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【国画教程】山水画基础(4)


【国画教程】山水画基础(4)

初识经典皴法

不同的山,有着不同的质地,不同的纹理特征,皴法是表现各种石质纹络的主要手段;古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来了不同的皴法。同时,皴法的出现标志着中国山水画真正走向成熟。

皴法是山水画中重要的一个内容,任何一次山水画的革命都是皴法的革命,皴法可以说是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言;它既具象,又抽象,是对自然的提炼,它可以表现具象的山川地貌,画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质;也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。五代以前,在表现山石时已经出现了皴法,发展到宋代各种皴法日臻成熟,又经元、明、清不断完善。

山水画发展到今天,皴法皴法名目繁多、面目各异:披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等~~从形态上分,皴法主要有以线为主的披麻皴、以面为主的斧劈皴、以点为主的雨点皴三大类型,其他各种名称的皴法大多为此三种皴法的变体,不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点,各有变化。有的先勾后皴;有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时不能照本宣科一成不变,否则就会缺乏变化,呆板不生动。

 披麻皴

披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一,王维、董源、巨然是其画法的鼻祖,也是历代文人画所常用的画法。元·汤垕《画鉴》所述:董源'山水有二种:一种水墨矾头,疏林野树,平远幽深,山石作麻皮皴。'其状如麻披散而错落交搭,故曰'披麻皴' 。 

披麻皴由参差松软的条形墨线组成,用笔要灵活,皴擦并用,注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻,笔线短的称短披麻。

这种披法常用来表现土质山,或质疏松的岩石,运用披麻皴多用来表现南方秀润多姿的山水风景。董源多用披麻皴描写山水,淡墨轻岚,不装巧趣,具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居图》,披麻的运用达到了炉火纯青的境界。
董源 《潇湘图》 局部
黄公望《富春山居图》局部

斧劈皴
斧劈皴,顾名思义,指的是形态像斧头劈下的皴。一般用于表现坚硬的、棱角分明的山石。斧劈皴有大斧劈皴与小斧劈皴两种。

笔线苍劲,运笔多顿挫曲折,有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴,这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。

唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水,加重了披染,出现水墨苍劲的风格,画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮之笔画出皱纹,再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈,笔线粗阔的称大斧劈。代表画家:李唐,马远,夏圭等

马远《踏歌图》
李唐《秋景山水》
雨点皴
雨点皴,亦叫豆瓣皴,为长点形的短促笔触,常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。雨点皴如雨点小粒, 水画中的表现方法宛如聚沙成山,后人因其形似故名,用笔是用点垛笔法, 下笔飞舞如雨点,在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽,他的皴法被人称为“枪笔”,他的山水画具有“峰峦浑厚,势状雄强“的独特风格。

范宽《雪山萧寺图》
 
范宽《溪山行旅图》
范宽《溪山行旅图》 局部

山水画的皴法是一种工具或手段,画家将其心中的审美意象借助于皴法表现出来,从而形成了画面独具中国特色的艺术形象。因此,深入探索山水画皴法的内在价值对中国画的创新发展有着重要的现实意义。


披麻皴的画法详解

披麻皴是中国山水画皴法的主要方法之一, 披麻皴又称“麻皮皴”,是线皴法的一种,五代董源始创,历代文人画所常用的画法。披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理,这种线条好像分散披离的麻皮,因此而得名。常用于表现土坡或峰棱不太明显的石块。披麻又分长披麻、短披麻两种,用中锋笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲。 在山水画中,运用“披麻皴”画出的山石形似左右分披的麻纤维,用以表现江南一带土层较厚的山石的特点。
清代郑绩《梦幻居画学简明》:“披麻皴,如麻披散也。有大披麻、小披麻。大披麻笔大而长,写法连廓兼皴,浓淡墨一气浑成,淋漓活泼,无一笔滞气。此法始自董北苑,用笔稍纵,笔从左起,转过右收,起笔重著,行笔稍轻,悠扬辗转,收笔复重,笔笔圆运,无扁无方,石形多如象鼻。后清湘、八大山人、徐文长喜为之。至巨然、米元章、吴仲圭、董玄宰王石谷辈,俱是小披麻耳。小披麻笔小而短,写法先起轮廓,然后加皴。由淡至浓,层层皴出,阴阳向背,或焦或湿,随意加擦,较大披麻为稍易。


北珂玉《珊瑚网,论画》:“董源、巨然多用短笔披麻皴。”
清代唐岱《绘事发微》:“董北苑用王右丞渲淡法,下笔均直,以点纵长,变为披麻皴。巨然继之,元诸子法门。” 
方薰《山前屑画论》云:“皴法如荷叶、解索、劈斧、卷云、雨点、破网、折带、乱柴、乱麻、鬼面、米点诸法,皆从麻皮皴法化来。故入手必自麻皮皴始。'


画法要领:多用“中”“偏”锋(笔含水份要少),行笔时用笔肚走出飞白来,尽量做到空灵透气,笔笔清晰,切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感,如元四家的黄公望,他的披麻皴多用中锋画成,难度甚大。

一、“披麻皴”山石的画法:
首先,调淡墨,用中锋勾勒出土石的轮廓。

 然后,以中锋为主,略带侧锋用淡墨短弧线,皴土石的暗部,注意疏密有致。

 
待线条干后,用稍深的墨色,皴擦土石暗部,使土石浑厚、滋润。
二、“披麻皴”山峰的画法:
首先,调淡墨中锋用笔勾勒出山峰的轮廓。
 
然后,以淡墨皴擦山峰的暗部。

最后,用稍深的墨色,略加皴擦山石的暗部,如有不足,可以适当渲染,以增加山石的质感和立体感。满意后,点苔完成。


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来自:文理书院2014  > 国画
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