于非闇工笔花鸟画欣赏（三）
艳桃双鸠 设色纸本 1937年作
款识：芳树春融绛蜡凝，春风寂寞掩柴荆。画眉庐女娇无奈，龋齿孙娘笑不成。已怕宿妆添蝶粉，更堪暖蕊断蜂声。一般疏影黄昏月，独爱寒梅恐未平。一穗芦鞭一穗尘，西园红艳眼中新。帽檐分去家家喜，洒面飞来片片春。梅柳几曾同故事，樱桃才得缀芬辰。荒城此日肠堪断，老却探花筵上人。游雁荡过沪闻有绿鸠，趋车往觅，已为人得去。作此并录元好问诗。非厂。钤印：于照（白文）、非闇（朱文）、非闇丁丑年作（朱文）
花鸟 1937年作
款识：本月廿三日，与大千张君饮于市。楼君属购胡伯劳作画本。予径赴鸟市，以角银七得之。云豢已近两载，驯顺殊可人意。于金戈铁马中得此，堪慰牢愁也。晚与张君遇，君以广东海参飨客。食正酣，突来狸奴捕之而去。我虽未杀伯仁，伯仁由我而死，岂非罪过。为之不怡者累日，因作此图。丁丑秋九月廿六日，非闇并记。钤印：于非闇
题跋：伯劳枝上尽情啼，池馆归来日欲西。萧瑟秋风已红叶，高寒尚有一枝栖。心畬补虫并题。钤印：旧王孙、溥儒、二乐轩
雁荡春雪 设色纸本 丁丑（1937年）作
款识：丁丑二月中旬，游雁荡山归，道经天台，春云满山，时桃花正王，红颜白雪，真奇迹也。非闇写记。钤印：于照、于非闇、玉山砚斋
诗堂：雁荡春雪。非厂先生一九三七年作，其画自宋院体化出，自具其妙也。丁亥之秋，萧平。
1937年3月（即农历二月），于非闇、张大千、谢稚柳、黄君璧、方介堪等人结束了在南京举办的“第二次全国美术展览会”后，结伴游览雁荡山，阅遍山中美景，又于归途中同游浙江天台山，于非闇见天台山之“春云满山，时桃花正王（通“旺”），红颜白雪”之佳境，念念不忘，故有此图。
此帧《雁荡春雪》，于非闇采用传统工笔勾勒，以罩染法层层迭加，植物颜色以白粉为主，辅以淡薄矿物色的敷色法没骨渲染的配彩法等画法，使得画面生动活泼。鸟雀每片羽毛的画法都是由小弧线连接成的一片整体，在其颈部与胸部的衔接处用干笔浓墨梳出上一部分再掺杂到下一部分的羽毛，让人感觉鸟雀在苒苒飞动。竹石线条肯定有力，繁花笔法灵动，婀娜多姿态，虽巧而不漂，突显大家之法。水口与鸟雀成为了“动”的因素，给春雪增添不少生气。
于非闇认为中国画的一大特点就是不能完全脱离书法，中国书法绘画在发生、发展的过程中有着密不可分的关联，书法之理和书法之法可以为绘画所借鉴，正是这种关联，引发了以书入画。由此，他临习了唐代李阳冰的篆书，以求得笔道的劲力圆润；怀素的《自叙帖》让其笔道曲折转换、粗细润枯，有气势且变化多端；1931年开始写“瘦金书”一直持续到晚年，这也是其大多数作品的落款中采用的书体。此帧《雁荡春雪》便是用“瘦金书”题款，书体紧密遒劲中寓萧疏风流之致，独具灵动锋芒。
竹叶双禽 设色纸本 1938年作
款识：写竹盖始于唐，至宋惟文湖州一脉独传，历元明无能越其藩篱者。道君写竹一色焦墨，丛密处微露白道，逸格独创，真迹罕传。曩者既见《写生珍禽图》墨竹四段，去冬复见《墨竹幽鸟图》，比翼双栖神仙眷属也。临似安甫仁兄世大人俪鉴，戊寅仲春，雪窗并记，非闇于照。钤印：于照之印、非闇
于非闇自习工笔以来，便以两宋文人绘画为基础，融合万物情趣神韵于其中，取长补短，推陈出新，画工得以承继两宋辉煌。
1938年，日寇侵华，此时的于非闇为领干薪养家糊口，被迫在伪华北教育总署担任刊物编导，虽然生活困厄，却是创作热情不减，先后创作了《梅鹊图》、《仿黄筌竹鸠图》等画史名作。本幅亦作于当年，画面古朴沉着，高阁雅调，给人以淡泊宁静，平和安详之感。画中采用道君皇帝焦墨写竹之法，酣畅挺拔，颇见其趣。俩只雀鸟神态各异，栩然欲活，其黑色翎毛也与墨竹相得益彰，良好统一了画面的整体色调。画中酣畅挺拔的瘦金体题跋与工笔绘画气韵相通，潇洒俊逸，异彩纷呈。
书画四条屏(十二幅) 1938年作
此图上面四幅花鸟画的是仿宋徽宗曾命宋画院高手所画的“宫中异禽奇鸟”，下面四幅多是仿宋代大画家赵子固的花卉，中间是画家依据宋人的诗句，用宋徽宗的“瘦金体”书风题写的诗文，十分罕见。
事事如意 设色纸本 1938年作
重古意是于非闇的一大特点，但是于非闇并不是一味的临摹古人，也在作品中加入了自己的理解。此幅构图疏密有致，主次分明，丝毫不见杂乱和堆砌痕迹，整个画面呈现出富贵吉祥的典雅气派。禽鸟的造型逼真生动，鸟之喙爪及根根羽毛均描写得无微不至，笔法细致精谨，深得北宋人笔意。右下侧瘦金体题写款识，更增加画中韵致。整幅将宋人的高古作风与新鲜的时代气息融合为一，乃于非闇花鸟画成熟期的作品。在继承中大胆融入自己理想化、充满明丽之心的审美情趣，正是对宋人花鸟情怀的张扬。
（未完 待续）
联系客服
