立轴纸本
款识：不见倪迂二百年,相思每在研池边; 疏林写就饶寒色,要与先生一并传。半亩龚贤。印鉴：半千。
龚贤（1618－1689），字半千，明清之际最杰出的绘画大师之一，“金陵画派”领袖，“金陵八家”之首。“金陵八家”并不是一个有共同作风的画派，而是各有不同的专长和面貌，各行其是，互不相牟，但亦有相似之处。首先，皆为遗民之思想志趣发于绘画，有较强的爱国主义精神；其次，在艺术上属于文人画系统；与“娄东派”和“虞山派”画学不同的是，“金陵八家”的山水画继承董源、巨然和宋人；再就是重视师造化，多画南京一带的真山真水，有较强的创作个性。龚贤的用墨最具特色，他主张墨气要厚、要润。为表现江南山水的滋润景象，他继承和发扬了宋人的积墨法，山石树木多次皴擦渲染，墨色极为浓重，但浓重中又有细微的深浅变化和巧妙的明暗对比。大部分轮廓线与皴染浑为一体，又适当留出高光和坚实的轮廓。发展了墨丰笔健的画法，形成浑厚苍秀沉郁的独特画风。他把山水画艺术的表现技巧概括为四个根本方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，并以创造丘壑为重。用笔“秃而老”，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。画山石皴擦多至十余次，而常以浓淡不同的厚重颜色，相当真实地刻划出湿润多雨的山林景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独特风格。
明清画家无人不学倪云林，但能真正上窥堂奥的，不过渐江和龚半千而已。本图在构图、取势上皆规模云林，半千本人对比临本也颇多自矜，故其题诗称“要与先生一并传”，且故意将云林书风融入题款中，以求神似。不过，半千终究不是云林，他早年参加复社、后来为兴复朱明江山奔走呼号，而云林终身都“不染尘火色”，故龚氏临本在很多方面还是出以自身面目，虽得云林天真平淡、萧索寂寞之表，但细读之下，自可发见其中隐藏的坚持和隐忍。
山水手卷 水墨绫卷
千岩万壑 手卷 水墨绢本
月辉如霜 立轴 汀树草阁图
墨笔山水 立轴绢本 （470.4万元，2010年6月北京长风）
款识：荒江白月飘天去，竹树无风也自凉。道院空闻吹玉箫，云中凤台是仙家。画为风超三弟，半亩龚贤并题。印鉴：龚贤、钟山野老。
记龚贤的山水画，如不食烟火的人长啸于千仞之冈，濯足于万里之流，其境界是难得的浑厚苍秀，独步于艺林。本幅画作为龚贤画赠“风超三弟”的，即为他的好友华允诚所画。此卷，给人以空灵静穆之感，全卷近景三组枯树、小桥、茅屋，其后“S”型云烟将近中景院落包围，弥漫着缥缈仙境般的氛围，并延伸至远景数座高峻奇峭的山峰，嶙峋向上冲拔的气势，营造了孤高空静之感。近景的山石缓慢低矮的形态组织，与远景山峰突出的陡势，形成了一个鲜明的对比。
冬景山水 水墨纸本
款识：山家煮酒对斜瞳、野客相期隔领云、僻路人踪独未见、遥村犬吠已先闻、半亩龚贤记。印鉴：钟山野老、龚贤之印。
此件绘冬景山水，画面近处为坡石寒树，高处则峭壁千尺，山峰相峙，一派江南冬季的神韵。龚贤为“金陵八家”之首，画多取材于金陵实景。他的早期作品空灵、淡远，以线勾出轮廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后则采用多遍反复皴染之画法，谓之“积墨”笔法。贤自谓曰：“非黑无以显其白，非白无以利其黑”，此幅下部较为浓黑，渐上渐亮。作者通过对山石多次皴染，形成光感强烈的对比笔法，使山石更加鲜润、透明。树干则采用了润染枯枝的表现手法，从而使画面显得充实有力，对比分明。全幅润而不湿，山石上黑下白，层次井然。基本采用了简单而重复润染的笔法，按其画风推断当为龚贤之中年作品。
