这是一支传奇镜头。
就整体而言,徕卡的镜头无疑是135系统中最好的,其成像的突出特质,用一个词来形容,是:到玉。这其中,AET又是最好的。这样说来,这支镜头似乎有些“王中王”的霸气了。
说它是最好的,主要是看它的MTF。直到目前为止,MTF仍是评判镜头像质最科学最客观的依据。眼感最重要?我同意,不过一人一双眼,那差别有时就巨大了。AET的MTF曲线令人瞠目结舌:又高又平,特别是在40线对分辨率时。这意味着用它拍出的片子更经得起高倍放大。能在MFT上与它一较短长的,只有徕卡自家的M 135mm/3.4 APO,不过制造难度比它小一些。
说它是最好的,也许另一支R头不服气:AEM,即Leica R 100mm/2.8 APO Macro。的确,在AET问世前,AEM号称“徕卡的参考级镜头”。这话是徕卡公司自己说的。不过AET出来以后,AEM就不得不把这一在Leicafans心中至高无上的荣誉让出来。注意:这话也是徕卡自己说的。
我是花费12K RMB进的一支二手AET(我基本不买新品摄材)。用了一段时间后,卖掉了。是因为它不够好?不!因为我是器材玩家,而不是收藏家,我需要不断地进进出出器材,以回笼资金,开拓玩场。售价多少?哈哈,小赚一笔。不过看看现在它的价格,我有些后悔。
关于它的外观、手感,我不赘言,圈内都有公论。我用它拍过几卷反转片,结论是:完美!我只说说自己体会较深的一点:徕卡对于暖色系比如红、黄色的表现是最纯正的(我用的词是“表现”,而非“再现”,因为实际上每一支镜头都有它独特的性格);而对于冷色系比如蓝、绿色的表现,则是无敌的。徕卡的蓝,是高贵的蓝;而徕卡的绿,在我反复品味柯达反转底片上的影像时,令我想起明张岱《陶庵梦忆》《兰雪茶》中“如竹箨方解,绿粉初均;又如山窗初曙,透纸黎光”之句。拿来形容,恰如其分。
说到AET,有一段往事:我在中国最大的摄影器材网站《色影无忌》玩的时候,发过一帖《13张挂历的背后,13支镜头的歪评》,内容是逐支点评自己用过的13支“牛头”(色影无忌常用语,指好镜头;相对的用语是“狗头”)。帖子发出后,很多色友要求我把这13张挂历的照片贴上来看看。我在无忌混了多年,知道如果这样做了,必将费力不讨好,引起无尽的口水之争。何况这些照片照的多是家人亲戚,诸多不便,所以在帖子里婉拒了。这不合无忌的规据,于是引来无数“讨伐”之声且不说,还引出几位大侠级人物与我“文斗”,比如著名的“G2”(赵嘉,《兵书十二卷》的作者)、小蔡等。他们跟帖,模仿我的文风语气,反向“吹捧”一些低档器材,挑起“战事”。其时我与他们算是网友,虽然未曾谋面,但彼此颇为心仪,明白他们是开玩笑、小玩闹,无甚恶意。对他们而言,肯从潜隐已久的水下浮出来,费心费力地写了长篇大论来跟帖“滋事”,已然难得。不过我那时年轻气盛,看他们逐支镜头地跟帖缠斗,也就逐支镜头歪评下去,并在行文上逐渐增加模仿者跟帖的难度。他们自是才人,一直缠斗到第12支,一时间战火熊熊,殊为热闹。当点评到最后一支镜头时,我使出“绝招”(实为赖皮招数),改写了一段古文来应战,终使“敌酋”知难而退,风平波定。
这第13支镜头,就是AET。这段改写的古文,就是《兰雪茶》。我改写的文字:
索姆者,Koelsch铸镜地也。镜味棱棱,有金石之气。Erwin Puts曰:“Leica之镜,索姆第一。”余曰:“欧陆铭器,索姆神光。”索姆名起此。欧美摄客,有镜则至,意不在长生剑也。
而长生剑利之,一如Leica式,不敢独异。某摄家知E100VS用法,取菲林试之,味靓丽。余曰:“100VS固佳,汉武帝食露盘,无补多欲;索姆镜薮,‘牛虽瘠愤于豚上’也。”遂募德人入索姆。
挑法、拍法、摄法、架法、冲法、扩法、放法、灯法,一如100VS。他幻灯投之,Leica味不出,......;以旋COLOUR PLAN 90/2.5投放之,色如竹箨方解,绿粉初匀;又如山窗初曙,透纸黎光。取R 6.2,接向皂金,真如神剑同玉佩并辉也。
