《多福图轴》，元代，
吴镇，纸本设色，立轴，纵96厘米，横28.2厘米，天津博物馆藏
吴镇擅画山水、墨竹，水墨苍莽，淋漓雄厚。墨竹宗文同，格调简率遒劲。吴镇画墨竹自称是“戏写”，表现了他画竹时怡然自得的心境，这必须做到“心手两相忘，融化同造物”。他通过题画诗来使墨竹人格化，强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性。
吴镇非常爱梅，家室四周遍植梅树，取斋名“梅花庵”。墨梅流派的发展，从释仲仁开始，在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎，更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。《多福图》以墨笔绘树石丛竹，格调简率遒劲，信笔挥洒，墨色淋漓，布局错落有致。吴镇在画古梅的枝干时，显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝，峭石一块，疏竹一丛，显得老辣沉浑。
元吴镇《多福图轴》局部细节图
元吴镇《多福图轴》局部细节图
画面右上草书自题五言诗一首，“长忆古多福，三茎四茎曲。一叶动机舂，清风自然足。”署款“梅花道人戏墨”。钤朱文方印“梅花盦”，白文方印“嘉兴吴镇仲圭书画记”。画面上钤朱文“吴氏图书记”、“双修阁图书记”、“梅景书屋”等印。画面裱工处有近代
吴湖帆题诗并钤有多方收藏印。
元吴镇《多福图轴》局部细节图
元吴镇《多福图轴》局部细节图
元 吴镇 多福图轴 纸本墨笔 96×28.5cm 天津博物馆藏
作品鉴赏
吴镇画墨竹自称是“戏写”，表现了他画竹时怡然自得的心境，这必须做到“心手两相忘，融化同造物”。他通过题画诗来使墨竹人格化，强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性。
吴镇非常爱梅，家室四周遍植梅树，取斋名“梅花庵”。墨梅流派的发展，从释仲仁开始，在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎，更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。《多福图》以墨笔绘树石丛竹，格调简率遒劲，信笔挥洒，墨色淋漓，布局错落有致。吴镇在画古梅的枝干时，显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝，峭石一块，疏竹一丛，显得老辣沉浑。
画面右上草书自题五言诗一首，“长忆古多福，三茎四茎曲。一叶动机舂，清风自然足。”署款“梅花道人戏墨”。钤朱文方印“梅花盦”，白文方印“嘉兴吴镇仲圭书画记”。
画面上钤朱文“吴氏图书记”、“双修阁图书记”、“梅景书屋”等印。
画面裱工处有近代吴湖帆题诗并钤有多方收藏印。
吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。因居处有橡林，故书斋又名“橡室”。擅画山水、墨竹、梅花。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，有清旷野逸之趣。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。善于用墨，淋漓雄厚，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚，为元人之冠。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，格调简率遒劲，为文同后又一大家。兼工墨花，亦能写真。同以竹掩其画，镇以画掩其竹。其画虽势不能夺，唯以佳纸笔投之，欣然就几，随所欲为，乃可得也。每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。
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