秋山渔艇 手卷 设色纸本 （291.2万元，2010年8月北京保利）
溪山渔樵 手卷纸本水墨 （53.9万元，2007年3月中国嘉德）
题识：由来无姓也无名，身托烟波过一生。风露重，草衣轻，睡熟船头唤不应。能醉饱，傲侯王，扣船一曲在沧浪。市门湫隘足烟尘，爽恺何比坐钓津。风细细水粼粼，照彻鱼家月一轮，身是渔郎不钓鱼，岂有金戈铁马声。钤印：龚贤、半千。
题跋：庚子腊月在吴兴庞氏草堂喜得半千《溪山渔樵》长卷。余欣然自题“无上精品”。龚贤又名岂贤字半千号半亩柴丈人，昆山人也。流寓金陵。笔法墨浓而厚密，以董北苑、巨然法度为木根，吴镇、沈周笔法为骨骼，及集各种画法之长，不抱门户之见而能博取众长为我所用，力革时弊，自创新格。该卷笔墨相得则气势韵生，江山如笑，苍润沉厚，细密工整，白云村舍、奇峰飞瀑、农牧渔樵、黄茆屋子，层次分明意境深远，令人有无尽之感。既见其千岩竟秀，万壑争流之中。山石多密笔短皴，似楷似擦，丘壑繁狡多变，墨色浓郁沉厚，高逸出尘。袁无怪其自负，谓前无古人后无来者。如此境界可谓至难矣。壬寅仲春，袁希濂识。
龚半千以画名世，染翰自然绝去町畦，迥追幽奥，若徒貌袭形。今观是卷想见半亩园中烟霞啸傲，悠然自得之致。戊辰秋，太仓仇淼之于崇川客次。
松壑鸣泉 手卷水墨纸本 1671年作
干岩云壑 手卷水墨纸本 1672年作 （143万元，2003年12月北京荣宝）
款识：山居亦有山居苦，只见群峰不见天，闻说江湖富明月，从今急买钓渔船。唐诸名人何曾诗中无画，但不能画，不得谓之诗中有画。宋元诸名家何曾画中无诗，但不能诗不得谓之。画中有诗，诗中有画，画中有余。于画实无所知，于诗更无所知。未学画先知看画，不知看画学必差矣。今人尽有能看画而不知作画者，亦有能作画不能看，其人画可知矣。画宁可失之高不可失之沉，宁可失之生不可失之熟，生有救熟不可医矣。熟近俗，俗，诗画之大病也。壬子春野遗龚贤画并书于此。钤印：半千(白文)、龚贤之印(朱文)
千岩万壑图 水墨纸本 癸丑（1673年）作南京博物馆藏
款识：癸丑嘉半亩龚贤写。钤印：龚贤（朱文）
龚贤的艺术造诣居金陵八家之首，山水画远宗董源、米芾、吴镇，近师沈周，进一步发展了笔丰墨健的画法，画风浑厚苍秀沉郁。此图写千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感。画风朴实，墨气深厚。作者时年五十五岁。
南山图 立轴水墨绢本乙卯（1675年）作
款识：南山图。乙卯仲冬，龚贤。钤印：龚贤、锺山野老。
古人常把南山比喻老人长寿，故所作南山图总显得巍峨崇高，令人有仰止之意。龚贤此图即是如此。茂林苳勃，松苍柏翠，高岗插天，泉瀑飞溅。山腰木末有烟云流走，益显峰高林深，气象峥嵘，尺幅巨大，是他极尽心力之作。乙卯为康熙十四年，半千时年五十七岁，正是由“白龚”转向“黑龚”，风格已经成熟之时。用绢素而烘染周至，墨气润淹，用笔则雄健刚硬，沉着痛快，从中可以窥见他出入沈周、吴镇，又得江山之助，而自成生面的独创精神。
匡庐瀑布 立轴水墨纸本
题识：匡庐瀑布，武陵龚贤写。钤印：龚贤印、半千
诗塘：天下名山可游处，不独可游还可居。借问此山在何许，斗牛分野惟匡庐。匡庐影落宫亭水，青青陡壁当天起。上头十日九日云，若其金形日无几。一泉遥见香垆峰，直下迢迢俨白龙。舍船初揖开光寺，磴道盘旋荫古松，转过黄俨更幽邃，逢着老僧皆百岁。两年难乱瀑布喧，落花啼鸟春如醉。五老相联似拍肩，生身疑在皇古前。峨峨独让汉阳顶，仿佛石潭空外悬。传闻夙昔三天子，□□广成轩辕是。□迹虽升丹树存，青鸾白猿乃其使。半面江湖纯浸天，东南吴越蔽苍烟。几时税驾经过此，到日惊疑我亦仙。自题画奉，伊翁老先生教。龚贤。
