打开APP
userphoto
未登录

开通VIP,畅享免费电子书等14项超值服

开通VIP
清代罗辰《冬景山水图》

  罗辰(1770—1844),字星桥,号罗浮山人,临桂(今广西桂林)人。他是嘉庆秀才武生,工诗善画,山水精于构图,花卉、墨竹并臻逸致。罗辰出生于文人世家,其父罗存理师法董源、巨然,喜作穷岩绝壑、灌木丛莽。由于罗辰一家几代都是诗画名人,故时人对其有“罗氏一门三代风雅,殊为桂林山水增色”之评。

  现藏于广西博物馆的罗辰《冬景山水图》(见上图)为纸本设色,纵139厘米、横39.9厘米。画家在画面右侧山石上以楷书落穷款“桂林罗辰”,下钤“星”“桥”白文方印。此作表现的是冬日中的山水之景,画面清净冷寂、荒寒萧瑟。画家沿用五代荆浩、关仝的全景式构图法,上画曲折多变的山峦,中画以桥相连的丘壑和巉岩,近画隐于巨石之后的民居和浅滩。此作布局精巧、开合有度,画面空间层次分明,皴染手法运用得当。画中山水呈环抱之势,以“S”形断续相连。无论是从画面整体还是局部来看,此作均显严谨细腻,无散漫之弊。画家采用分疆式和迂回式的章法进行构图,以蜿蜒的水流贯通画面气势,使作品毫无滞涩之感。在对局部的描绘上,画家运用多变的画法展现自然之景:以铺排法画石,用叠加法画远景,使远景中的山峦密中有疏,展现出深远之感。画面中,无论是中景还是远景的山石都显得开合有度。画家对水和山石的关系处理得恰到好处,使画面含蓄朦胧、虚实相间。远景中,溪流自两山间蜿蜒而下,山间云雾迷蒙缥缈。右侧远山具有巨然笔意,山顶以矾头法绘成。中景小丘以木桥相连,近景竹石互掩。可以说,此作处处有景可观,并展现出可行、可望、可居、可游的意境。

  在《冬景山水图》中,山水、树石的笔墨不同于“四王”细密工致的风格。画家多以中锋行笔,画山石先以淡墨勾轮廓和结构,再以“石分三面”的技法对其进行细致表现。画家精心排布中景的丘壑、碎石,使其相互间疏密、远近得当,展现出大小的变化。此作唯远景和近景山下的碎石大小变化较少,显得过于随意。画家以“董巨”善用的披麻皴来展现丘壑的质感,在突显画面细节的同时,又使笔墨不至过于细密。画家用淡墨对近景巨石和危岩的暗部进行反复皴染,以小斧劈皴来展现纹理。近景中的龙爪槐“伸臂布指”,趋于写实,具有宋代郭熙之笔意。树木多虬枝,形似“蟹爪”,用笔简劲、老辣,有粗细、断续之对比。画家以近大远小的透视法来处理树木造型,展现出较强的空间感。中景枯木以鹿角法绘成,其后多有点叶树进行衬托。远景中的三组枯树前高后低、疏密有致,展现出冬景所特有的惨淡氛围。

  罗辰对《冬景山水图》中的近景刻画得尤为认真,并通过景物的前后掩映和墨色的浓淡对比来展现画面的空间分布。以石为基、以茅草为顶的民居前的墨竹,以北宋米芾的“深墨为面,淡墨为背”之法和传统的“个”字形笔法绘出。竹子浓淡相间,摇曳于微风之中,并与龙爪槐前后交错、相互掩映。在设色方面,画家运用了元代黄公望的“用藤黄水浸入墨笔,自然润色”之法,使画面层次分明、淡雅别致。

  《冬景山水图》展现出罗辰对多种绘画技法的运用和处理能力。从这些精细的笔墨中可以看出他博采众长的摹古功力。当然,罗辰对古法的借鉴与清代画坛崇尚摹古和仿古的风气是分不开的。画面中荒寒的土地上,老树盘根错节、枝枯叶散,虽经历风霜雨雪,仍顽强生长,彰显出生命的伟大。民居内独坐的文士和房屋前随风而动的墨竹等意象,或许还暗含着画家对当权者的抵制情绪以及对岁月流逝的无奈之感。



本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请点击举报
打开APP,阅读全文并永久保存 查看更多类似文章
猜你喜欢
类似文章
【热】打开小程序,算一算2024你的财运
莫奈作品多画水和天,暗藏玄机,有规律可循,难怪他画这么好
诗词中景色
美图美景
视频怎么拍才更加具有电影感?把握这5个点出大片不是梦
摄影距离变化 决定画面景别
山水画入门基础:远景、中景、近景法布局,让画面有空间感
更多类似文章 >>
生活服务
热点新闻
分享 收藏 导长图 关注 下载文章
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!

联系客服