长生剑得其形矣,未得其气,余戏呼之“神光剑”。四五月后,“神光剑”一哄如市焉。
至于文中提到的“长生剑”,那是我在色影无忌的另外一段典故了,后表。
说回AET,徕卡的镜头广告语很多,其中最精彩的一句是:“珠玉潜水,而澜表方圆”(语出刘勰《文心雕龙》)。
用在AET上面,我觉得是最合适的。
二、Leica R 90mm/2(简称“大头九”)
徕卡镜头的传奇故事在所有135摄影器材品牌中是最多的。能够与之匹敌的,也许只有蔡司。没办法──追求顶极的玩物并附会以意淫的光环,本来就是人类尤其是男人的劣根性之一。对这一点看得最为透彻的,是一位我崇敬的女性:苏珊.桑塔格。她在《论摄影》中早就说过:“照相机与汽车和垃圾网站一样,都是使人产生幻想的器械……”。
作为这种意淫的形式之一,相机发烧友们赋予这些冰冷的金属、玻璃制品人性化的色彩,比如──给镜头起绰号。
几乎每一款徕卡镜头都有自己的绰号,只是有些未必叫得响、传得广。比如我曾经给徕卡的Noctilux起了个极其浪漫的绰号:“奢华之夜”。(nocti,拉丁语词前缀,指“与夜晚有关的…..”;lux,豪华、奢侈。)我自信这个绰号实现了翻译准则的“信、达、雅”。然而它在网上摄影群里并没有叫响,更广为人知的是“夜之光”、“夜之眼”。
那些叫得响亮、几乎成为镜头代称的绰号中,最有名的就是“八枚玉”和“大头九”。
“大头九”的生产历史很长,产品的批号、用料、制造工艺和结像特点屡有细微的变化。从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头的号码;也从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头结像味道的细微变化。徕卡始终拥有着摄材世界里最为坚定、最为“铁杆”的一群拥趸,他们遍布世界各地,并且通过Internet结成同盟,他们被我戏称为──“Leica原教旨主义者”。对于他们,每一款镜头自何年何月开始设计,由谁设计,设计采用的结构是什么,中间经历了几度更改,每一次更改的理由和结果是什么,何时投入生产,生产工艺有无变化,生产了多少数量,每一批次的镜头号码是从多少到多少,各批次之间的用料有无变化,哪一批的用料、工艺最佳,各批次之间的结像特点有何变化,这种变化是否符合传统的“徕卡味道”,每一支新镜头第一次卖到了哪里,它到我手中时已经几易其主……My God!他们简直比徕卡厂的工程师还要严谨细致!谁会像他们那样对一支镜头的来历寻根问底到偏执的程度?这就是为什么外人戏称他们为“发烧友”的由来──得到一支梦寐以求的靓镜时的欢乐,被人欺骗后的痛苦悔恨,对藏品的百般珍爱呵护…..他们对器材的痴迷外人无法理解,他们甚至扬言:“生活本无乐趣,把玩徕卡已是唯一的避风港……” 。
具体到“大头九”,从结像特色看,与所有徕卡镜头一样,也经历了两个时期:古典徕卡与现代徕卡。现代的徕卡“大头九”走上了向消费者口味妥协的道路,镜头中频繁使用非球面、低色散镜片,追求锐利的线条和艳丽的色彩,比之古典徕卡镜头更适合彩色摄影;而古典徕卡“大头九”则不同,其大光圈结像柔和而不模糊,最适合人像摄影;小光圈结像锐利而不生硬,用途广泛;其影调层次丰富无比,灰阶美妙绝伦,比现代镜头更适合黑白摄影。
更奇的传说是:在古典“大头九”中,有一批编号在29xxxxx之后的,其用料和工艺为徕卡史上最好,其成像即使在最大光圈处也达到了锐与柔的最佳结合,这才是所有“大头九”中最“大头”者。“玩徕卡要玩编号”──再次得到印证。
无论真假,幸运的是我至今保有一枚这样的“大头”。我把它改成了尼康卡口,接在我的黑色FM2上面使用。
至于改口镜头和或转接环,那是另外一种玩法,另外一个故事,后表。
