眼中的法国电影

记不清从什么时候开始看法国电影，很小的时候，就看过阿兰•德龙的《佐罗》、《黑郁金香》，后来是贝尔蒙多的《悲惨世界》、《王中王》，再后来是德帕迪约的《巴黎最后一班地铁》，那时已经长大，阿兰•德龙和贝尔蒙多也已淡出影坛，德帕迪约成为法国影坛领袖级的人物，他主演的《大鼻子情圣》、《绿卡》等都给我留下了深刻的印象，他是功底扎实的演技派演员，其演技超过所有的好莱坞明星，前两天又看了他2003年的一部电影《你丫闭嘴》，其演技已臻炉火纯青境界，令人赞叹。在德帕迪约之后，法国还有一位很勤奋的演员让•雷诺，也凭借出众的演技得到了全世界观众的认可，从他早期演的《地下铁》、《碧海情》，到《这个杀手不太冷》、《暗流》，一步步奠定了他在国际影坛的地位。
　　
　　 提到法国电影，不能不提到一个名字吕克•贝松，他被认为是法国的鬼才导演，喜欢法国电影有一半是因为他的缘故。记得在看《地下铁》时就被他独特的影像语言和叙事方式惊得目瞪口呆，靠，电影也可以这样玩的。看《碧海情》时还在读大学，被影片讲述的故事感动得一塌糊涂，电影能拍到这个份上也算是到了极至吧，影片最后主人公和海豚在大海中嬉戏的场面让我感动的流泪，多年以后，只有在看过意大利影片《海上钢琴师》时才有类似的感动。《圣女贞德》是一部史诗电影，吕克•贝松操作起来仍然游刃有余，在他的指导下，米拉•乔沃维奇把一个具有“神经质”、“惊恐”、“疯狂”性格的女斗士形象演绎得淋漓尽致。可以说吕克•贝松的每部影片都是精品，他曾表示这一生只拍十部影片，可见他对电影严谨到虔诚的态度。
　　
　　 喜欢法国电影，还因为有文化上的认同感。法国和中国有很多相似之处，中国是欧亚大陆东部最大的内陆国家，而法国是欧亚大陆西部最大的内陆国家；中国有渊源流长的文化传统，而法国是欧洲启蒙思想的发源地也产生了众多的思想家和艺术家；中国人天性自由散漫爱好和平，法国人也同样以浪漫和洒脱著称于世；二战时期中国和法国都同样受到法西斯的侵略，二战后法国是第一个同中国建交的西方大国；中国是社会主义国家，而法国是西方社会中最具有社会主义思潮的国家。所有这些都表明中法两国在民族习性和文化上最容易产生认同和共鸣。
　　
　　 法国总统希拉克说：“法兰西民族是一个美和实用结合的民族”，法国文化具有突出的唯美色彩。对法国充满着憧憬和梦想，不仅是因为有浪漫之都的巴黎，更因为有底蕴深厚的法国文化，作为法国文化的一个重要载体，法国电影深深地打上了注重艺术、强调唯美的烙印，法国电影是世界艺术电影的集大成者，以其艺术、唯美、精致的风格，在世界电影之林独树一帜，法国电影如一杯研磨精致的咖啡，需要你慢慢品味，细细咀嚼，错失一点，你就会不知身在何处，难以领略其中之妙。
　　
　　 法国电影往往更加关注的是人与人之间的关系，注重情感世界和人物内心的表达，法国电影从某种意义上说是另类的，另类的电影大师，另类的电影作品。在观看《游戏规则》时深刻体验法国式的生活状态；在《虎口脱险》中领略法国式的幽默诙谐；在《巴黎野玫瑰》中品尝法国情调的疯狂爱情；在《碧海情》中感受人与自然的浑然天成。法国电影的艺术性体现了电影独特的美感，美得纯真，美得舒畅，美得深情。
　　
　　 在夏季一个闷热的夜晚，躺在床上翻来覆去睡不着觉，我汲着拖鞋来到街上的一家音像出租店，租到那本《天使爱美丽》，本来对这部影片不抱什么希望，只因为是法国影片才租下它，回屋打开电视放上碟片，一下就被影片开头奇谲诡异的想象力所吸引和折服，这部有着童话般情节和黑色幽默风格的影片是法国电影怪杰让-皮埃尔•儒内的力作，奥德丽•多杜在影片中饰演一个古灵精怪、充满了奇幻想象力的咖啡馆女侍形象，那些妙趣横生的场景、浪漫诗意的细节使整部影片细致动人，具有强烈的感染力。这并不是一部快乐的电影，它饱含着忧郁哀伤和苦乐参半的情调，它描绘的生活破碎不堪，充满了挫败感，在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是对现实生活和苦乐人生的透彻观照。就是这样一部影片让我久久难以平静，我爱法国电影，只有法国的艺术大师才能制作出这样有生活力度的电影。
　　
　　 最后要谈到的是我的偶像我的梦中情人苏菲•玛索，苏菲•玛索被法国男人誉为“永远至爱”，有着一双清澄、忧郁的褐色大眼睛，她的美犹如一曲悠闲的欧洲小调，妖娆中带着几分清纯，是一位融合了东西方审美观的标准美女。20年的演艺生涯，使她从一个单纯的青春少女成长为一位实力派的国际巨星，她是理性成熟美与感性美的融合体。14岁演《初吻》一举成名，随后《芳芳》、《勇敢的心》、《安娜卡列尼娜》、《心火》、《情欲写真》，最近的一部《逃之夭夭》，感觉每部影片，苏菲都是在尽情地表现自己，精彩至极。