画梅要注意以下几点：一、画枝干，先考虑出枝行干，然后落笔。枝干既要有倔强的姿态，又要有流畅的线条，笔要干湿互用，不露圭角，富有生气。二、画花有圈花和点花两种，画花要符合它的生态结构，切忌歪曲形象。圈花是运用灵活的受力，用较细的线条勾出，线条要圆润挺秀；点花是用湿笔点出花朵的各种形态，要浑厚而不露锋芒，达到柔和灵活的效果。三、整幅画面要有超逸典雅的风韵，使人有赏心悦目、妙趣横生之感。
画梅的基本方法
圈梅的画法
画梅花先练圈梅，就是用线画梅瓣，线条要活泼流畅，忌刻板。花五瓣，瓣底有花托。花托呈丁点，一般丁加二点，但要视花形而定。花有正、反、上、下、左、右、前、后各种姿态。
花芯共七须（蕊），又曰七茎，中茎长，六茎短。中茎一点，一定要点在茎端，六短茎不需都点在茎端，也不一定点六点，略点几点，避刻板即可。
花枝和点梅的画法
画圈梅可在花瓣的轮廓线外加淡墨，以托出白花。若画浅绛白梅，花瓣的轮廓外可烘一圈淡墨青或淡绿均可。
画淡墨枝，可用焦墨勾花，这是中国画的浓淡对比法。
出淡墨枝，亦可穿插浓墨枝，这样可以表现枝的层次。
点梅，就是用笔直接点厾出花瓣的结构。点墨梅，是用淡墨点厾梅花，方法是笔先蘸淡墨，笔尖蘸浓墨，然后，按花的结构、形态点出。注意点要圆，墨色要有浓淡，使有立体感。
点绿梅。用湿笔蘸白粉，笔尖蘸汁绿，即可点出娇嫩的绿梅来。
两种点梅画法
图右是铁骨红色点花，用朱砂蘸胭脂即可点成。
图左是粉红色点花。画时，笔先蘸白粉，加水调和，然后，笔尖蘸西洋红或牡丹红，点时红色在外（笔尖在外），逐瓣点厾即成。
梅的出枝画法
梅的出枝忌尖，行笔如写篆文字，忌露角。枝要有偃仰、有复枝、丛枝，要纵横参差，有疏有密，须远近、上下相间。梅花枝干好似“女”字、“戈”字、“了”字、“丛”字形。有的枝要中间断开留白，以便可填入正面花朵，使有前后的效果。
出梢梅花的画法
出梢梅花，要有疏密、浓淡，花要分前后、左右，出枝用焦墨飞白，后枝渐淡，这样才能使画面层次丰富。
工笔复瓣梅花画法
复瓣梅花，画工笔较多。这幅工笔红梅，花先用白粉打底，然后用洋红（曙红）渲染出花瓣的层次。枝干宜写实。
未开梅花画法
绝大多数是蓓蕾。
欲开梅花画法
部分花开，部分花正含苞欲放。
盛开梅花画法
绝大部分花开放。
将残梅花画法
花朵已逐渐谢落，很多花已不成五瓣，甚至只剩花托、花须。
雪梅画法
画雪梅不一定要满纸烘染墨来表现梅干的雪。此幅画，大干用飞白下实上虚，略加断续细线即可。
老梅干画法
画老梅干要先勾出轮廓线，然后用硬毫笔皴擦。皴是指画出物体的纹理和阴阳向背的方法。皴的方法较多，难度亦较高，画时要灵活多变，皴能起到苍劲、浑厚的效果。一般说并笔是阴部，见笔处是阳面，节疤留白，使其突出。擦是用干笔横撇，以填补光滑及不足处。
梅干的奔放画法
用奔放的笔法写梅干，要前浓后淡，层次分明，画时如不聚精会神，决不能画出这样的效果。
墨线勾勒画干法
此图用墨线勾勒出老干的形态。用线要曲线、直线、长线、短线、弧线并用，墨色要有浓淡，使丰富多变。陈老莲常用此法写梅。
老梅树的画法
画老梅树，先用墨线勾轮廓，然后用淡墨圆笔皴，画出树干的阴阳面。宋人常用此法。若画巨幅梅花甚佳。
空心老梅桩的画法
空心老梅桩，用笔要流畅，线条要有粗、有细、有长、有短、有浓、有淡。此法宜画盆栽老梅桩。
枝干浓淡兼用画法
用淡墨画老干，枝浓淡墨兼用，焦墨画花，有超逸之韵。
古梅画法
画古梅须有龙蠖蜇启之势，纵横自如。画古梅一般不宜画根，露根则失大，定要纸外有画，局气就大。
卷云皴画梅干法
此干用活泼带旋转的线条画，即卷云皴法，亦别具一格。
用圆浑线皴画干法
此干用圆浑的墨线，以浓燥相间的笔法，显得苍劲老辣，别有韵味。
此图用浑圆线条勾勒老干，多露节，显其苍老。枝干交接处以花遮之，使其融为一体。
树干设色
梅花老干一般用淡墨上色，逢节处可不着色，以表现它的立体感。此图老干先勾墨线，再用较淡墨皴，宋人画树常用此法。后加淡墨枝，即能有前后层次。
乱柴皴画干法
此图用山水画中乱柴皴画老干，线条以横、竖、长、短、粗、细并用，要乱中见整，有虚有实，遂能成画。
老干接枝法
此图主要表现老干接枝法，用双线老干中插入焦墨枝的方法，使其融为一体。
短笔焦墨皴老干法
以短笔焦墨皴老干，再以淡墨交叉皴擦。宋人常以此法图之。
梅花是中国画的传统题材，因此有丰富的学习内容，首先要继承传统。学习传统的方法，一是观摩，二是临摹。分析研究作品，汲取艺术营养，包括用笔用墨的技法。同时到生活中去，观察、写生实物，积累素材。这样才能创作出符合生活，富有时代新意的艺术作品。
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