声明一下:我不是徕卡的粉丝,不是任何品牌的粉丝。
三、Leica R 90mm/2.8(简称“小头九”)
在APO型Leica镜头问世以前,这支镜头是135摄影镜头世界里的MTF之王,甚至超过著名的Summicron标头。在APO Leica诞生以后,它的MTF依然位居前列。它全开光圈的像质已然非常优秀,完全是可用光圈,虽然只有f/2.8,但考虑到那些f/1.4的人像镜头必须收缩2档光圈才能达到与它匹敌的像质,考虑到那些f/1.4镜头的昂贵价格,那么可以说它是人像镜头中性价比最高的。
当然,说任何一支徕卡镜头“性价比”高,都会引来无数口水。徕卡确实昂贵,即使徕卡粉丝们怎样百般辩解以证明它贵得有理,但对于大多数摄影者而言,购买徕卡,都是在达致小康生活水准以后才开始考虑的计划。不过有一条捷径──买二手货。徕卡镜头是最耐用的,即使是成色一般的二手货,只要保持在“三无”状态──无霉无划痕无拆修,那么你尽可放心购买使用,它不会让你失望的。当然,买二手货需要经验和阅历。
“小头九”的造型非常典雅。你可以慢慢转动它的调焦环,一边享受着那顺滑而不乏阻尼的手感,一边把它拧到尽头,然后将它后口朝下置于几案,退后一步观察,你会发现它的形状酷似一种青铜酒器。我曾经对摄友开玩笑说:将来一定要搞个巨便宜的二手货,最好没玻璃只剩壳儿,把它的后口和缝隙封住,当作酒杯来喝酒!呵呵,那么此后见到徕卡用家,就可以new bee地说:你显摆个啥?看看俺的酒杯,都比你的相机强!认得不?德国货,徕卡牌的!知道它神在哪么?水倒进去能变成油!世界能源危机解决了!
我很怀念那支“小头九”。非典恐怖期间,它陪伴我闯过金三角,走过野象谷。在那段人人自危、不堪回首的旅途中,每当我惶惶的目光从口罩上缘瞥见身边的佳能NF-1和转接在机身上的“小头九”,心里都会有一丝默契和安慰。
这枚“小头九”我卖过两次。第一次买主已经汇款,我踌躇再三,找个借口没卖。第二次不能不卖了,我到邮局飞快地打包、投寄,怕自己犹豫。
谨以此文,纪念我的“小头九”。
四、Leica R 50mm/2
五、Contax 35mm/1.4 Asph AEG
在谈这支镜头之前,先说说Zeiss。
Zeiss多年以来一直是世界光学产业界的NO.1,圈内一般常用的褒语是“巨人”、“巨擘”,或曰“宗师”。它是光学生产历史最为悠久的厂家之一,整体规模最大,产品种类最多,覆盖领域最广,设计能力最强,顶极产品的质量最好,因而其故事、传说也最为庞杂生动,如果铺陈开来,可以写一部光学历史演义了。此非我的能力可及。
我只敢简单地说说玩蔡司镜头怎样入门,尤其是135单反镜头。
玩蔡司镜头,首先要理清蔡司镜头的分类。我自己的分类方法是:从画幅或像场分,有大蔡(大画幅)、中蔡(中画幅)、小蔡(135)、小小蔡(半格);从产地分,有德蔡、日蔡、新蔡(新加坡);从品牌分,有阿蔡(Alpa)、哈蔡(Hasselblad)、禄蔡(Rollei)、康蔡(Contax)、徕蔡(Leica)、来蔡(Contarex)、弗蔡(Contaflex)……;从取景方式分有后背、单反、双反、旁轴;从对焦方式分,有自动、手动。要注意的是,这些不同的分类大都有着“交集”,比如Contax 645 AF的镜头,就属于中蔡、日蔡、康蔡、单反、自动;而Rollei 35的镜头,属于小蔡、德蔡或新蔡、禄蔡、旁轴、手动。如果搞不清这些分类中所包含的历史衍变,那么玩蔡司很难玩得明白,可能是“糊涂进,糊涂出”。
我们一般影友常接触的蔡司镜头,一般是哈苏、禄来和康太时的。既然这个帖子谈的是135单反镜头,那么就说说Contax 135 SLR镜头。
