幻戏图》藏故宫博物院；《西湖图》卷藏上海博物馆；《听阮图》、《夜月看湖图》等藏台北故宫博物院。
宋人 雪麓早行图轴
年代：宋
尺寸：纵163.5 厘米 横74.3 厘米
质地：绢
南宋元明 睢阳五老图题跋册
北宋名臣杜衍及毕世长、朱贯、王涣、冯平,致仕后归老睢阳,晏集赋诗,时称“睢阳五老会”。当时名人欧阳修、范仲淹等18人曾依韵和诗,时人绘成《睢阳五老图》,钱明逸为之作序。其中宋元明清数十人为之题赞,可谓流传有绪。近代,图、序及十数人的跋被人分别卖到美国的3个博物馆中,50余家题跋则藏于上海博物馆。
南宋 梁楷 八高僧故事图卷
年代：南宋
尺寸：纵 26.6 厘米 横64.1 66.4 64.7 厘米
质地：绢
共有图8段，每段各纵26.6厘米，横64厘米左右。分别描绘南北朝至唐代8高僧的遗事佚闻。在图第二、三、五、八各段布景的树、石及船体上，逐段署有作者的细楷签款“梁楷”2字,在每段图画之后,均附有后人行书对题的故事题解。图一《达摩面壁·神光参问》；图二《弘忍童身·道逢杖叟》；图三《白居易拱谒·鸟窠指说》；图四《智闲拥帚·回睨竹林》；图五《李源圆泽系舟·女子行汲》；图六《灌溪索饮·童子方汲》；图七《酒楼一角·楼子参拜》；图八《孤蓬芦岸·僧倚钓车》。画卷人物生动传神，笔法工整豪放，是梁楷早年的作品。
此卷曾经清代宫廷收藏，《秘殿珠林续编》著录编著者疏于考察，未曾察见隐于树干、石面及船体上的梁楷小字落款，误定为“宋人无款画”。经鉴定，确是梁楷真迹，已正名为梁楷《八高僧故事图》卷。
南宋 朱锐 溪山行旅途散页
年代：南宋
尺寸：纵26.2 厘米 横27.3 厘米
质地：绢
南宋 李迪 雪树寒禽图轴
年代：南宋
纪年：淳熙丁未（公元1187年）
尺寸：纵115.7 厘米 横52.8 厘米
质地：绢
南宋 林椿 梅竹寒禽图纨扇页
年代：南宋
尺寸：纵24.8 厘米 横26.9 厘米
质地：绢
南宋 马远 雪履观梅图轴
南宋 马麟 郊园曳杖图纨扇页
年代：南宋
尺寸：纵23.3 厘米 横23.7 厘米
质地：绢
南宋 马麟 楼台夜月图纨扇页
年代：南宋
尺寸：纵24.5 厘米 横25.2 厘米
质地：绢
南宋 米友仁 潇湘图
年代：南宋
尺寸：纵28.5 厘米 横196.7 厘米
质地：纸
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