此幅以“高远”法写匡庐峻拔之美，下揽深谷、上突危峰，笔墨苍厚，千笔万笔而成，画面“满”而不塞，以云带、流水透其气，是完全成熟的“黑龚”面目。观其此作曰“拙”，曰“重”，曰“大”，气象磅礴、包罗万有！传达出他“可登、可涉、可止、可安”的艺术境界追求，正如其自身所说：“大丘大壑，非读书养气，闭户数十年，未许轻易下笔。古人所以传者，天地秘藏之理，泄而为文章，以文章浩瀚之气而为书画。”本幅留名款数字，自题长诗为诗塘。所书七言咏匡庐古风，见诸其《香草堂集》，诗有画意、画含诗味，书法出入钟王，自成家数，与画作并称双美。而这种样式的作品，在其传世画作中亦堪称绝无仅有！
溪山无尽图 手卷 1680年作 北京故宫博物院藏
此卷的绘制手法较特殊，是用册式而画如卷，前后共十二幅，每幅各具起止，既能独立欣赏，又可展开如卷。景物相互贯连融为一体，其间既布置起伏绵亘的山峦峰岭、瀑布流川，又有栈桥幽涧、草阁茅屋。构图繁复，场景博大。树石用笔苍劲，层层积染，反复皴擦，墨韵沉稳深秀。向阳部分和溪塘、云雾处则留白，层次鲜明，对比强烈。是龚氏山水长卷中之精品，历来为画史所重。根据卷后自跋，此图作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二岁时，二年后始成。款署[江东龚贤画]。钤[龚贤]朱文、[野遗]白文方印。另钤有[吴兴沈翔云审定]、[曾藏吴兴沈翔云家]等收藏印。
江村渔隐图 立轴甲子（1684年）作
款识：滩头结屋水为邻，除却凫鹥孰为亲。静壁春泉一道飞，白龙藏影见斜晖。醉醒醒惊开竹户，擎甆尽日看湖光。甲子上元画为玉壶先生半庙龚贤并题。印鉴：龚贤、半千。
仙山楼阁图 立轴纸本 1683年作
款识：楼台一片是仙家，煮石为餐酿紫霞。常笑武陵避秦客，犹谈鸡犬与桑麻。昭阳大渊献清和望前画并题，为翁老亲翁。龚贤。印鉴：龚贤之印、半千、龚贤。
龚贤的用墨最具特色，他主张墨气要厚、要润。为表现江南山水的滋润景象，他继承和发扬了宋人的积墨法，山石树木多次皴擦渲染，墨色极为浓重，但浓重中又有细微的深浅变化和巧妙的明暗对比。大部分轮廓线与皴染浑为一体，又适当留出高光和坚实的轮廓。发展了墨丰笔健的画法，形成浑厚苍秀沉郁的独特画风。用笔“秃而老”，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。画山石皴擦多至十余次，而常以浓淡不同的厚重颜色，相当真实地刻划出湿润多雨的山林景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独特风格。作品赏析此图作于癸亥年（1683），林木劲挺，烟岚出没，墨色浑厚、润泽，为龚贤晚年精心之作。
半山楼台 立轴纸本
款识：山半楼台近夕阳，闲凴棐几看湖光。呼儿入市沽村酒，倒载溪翁共一航。为兰约道翁画，并题。龚贤。印鉴：龚贤印、半千。
龚贤隐居清凉山半亩园“栽花种竹，足不履市井”，江南烟雨，六朝气息，梦幻一样美丽的山峦，长江沿岸的浅滩疏林、孤帆远影，都成了他追求的美好的象征。龚贤的山水画，如不食烟火的人长啸于千仞之冈，濯足于万里之流。此幅《半山楼台图轴》，云起群峰，烟生丛林，山峦浑厚，草木华滋，楼台静穆，气象氤氲。用多遍积墨法，既有清晰的层次，又具朦胧的意境。是龚贤本传世作品中难得的精品。
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