关于康蔡的135 SLR镜头,有一种说法:没玩过它的“四大神镜”,不算玩过Contax。它们是:28mm/2.0,55mm/1.2,85mm/1.2,135mm/2.0。此四镜生产数量极少,像质极好,售价极昂,而且往往有价无市──你有钱也买不到。一般人若非机缘巧合,莫说四镜,能有其一已值得骄傲。惭愧的是,我至今没把玩过它们。不过,如果说没玩过这四大神镜就不算玩过Contax,那么我还听过另一句话:没玩过APO 200mm/2.0和300mm/2.8的,不算玩过Contax,嘿嘿。
好在我至少拥有过Contax“六大名镜”之一的35mm/1.4,并且是AEG版的,还有其他几支高档镜头,否则哪敢妄谈Contax?蔡司的水太深,怕怕。
言规正传,来说说35mm/1.4,这支Contax的“广角镜王”(蔡司的“镜王”实在太多)。
很多玩家知道,选择徕卡35mm镜头时,总要经受在35/1.4、35/1.4 Asph、35/2.0、35/2.0 Asph、35/2.8......之间反复权衡的折磨。玩Contax就没这么多痛苦--不是35/2.8,就是35/1.4,没有第三个选择。此二镜档次差别巨大,非此即彼,购买者要么浅尝辄止,要么一步登天。
一步登天?没错。说35mm/1.4是35mm焦段的王者,我想即使是徕卡原教旨主义者,在愤怒之前也要三思。这是光学“巨人”的一次回击,针对当年关于Contax镜头设计陈旧、Zeiss不思进取的漫天口水。宗师一旦发力,结果自然是“四夷宾服”。
具体理由如下:
一,了解Contax镜头的玩家知道:要求Contax在广角镜头中普遍使用Asph镜片,正如要求它在长焦镜头中普遍使用APO设计一样,都是不可思议的--那还是蔡司吗?所以它不用则已,用则惊人。这支35mm/1.4就使用了非球面镜片,AEG德版用的是精密研磨的,日版用的是相对廉价的模铸镜片,而不是当前充斥市场的复合镜片。
二,采用浮动镜片设计进行近摄像差矫正。尼康镜头著名的CRC设计与此类似。
在Contax广角镜头里,既是正宗德制,并且使用非球面镜片,还有浮动镜片设计的,除了它还有谁?我找不出第二支。称它为“广角镜王”是有道理的。
我曾经很不理解这支镜头调焦行程的设计:在最近对焦距离至1m之间很长,在1m至无限远之间很短。后来我想到了两个理由:一,这为蔡司优美Bokeh的设计铺平了道路;二,35mm镜头号称“人文镜头”,这样的设计有利于手动镜头的快速抓拍;三,既然蔡司矫正了近摄像差,那等于在鼓励我们多作近摄,否则岂不浪费浮动镜片?
这是我的歪理邪说,不必当真。
说到实拍,我用它给外甥女照全身像:不但毫无畸变,而且由于超大光圈和Bokeh作用,模特的半个身体与她身后的落地玻璃融为一体,人像是从窗里长出来的。
我用它近摄几朵小黄花,焦点在最近一朵花的前瓣,此时花蕊已在焦外。看那些花瓣的边缘,由近及远,由清晰而渐模糊而渐化开……有明显的三步过度,无拙劣的二线弊端,感觉如一滴酽墨落在雪白的宣纸上,墨汁渐渐沁透纤维,层层推衍开去……令我想到“渲染”这个词。至于焦外的几朵小花,则成了几块融化的“黄油”。
联系Contax 85mm/1.4为人诟病的缘由,作为蔡司不向像质和成本妥协的产物,35mm/1.4的无懈可击是容易理解的。拥有它,我们可以管中窥豹,初步感受到光学巨人的“思绪”之宏大--无远弗及。记得当年买进它的时候,正是我第一次对大画幅座机蠢蠢欲动的时候。当35mm/1.4的24寸片子出来后,顿时将我对大幅机的欲望扫除大半。玩座机的朋友见笑--它在边边角角的结像毫无松懈,我没必要得陇望蜀。正如Rollei 35的小镜头有中幅机的风格一样,这枚SLR lens中最棒的35mm镜头是有着座机的风格。
仅仅是风格。
前面谈徕卡的时候,谈到Leicafans对品牌血统的偏执。其实Contaxfans亦然:疯狂追逐G版,排斥J版。这就是有名的G vs J之争。二者产地不同,味道略有差异,售价也不一致。这也难怪──这年头,即使正宗的日本货都不多了,何况德国货?
