宋庆龄身穿倒大袖旗袍
窄身旗袍让阮玲玉的身材更显婀娜
耳闻目睹我为张爱玲做旗袍
在上世纪三四十年代，张爱玲穿的衣裳，基本上都是在我们“造寸”做的。我师傅对她的身材尺寸和面料、色彩、款式爱好了如指掌。所以用不着件件替她量尺寸，挑面料、拣式样。唯独做旗袍是例外。张爱玲虽然也爱穿旗袍，但不趋时髦。而是自己画出旗袍样式，指名叫我为她裁制。她为什么交给我做呢？一是怕我师傅不按照她“不二不三”的式样做。毕竟我们“造寸”是上海滩一流的时装商店。二是她在我面前可以指指点点，没有顾忌。而我当时也算是店里独当一面的“老”师傅了，手艺还可以。
我为张爱玲做过多少件旗袍，具体数字记不清了，但每件旗袍都是“按图施工”的。如她冬天穿的旗袍，有绒夹里、领头不能太高太硬，因为她说：“旗袍领头高而硬，把头颈撑得笔直，坐着写作很不舒服。”紧身、窄长袖、两侧开衩至膝部。外加一袭“海虎绒”大衣。春秋季喜欢穿低领、束腰带的“旗袍裙”。而她画的夏季穿旗袍样式，如“无领、短袖、衣长至膝盖”称之为“风凉旗袍”的款式，应该称之为“连衣裙”了，而且一直流行到现在。
我师傅是个大度而崇拜张爱玲的人。他对张爱玲的“越轨举动”（把她画的旗袍图样直接交给我为她制作）不仅毫不在意，而且还称赞说：“张爱玲简直成了服装设计师啦！”
◆吴春山（原造寸时装店技师）
张爱玲（左）与姑姑合影，当时她身穿的还是较老式的旗袍
过眼烟云风靡沪上的海派旗袍
电影《色·戒》的热映，又在紧跟潮流的女子间刮起了一股旗袍风。上世纪30年代，旗袍在上海滩大热，从社交名媛到知识女性，无不对旗袍倾心。与过去的旗袍有所不同，一来沪上名媛提出了西洋化的设计需求，二则经过裁缝的能工巧匠之手，申城旗袍的式样更为变化多端，款式更为层出不穷，演绎着独特的海派风情。
明星亲自设计为旗袍“加分”
先是流行高领头，领子越高越时髦，即使在盛夏季节，薄如蝉衣的旗袍也必须配上高耸及耳的硬领头。渐渐，又流行低领头，领子越低越摩登，当低到实在无法再低时，干脆穿没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时而流行长的，长过手腕；时而流行短的，短至露肘。旗袍的长度更是两个极端，一会儿时兴长的，长到可以拖地，连鞋子都看不见；一会儿时兴短的，短过膝盖。特别是开衩，大胆的女性把衩开到大腿根部，抬腿跨步，两条玉腿时隐时现，好在那时已有长筒丝袜为之遮掩。相反，也有无衩的，女性穿上这种无衩旗袍，走起路来只好走着碎步，袅袅婷婷的身姿，犹如古典美人似的“云鬓花颜金步摇”！而这个时期旗袍最大变化还是胸围和腰围，从原先20年代的宽身、直统的样式逐渐紧缩到贴身，有的甚至窄到要吸口气才能扣上纽扣，比现在的牛仔裤还要紧身。女性穿上这种紧身旗袍，“三围”（胸围、腰围、臀围）曲线毕露，性感十足！
由于旗袍能充分衬托东方女性之美，所以，一些电影明星和风尘女子挖空心思在旗袍上标新立异。胡蝶喜欢穿短旗袍，但又不便贸然行事，她动脑筋在短旗袍的下摆上缀上三四寸长的蝴蝶褶衣边，短袖口上也相应缀上这种蝴蝶褶。而旗袍的长度缩短到膝盖下，袖子也缩短到肘上，整个小腿和小臂就袒露无余。因为“蝴蝶”与“胡蝶”谐音，胡蝶穿的这身旗袍，时人称之为“胡蝶旗袍”。另一位电影明星顾兰君，大胆在旗袍的左侧开长钗至大腿深处，同时又在袖口开了半尺长的大叉。这种“顾兰君式”的新潮旗袍，又立即成了沪上赶时髦女性的仿效。而著名“交际花”薛锦园，在旗袍的四周镶上一圈光彩夺目的珍珠花边。当她先后在南京路大东舞厅和静安寺百乐门舞厅亮相时，人们眼睛为之一亮，薛锦园名声大噪，而她的这款“薛锦园式旗袍”迅即风靡上海滩。
当时爱美女性旗袍穿着方法多种多样，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法，如西式翻领、荷叶袖、开叉袖，还有下摆缀荷叶边，或缀不对称蕾丝等夸张的样子，但这仅是明星和贵妇的社交礼服，大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿，在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等，在脖子上系围巾，或戴上珍珠项链。
不过，知识女性穿旗袍不是亦步亦趋，而是根据自己的爱好。最典型是女作家张爱玲。在上世纪三四十年代，张爱玲穿的衣服，基本上都在上海造寸时装店定制。张爱玲虽然也爱穿旗袍，但她不赶时髦，而是自己画出旗袍样式，交给造寸时装店裁制。
胡蝶引领了一代旗袍风潮
上世纪20年代末，南洋兄弟烟草广告，署名之光(谢之光)。发式袖端仍带20年代余韵，整件旗袍的风格已开30年代的先河
