三.《临江仙》
唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用以咏游仙故事，故名。又名《谢新恩》、《庭院深深》等。双调五十八字或六十字，平韵。宋朝柳永演为慢词，双调九十三字，平韵。
《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
陈去非一生作诗六百余首，词仅留存十八首。但这首《临江仙》依然在我心目中无可比拟，纵使这个词牌下名作如群星般璀璨。词约成于1135年，也是作者生命中的倒数第三年。词为追忆二十多年前北宋时期在洛中游赏的场景。彼时北宋未亡，国家尚且承平。而后来金兵南下，去非流离逃难，苦不堪言，再忆往事自然感慨万千。
但可贵的是，作者满怀的沉郁悲慨都融在了极空灵的笔法之中，上阕收尾的两句更是不可超越的惊艳。或许也因此，本词也附上了几分文艺的色彩，在和平年代中仍可与人产生共鸣。在康河边的酒吧与朋友夜饮开怀的回忆里，耳畔虽无笛声，眼前却也有长沟流月，亦有过时光如梦、此身虽在堪惊的感觉。
《临江仙·夜归临皋》 苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
词作于1082年，彼时东坡被贬黄州，处在人生低谷之中。但本词的基调基本看不出哀愁，反透露出比上一首还胜一筹的飘逸旷达。深夜饮酒归来，家童已睡，进不去家门的作者却不见急躁，反而神游天外，听起了江声，想起了庄子，把一次颇寻常的日常经历写得妙趣横生。
初中的一堂语文公开课上，邱老师画了个三叶草来比喻苏轼一生中儒释道三种思想的相互交融。用来诠释儒家和释家的作品早已不记得，唯有这首满溢着道家出世理念的《临江仙》铭记至今。
《临江仙·暮春》 赵长卿
过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。
见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。
本词的大背景是靖康之变。《临江仙》的很多作品，基调是偏于黯淡的豁达。而这首词只是单纯诉说着飘零的哀愁和故乡的羁绊牵挂，倒有几分《唐多令》的感觉了。
词的上半阙写念家，下半阙写归家。然而，归家也不只是简单的得偿所愿，真要离别之时，又开始不舍寄居已久的他乡，只好万般无奈地写下“别来此处最萦牵”。烦闷的心绪中，收尾的十个字不同于很多《临江仙》的洒脱悠远，却重新宕开一笔写景，营造出迷离而略带凄凉的气氛。
《临江仙·绿暗汀州三月暮》 晁补之
绿暗汀洲三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。
灞水桥东回首处，美人新上帘钩。青鸾无计入红楼。行云归楚峡，飞梦到扬州。
本词的主旨依旧是思乡，但基调要比上首明丽一些。
纵使是万物生发的春季，作者眼中仍是萧瑟沉寂的“垂杨”、“汀洲”和“夕阳”，这就是“以我观物，故物皆著我之色彩”吧。绝大部分笔墨都花在了风景的描绘上，烘托出了一段哀愁，亦夹杂着一点对未来的憧憬。这是一首相当经典的宋词吧，有春天、有乡愁、有姑娘，还有一点欲说还休的复杂心绪。所谓“词为艳科”，莫不如是。
《临江仙·柳絮》曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
依然是《红楼梦》中的名篇之一，有情有景，物我交融，与林黛玉的《唐多令·柳絮》前后脚出现。但宝钗的作品不会如黛玉那般感伤，却表露了高远的志向与乐观的姿态，与那份娇柔纤弱形成鲜明对比。或许《唐多令》和《临江仙》，两个词牌本身就艺术性地概括了黛玉和宝钗二人内禀的气质差异。
小说里，该词在咏柳絮的作品中被众人推为头名。这是大观园的最后一次诗会。风雨飘摇的贾府正不可避免地走向衰败，而这首词成了我心目中贾府晚期不多的亮色之一。
《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》 秦观
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。
词作于1096年。当时秦观被贬郴州，途中夜泊湘江，偶闻瑟声，故有此词。上阕叙事并写景，下阙写情。湖南的历史传说十分丰富，据称，舜帝的两位妃子便是投湘水而亡。哀婉的瑟声仿佛就诉说着她们的愁怨。
全词的格调感伤而又清冷，最末处化用的诗句也很自然。
《临江仙·梦后楼台高锁》 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
接下来的两首词来自一位名气不太大但别具一番风格的美学家和官二代。不少观点认为此词应居临江仙之冠，纯粹就艺术性而言确实是不可超越的杰作，但私以为它的深度和广度稍逊一筹，所以还是放在了这里。
这是一首极精巧极美的作品，抒发的是对一位歌女的怀念之情。落花人独立，微雨燕双飞，Newnham College春雨后的花园里，会有些与之相似的情景吗？
《临江仙·斗草阶前初见》 晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
同样的作者、类似的风格，连意象也很重合。下阙的流水和上首词上阕的落花甚至有点遥相呼应的感觉。曾经一度怀疑某位中学同学的名字来源于此，然而问过之后得到了否定的答复。
开篇写了初遇时的情景和姑娘的姿态，下阙则陡然一转，更加凸显出别离后的失落。小晏的作品虽然风格相对单调，基本都是清丽婉约之作，但很多地方都流露出对女性的尊重和真挚的情感，这种思想在当时尤为值得称道。
《临江仙·滚滚长江东逝水》 杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
此词作于杨慎在云南之时。1524年，大礼议事件让杨慎的仕途遭受了重大波折。他被贬作云南永昌卫，并在滇生活了三十余年。一般认为，写这首词时作者已年过七旬。或许一生的宦海浮沉，才能磨砺出这种厚度的咏史词吧。
数十年后，罗贯中把它放到了《三国演义》的卷首；（后记：此处谬误，感谢寇毅老师指正）数百年后，当代人又把它放到了电视剧《三国演义》的片头。这首家喻户晓的作品，或许是最著名宋词的有力竞争者之一吧。
《临江仙·送钱穆父》 苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
作于1091年，是一首典型的送别词。虽然最后两句流传最广，也曾出现在高中时的板报上，但毕竟类似的感慨还有不少。私认为最惊艳的还属”天涯踏尽红尘“，写尽了数十载的奔波。
遗珠
《临江仙·闺思》 史达祖
愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人著梦，双燕月当楼。
罗带鸳鸯尘暗澹，更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
《临江仙·送王缄》 苏轼
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡。
《临江仙·饮散离亭西去》 徐昌图
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
《临江仙·高咏楚词酬午日》 陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
《临江仙·金锁重门荒苑静》 鹿虔扆
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
《临江仙·自洛阳往孟津道中作》 元好问
今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。人生长恨水长东。幽怀谁共语，远目送归鸿。
盖世功名将底用，从前错怨天公。浩歌一曲酒千钟。男儿行处是，未要论穷通。
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