问题是:现在我宁愿当初没有卖掉它。
六、Contax 28-85mm及其他
谈到味道,对蔡司镜头最简洁的评价就是:鲜锐!如果把Nikon镜头比作刻完初稿的木雕,那么蔡司镜头就是在那木雕上涂了一层油。谈到色彩表现,我的体会是:徕卡冷艳,佳能明艳,美能达浓艳,蔡司是鲜艳。两次提到“鲜”,证明蔡司的“味精”比较多,这也是leicafans与zeissfans多年争论不休的话题之一。其实蔡司非不能也,乃不为也──鲜,是它有意保持的风格。一个鲜,先声夺人,第一眼看去即是美女,第二眼再看涵养也不差。即使看多了觉得腻,但喜欢这风格的还是多数,不服不行。
说涵养,我指的是暗部表现,包含层次和清晰度,如人类思想的力度和厚度。我用它拍过夜景,观察处于底片边角的楼座窗户,发现结像毫不松懈,线条清晰,层次优秀,比我用过的几支日本专业标变都好。这体现了镜头的低反差分辨率,是德头的不传之秘。
用这个头去拍摄花红柳绿的春色最合适,春天的神韵就流淌在它所传递的光影里,沁人心脾。我猜想蔡司的光学设计师在看到它拍出的照片时,应该也会有一丝感动……
一些影人说德国人不擅长制造变焦镜头。这说法如果用在早期的徕卡单反镜头上,不算谬论。如果用在蔡司镜头上,则是见识浅薄、以讹传讹。不要忘记,世界上最早的几支变焦镜头是德国人设计制造的。Contax 28-85mm是一证,我更喜欢35-135mm那支,是Contax变焦镜王,几乎是日本人制造的最好的变焦镜。
说它最好,部分出于我对它变焦范围的偏爱,我一直喜欢35mm胜过28mm,喜欢135mm胜过85mm。资深的烧友都知道,过去行家推荐的三支定焦头配置一般是:35mm,50mm,135mm。现在一般变成:28(甚至24)mm,50mm,85mm。这种现象在一定程度上折射出人类影像文化视角的历史演变:
Contax另一支变焦“牛头”是100-300mm ED,我没用过。它几乎是这个焦段像质最好的镜头,仅仅稍逊于徕卡R 105-280mm APO。说到这支镜头的全名,让人不得不佩服蔡司的严谨。在资深玩家眼里,拥有APO设计是顶级中长焦镜头的标志,“APO”三个字母代表着至高无上的品质、品位,具有不可抗拒的诱惑力。正因如此,在很多日本厂家比如适马那里,“APO”这个原本有神圣色彩的标识被滥用,其大量中档以下镜头在加入一、两片廉价低色散玻璃后,就公然宣称“APO”。这在APO的鼻祖--蔡司那里,是绝对行不通的!以这支100-300mm ED镜头为例,即使加入三片高级低色散镜片、像质在大多数日镜之上,蔡司也未将其列入自己的“APO”镜头序列,这一点甚至比徕卡严格。真正的蔡司“APO”,都代表着世界摄影镜头的最高境界,是真正的神镜……。
我拥有过的蔡司镜头,还有35-70mm/3.4,80-200mm/4(后被我改成尼康口)、35mm/2.8,50mm/1.4,135mm/2.8,都是蜻蜓点水,浅尝辄止。
蔡司的故事实在太多,除上述外,尚有西蔡与东蔡,蔡司与雅西卡、富岗光学、腾龙、尼康、索尼……。
最后,讲一个我自编的段子《老蔡与小赖的故事》,作为结尾。这个段子曾在摄影网络广为流传,我想了解蔡司与徕卡历史的影人都看得懂:
从前有个姓蔡的大厨,自己开了个酒楼,手艺好,选料精,做工细,那叫一个严谨!做出的菜色泽美艳,口感油润,鲜美爽脆,一时无双。当然价格也贵,其中一道名菜曾经卖到当时一辆高级马车的价格。光顾他酒楼的,也多是达官贵人、富商巨贾。
它还是那么昂贵。
至于那些细枝末节的东西,竟然被它的原教旨主义顾客奉为神话。
其中一道小菜,名字叫--炒广椒。
七、福伦达Septon 50mm/2