“造寸时装店”得名张爱玲
现在七八十岁的老人都知道，解放前南京西路上有这样一爿与“鸿翔”时装公司、“朋街”女子服装商店齐名的时装店，那就是“造寸时装店”。上世纪20年代末，有个绰号叫“小浦东”的裁缝，从浦东来到上海（当时，浦东人习惯称浦西为“上海”）闯荡。先是在静安寺附近开了一间裁缝店。“小浦东”姓张，名造寸。所以叫“张记裁缝店”。那时，在南京西路（当时称“静安寺路”）一带，像这样的小裁缝店很多。小浦东虽然初来乍到，但手艺高超。如他根据女性不同身材和体态，能三裁两剪地把裙子做得尽善尽美。比如，小腿嫌短的，替她制作长裙大摆款式，起到遮掩腿部不足之效果；腰围粗、肚腹胖的，替她制作直筒裙，粗腰大肚的缺陷就不明显了；胸部不够丰满的，替她制作开襟宽松裙，起到遮掩平胸的效果；如是身材矮小者，则进行整体设计，为她制作上下平衡的套装裙，从视觉上显得个子高大起来；若是高挑的好身材，就锦上添花，为她制作高腰身的开衩长裙，显示女性亭亭玉立的身姿。总之，经过小浦东的裁裁剪剪和雕雕琢琢，凡是来做裙子的女人都满意而归。于是，小浦东声名鹊起。上海滩上的名媛贵妇和摩登女郎纷至沓来。其中有红极一时的女作家张爱玲。
那时，张造寸的裁缝店已经搬到南京西路国际饭店附近，左隔壁是培罗蒙西服店。而张爱玲就住在南京西路梅龙镇酒家的那条弄堂内。她写作之余，常到张记裁缝店看张师傅裁制服装。日子一久，双方稔熟了，张爱玲每次来店，总是有礼貌地先叫一声“造寸师傅”，而不像其他人那样直呼“小浦东”。有一次，张爱玲来店要求为她做一条大红裙子，张造寸认为她身材瘦长、皮肤白晳，不宜穿大红色的裙子。但张爱玲坚持说：“我小时候没穿过好衣裳，所以想要穿得鲜艳夺目些。”于是，张造寸就替她做了一条猩红色丝绒镶金丝的高腰长裙。张爱玲穿在身上，哈哈大笑道：“我这身红裙，真要妒煞石榴花了！”高兴之余，张爱玲忽然心血来潮，想要替张记裁缝店取个好听的店名。张造寸问：“取什么店名好呢？”她胸有成竹地说：“我看你的大名做店名蛮好的。造寸，造寸，寸寸创造，把我们女人的衣裳做得合身漂亮。”张造寸连连点头道：“到底是有名气的大作家，肚子里有学问！”于是，张记裁缝店就改名为“造寸时装店”了。
1956年，造寸时装店由上海迁至北京
1938年的旗袍，高领而低摆，开衩至膝，袍身紧窄修长且无袖，两道滚边十分细巧精制
“奇装异服”事件
做了红裙子以后，张爱玲又有了新点子。她要求张造寸为她做一袭红色上衣，既要有中式旗袍味道，又要洋气点，她还亲手画了一幅全身着红装的自画像。张造寸又一次劝她：“你全身穿红的，色彩太鲜艳了，不利于你的整体形像。”但张爱玲就是坚持要穿得鲜亮些，张造寸拗不过她，只好照办。不过，这件上衣的面料色彩改为玫红色。款式为立领、窄袖、袖管长及肘间，斜门襟、镶阔边，盘扣、紧身、束腰。做好后，张造寸照例叮嘱张爱玲一句：“这是件古典式上衣，可与多种色彩的裙子搭配穿，但切忌与红裙子为伍。”
然而过了几天，张爱玲面有愠色地找张造寸诉说有小报记者写文章，说“张爱玲穿奇装异服”，有个好事的漫画家还在报上画了一幅“奇装炫人的张爱玲”。张造寸听了哈哈大笑说：“张小姐，侬穿侬的红装，与人家不搭界！说句公道话，侬穿的衣裳不算时髦，更不是奇装异服！上海滩穿奇奇怪怪衣裳的人多着呢，为啥偏偏盯牢侬？因为侬是有名气的作家，小报记者在侬身上找新闻！”张造寸的这席话，讲得张爱玲噗嗤地笑起来。
◆骆贡祺（服装史专家）
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近代上海的开埠，“中体西用”、“西学东渐”，促使旗袍西化。海派旗袍最大的特点在于对传统样式与西式服装的兼收并蓄。当时不仅把西式外套、大衣、绒线衫穿在旗袍外，更采用洋装中的翻领、“V”形领、荷叶领，袖形则有荷叶袖、开衩袖等。到后来还出现了改良旗袍，结构更趋西化，一反传统地有了胸省、腰省和装袖、肩缝，甚至加入垫肩以追求完美的身材。旧式的大襟和繁琐的装饰则逐渐消失了。旗袍面料棉布、呢类、纱罗应有尽有。某一段时间旗袍流行“透、露、瘦”，于是就采用镂空织物和半透明的化纤或丝绸；其次，旗袍廓形修长紧身，尤其适应南方妇女消瘦苗条的身材特征。上世纪二三十年代的海派旗袍，是一种既稳定又变幻无常的时装。摆线高低来回更迭，稍不留神便会落伍，这种时髦确实是需要“追赶”才能及的。时尚是商业的催化剂，作为商业化大都会的产物，海派旗袍不仅顺应社会心理，更切合商业利益。 吴春山骆贡祺
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