素材摘录自天津杨柳青画社《树石画法》，张继馨编绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
树干勾勒，新枝以直为主，老本以曲为宜。
画树要有向背，阳面皴笔要少，留白要多，线条要细，用笔要虚，甚至墨色亦稍淡，阴面用笔较重，墨色较深，线条较粗，甚至结成块面，以示最暗部。
画外轮廓时，不能一笔把轮廓画煞，应左右交叉把轮廓画出，落笔时要左凸右凹、左凹右凸，线条有时偏进，可以在外重套一笔，便更有转折之意。
轮廓较突出的地方，可做树节树孔，小的可直接厾出，大的可先行勾出，再衬以墨色，皴时要在节的四周留有空白，以示隆起。皴擦树干，既要表现出它的结构质地，又要避免用笔过于琐碎。至于线条的长短、粗细、深淡、疏密都要根据艺术效果而加以应用。
为了表现树的前后层次，画树干时应有深淡，一般是前深后淡，但有时也可用前淡后深的方法来衬托，只要能达到其目的。
卷云皴的结构易紧，黑白分明，起伏转折自如的优点，画时以短皴为主，逢节处更以短促的线条在四周皴出突出部位。树本皴时，也必须随时变换方向，方能使树身起到苍老和结构复杂的效果。
勾染法，以韧劲线条勾出树身轮廓，以疏密变化的线条来表现它的结构，以较深墨在阴凹处渲染，有时在干的阴面补衬一笔线条，使之有立体感，然后罩上淡彩或淡墨即可。
另一种长线勾染，适用于藤本古柏一类，因树身多扭曲，故线条不能平直，转折处线条还须重叠紧凑。光滑向阳面线条要尽量减少，最后同样须渲染着色。
横皴，如画桃桐一类，先勾出树身轮廓，然后用略干的墨加以横皴，阴面皴笔较多、较阔、较深；阳面皴笔较少、较细、较虚，皴擦到一定距离，再横皴一二笔长线条，或点几点作为小节，使树身起到不同的变化。写意画法，可在勾勒轮廓时，边勾边皴，更趋自然。
积色法，首先用蘸得饱和的赭墨笔，直接画出树干树枝，趁湿点进石绿和阴面皴些较深墨色让它自干，使湿润的树干上隐有苔藓的感觉，不过此法一般用于熟纸和绢本为宜。松树亦可用积色法来画，先用淡墨厾出树本，待稍干再用较深墨嵌出大小不等鳞皮，空白处似隐现线条勾勒，不过仍须注意向背的墨色深淡变化。
圈皴，一般用于画松树类，轮廓勾出后趁手圈出鳞状树皮，画时应有大小、疏密和墨色的深淡变化。也可以大小不等的长方形块状画出，或连圈带皴、勾染法等法。
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石在花卉画中，是取它的近景和局部，山水画是取它的整体。故两者在画法上略有不同，皴法上也没有山水画这样繁多。“石分三面”才能使画出来的石块有立体感。并且在每个面中还应有高低不平的小面，画时线条就要有长短、粗细和墨色上的深淡、干湿，以及用笔的虚实之分，才能表现出它的形、质和层次。用笔的虚，线条的细和疏，用墨的淡和留白是表现石的平坦和受光面，以及每个结构的突出部分；用笔的实，线条的粗和密，用墨的深和结块是表现石的阴面及凹处。在花卉画中的石头，往往顶部画得较深，这是考虑到要表示与花卉有一定的距离，作了艺术上的灵活处理。
画石可先勾轮廓，后开中间的面，线与线之间要有联系，防止有松散的感觉。它面上的高低不平以及阴阳面，要用不同的墨色来加以皴擦，一般阳面疏而淡，阴面密而深。待干后再在阴面用淡墨渲染，这样就黑白分明，较有立体感了。
花卉画中，一般以墨石为主，可突出花的颜色，但重色花卉和其他某些作品中，也可以用石青、石绿、赭色和朱砂色来画，甚至墨线上还可复勾泥金，使富于装饰性的艺术效果。
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