福伦达的135旁轴相机品种很多,且不细论;它的135单反主要是Bessamatic系列,我曾经拥有豪华版,数量比普通版少,很有收藏价值。它几乎所有部件都是金属的,大量使用硬度高、耐磨损、耐腐蚀、润滑性好的黄铜材料,份量很沉,造型典雅,工艺精美,体现了德国相机“百年有型”的制造理念。这里要谈的Septon 50mm/2,就是福伦达公司当年为它生产的配套镜头之一。
Septon这个名字,现在知道的人很少了,甚至很多伪福镜头的吹捧者也未曾听说。在上世纪六十年代,它在摄影产业中是大名鼎鼎的极品镜头。它采用了7片双高斯结构,全开光圈时像质很好,在被誉为世界光学史上“里程碑式的杰作”。至今在二手市场上,成色好的Septon仍可轻易卖到两千元以上的价格。想想看,数十年前的产品了。
Septon外型漂亮,全金属结构,水汪汪的镀膜玻璃,一看就是好东西!前年我用它拍摄红岛蛤蜊节,出来的片子结像清晰,色彩真实,反差适中,层次丰富,影调细腻,立体感强,充分体现了老德头特有的油润舒服感,的确是藏用俱佳、不可多得的名镜。
Septon在国内难得一见。行家一般都去世界最大二手商品拍卖网站ebay找它的芳踪,偶尔有藏家放货出来。说起二手摄影器材,国内的市场真是可怜──极品的东西很少,价格却被奸商们抬得很贵。Ebay是琳琅满目,无奇不有。我自己玩过的好东西大都是从ebay拍来的,包括这个Septon。此ebay与国内的易趣有联系,却不是一回事。如果真想找好东西,没人去国内那个所谓的ebay,都去德国、英国、美国ebay搜索。想玩ebay,须具备一些条件:外语好,尤其要了解摄影器材专业术语;有招行或中行的国际信用卡;paypal注册;了解跨国邮递方式,最好海关有熟人;有时间泡网,因为欧美与我国时差较大,结标时间很多在北京时间的深夜;考察卖家的信用度,警惕网络欺诈(我曾因大意,在竞买自己的第二支Septon时被信用度不高的加拿大卖家欺骗,损失人民币数百元,这是我在ebay受骗的唯一经历,与很多老买家相比,损失算小的);了解ebay器材行情,买低不买高;了解目标器材的使用收藏价值,区别具体品种和生产批次;有竞买经验,不到关键时刻决不出手;有时候要与其他玩ebay的朋友联手耍一些花招……总之虽然不难,但不是人人玩得。而且要时刻记住:玩ebay容易上瘾的。虽然不像吸毒那么可怕,也有浪费钱财之虞,该收手时且收手。
福伦达的135单反镜头,我还有过35mm/3.4,50mm/2.8,135mm/4等,都是原福。35mm/3.4极小巧精致,简直是工艺品,成像很好,尤其是对纺织品质感的表现,可以轻易击败当今最优秀的日镜,因镜片外凸,被我爱称为“女神的珠戒”;135mm/4是我见过的最纤细苗条的135mm镜头,镜筒外裹皮革,仿佛高雅的贵妇,像质也好,拿它与徕卡135mm/2.8做对比测试,分辨率和反差都不输。原福镜头存在高低档差异,但不存在劣质产品,连低档的50mm/2.8做工成像都不差。在那个年代,相机属于典型高档消费品,不像现在--是个人就买得起。
原福里其他比较新蜜蜂的镜头是40mm/2和50mm/1.5,我无缘拥有。前者也是单反镜头;后者是旁轴镜头,名叫Nokton,与徕卡、蔡司的旁轴50mm/1.5齐名。我还有过一支混福镜头:55mm/1.4,是福伦达在禄莱新加坡厂生产的,德味依稀有,但与原福不同。
可气的是,无论是APO-Lanthar、Heliar还是Nokton、Ultron等尊贵的名号,后来都被柯西纳的伪福镜头拿来乱用(与真正的APO-Lanthar相比,那个同名的伪福125mm微距镜头简直是亵渎神灵),已经丧失了原本的寓义。一句话──糟蹋了!
