文徵明山水画以工细精绘最具特色，至晚年而功力不减分毫。此作绘高山耸立，树木葱郁，二位高士对坐论琴，景色秀丽清幽，人物情态恬静优雅，表现的是隐逸环境和高士情操。
构图密中有疏，山石勾勒少皴，多干笔而不见渲染，形成规整而略具装饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。文徵明笔法可以上追到元四家乃至董、巨。
不过，董源、巨然的笔触一般偏于温润，外勾内皴线条不很分明，文氏的轮廓则明确而富力度，但又不似李成、范宽那般刚硬浑凝，而是比较枯淡松柔，显然他是有意吸收了元四家.
特别是王蒙的画风，因而形成了更为工谨严正的格调。本作可以看到文氏极讲究布局构图，其匠心处处可见，树石穿插勾连一丝不苟，几乎无一随意之笔。 文徵明（1470－1559），42岁前名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署徵明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。文天祥后裔。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。
画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。山水、人物、花卉都极出色，画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。
长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。其画名满当世，影响颇大，有“吴门派”之称。与沈周、唐寅、仇英世称“明四子”；
在文学史上，与祝允明、唐寅、徐祯卿被称为“吴中四杰”或“吴中四才子”；在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。有《莆田集》、《五湖集》等行世。
祝允明、文嘉题识。
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