时光流逝,风水轮转,现在早是日本相机的天下了。
秉烛品镜,怀念经典Voigtlander……
八、Schneider PA 35mm/4.0
施奈德公司是目前大画幅镜头领域的带头人,普通影友所熟悉的施奈德镜头一般都是大中幅镜头,比如著名的林哈夫特选、禄莱120双反单反镜头。这些镜头无论做工还是光学表现,几乎都是最好的,某些方面甚至略好于蔡司和罗敦司德。135的施奈德镜头人们知道得不多。其实施奈德公司的产品非常丰富,覆盖摄影领域的大中幅、135、半幅甚至微幅,这点与蔡司相似。对于我,即使目前已不再“发烧”,但偶尔想到用一台精美无比的24x24mm幅面Robert Royral全金属全机械德国旁轴相机,接上几个小巧精致的“红标”施奈德镜头,那种手感、品位和把玩的乐趣,依然令人眼红。
在135领域,施奈德曾为很多著名相机厂家生产过镜头,这些厂家多数缺乏自研自产镜头的能力,比如瑞士Alpa、美国Kodak Retina Reflex、德国Exakta、Edixa。有的相机厂家虽然自己能设计制造镜头,但一些特殊规格的仍需求助于施奈德,比如大名鼎鼎的蔡司Contax 28mm/2.8移轴镜头,比如鼎鼎大名的徕卡超级安古龙,还有禄莱SL和M42系统……现在知道施奈德的厉害了吧。
我曾经拥有几支施奈德135镜头:用于Kodak R.R相机的28mm/4,50mm/1.9,135mm/4;用于Exakta相机的40mm/4.5,135mm/3.5;用于Rollei SL的50mmm/1.8;用于Edixa的50mm/2.8,135mm/3.5,150mm/5.5,35mm/4 PA。其中印象最深的,是40mm/4.5,150mm/5.5和35mm/4 PA。前两者通体为黄铜镀铬,里外无半个铝合金零件,光径都不大,体积极小巧,做工极精致,堪称艺术品。那个35mm/4 PA镜头更是了得──世界上第一支135广角移轴镜头(我的那支是罕见的M42口),是后世诸多135移轴镜头的远祖。它外观黑白相间,前粗后细,像个蘑菇,成像优异,尤其是高光和暗部的层次非常美妙,绝不在以此著称的古典徕卡之下!我曾经测试它过曝的表现,结果令人吃惊:负片过曝两档,高光部位依然保留足够的层次。如果换成日本镜头,层次早飞到九霄云外了。这款镜头的产量很少,可与另一款更罕见的80mm/2并列为施奈德135镜头的两大王者。
这也是我二手卖镜头时最赚钱的一支──国内市场几乎见不到它。
关于施奈德135镜头,曾经有一个传说:当年每一支施奈德镜头从生产线下来前,都要经过严格质检。虽然某些其他厂家也会这样做,但不同的是:施奈德的质检人员会从检测的同款同批镜头中,选出光学数据最好的几支,在前镜筒刻一个红色三角形标志,施奈德公司对此不做任何额外说明。这即是坊间秘密传说的所谓“红标施奈德”。仅仅是传说,还是确有其事?我曾经留意国外二手市场并对比自己的施奈德镜头,发现某些施奈德镜头确实比同款、同批、同外观的其他镜头在前镜筒上多一个红色三角形标志,而且不可能是后人附刻的。为什么会这样?
无论真假,这个说法都为施奈德增添了更多传奇色彩。我曾经誓言收齐世间各款红标施奈德,也是受此传奇的迷惑。
可惜施奈德现在已经不生产135摄影镜头了。对柯达、三星傻瓜相机镜头上的“Schneider”商标,资深玩家只会付之一笑,不会当真。
从这个意义上说,存世的施奈德135镜头将越来越少,值得收藏。除极品外,其它的价格不贵,如果看到品相好的,不要放过。
尤其是“红标施奈德”。
九、Rodenstock 30mm/2.8
比较同规格的135镜头,罗敦司德在国际市场的价格比施奈德贵不少。物以稀为贵嘛,所以在玩够施奈德镜头以后,我曾经幻想做中国头号罗敦司德135镜头收藏者。要达成这个目标,最难的不是搜罗镜头,而是让一个男人永远只对一种玩物保持兴趣。
在国内相机发烧友的手里,有多少罕见的玩意是从我这里流出去的?记不清了。
十、Kilfitt 90mm/2.8 makro 1:1 APO
牛排,是香港玩界对Alpa的称呼,谐音,就像他们称佳能为“锦囊”,称潘太克斯为“宾得”一样。我们一般把Alpa译为“阿尔帕”。“牛排”又分大小,135“小牛排”已经停产多年;120“大牛排”则是近些年才设计制造的,咱们青岛的张吃先生被阿尔帕聘为“大牛排”中国代表。挺班配的──张吃牛排嘛。
但“牛排”只做机身,没有生产镜头的能力,这不是它的特长。好在欧洲有很多著名镜头厂为它配头,比如Zeiss、Schneider、Rodenstock、Voigtlander、Kinoptik、Angenieux、Enna、Isco、Schacht、Steinheil……当然也包括Kilfitt。据说Alpa对这些厂家生产的“牛排”口镜头的质量要求比其他相机商严格得多,只有那些最好的镜头才有资格被选走并配以出厂证书。也许这正可以解释“在那些结构和外观完全相同唯卡口不同的Kilfitt镜头中,为瑞士Alpa相机配套生产的,其价格却高于其他卡口的”?
而且类似的情况在摄材产业里确实存在:施奈德镜头中著名的“林哈夫特选”即是。这样看来,虽然目前无人解释以上现象,但我的推测还不算空穴来风?那么就称这些Alpa口镜头为“阿尔帕特选”吧,或者,“牛排特选”?
说说我的那支90mm/2.8 微距镜头:这款镜头的设计生产过程比较长,早期的做不到1:1微距。晚期的1:1微距分黑白两种,黑色的更好,我这支就是晚期黑色1:1版的,镜组结构采用了当时的APO设计,所以在镜头前口有三个彩色圆环,是红绿蓝RGB三原色,表示复消色差设计。(我的另一支Kilfitt 300mm/4 APO也有此标志。)此镜微距调焦行程极长,有利于精细调整焦点。把调焦环拧到尽头时,其镜身分为两节三段,像一门威风凛凛的火箭炮。镜头末端带有不可拆卸的三脚架座,上面有三个直径不同的螺孔,以便接于不同的云台。这一切,都是非常专业和高档的设计。
我用它与现代的佳能EF 100mm/2.8 micro进行了实拍对比:f/2.8时,它的清晰度不及佳能百微,毕竟是几十年前的老东西了,而且色彩有些偏暖;光圈收缩两档后,成像大为改观,清晰度不弱,而层次胜出。要知道,佳能在日本镜头中向来以层次优秀著称。我不禁感慨几十年前德国光学的实力和水平。
这款镜头外型硕壮,比现在的135中焦微距镜头明显大,体积重量都接近中幅镜。实际上它的像场确实超过6x6!查过资料才知道──当初Kilfitt公司是把它作为120、135通用镜头来设计的,通过更换尾部接环,它居然还可以用在哈苏、潘太康等120单反机身。我在一个日本网站上查到它与哈苏Zeiss 80mm/2.8 Plannar的实拍对比资料:全开光圈f/2.8时,Zeiss清晰度胜出;收缩两档后,Kilfitt表现出惊人的local contrast和micro
我唯有无语。
这实在是一个超级家伙,一门超级武器──The Super Devil !
十一、其他德国镜头品牌
十二、Angenieux 28-70mm f/2.6
(未完待续)
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