听到黄沾的那首《命运》，突然想到了傅红雪。
那个面容苍白如大理石雕塑般坚硬冰冷的男人。
他这一生，最大的敌人，究竟是命运，还是自己？
《大旗英雄传》的伟大，是铁中棠的伟大。这部不完美的小说，因为这伟大而光辉的形象，而被赋予至高无上的意义。《天涯·明月·刀》的伟大，却在于这部作品本身的伟大。 傅红雪，在古龙笔下，是那样残缺的一个人。甚至，他甚至不能算是一个人。他只是一个复仇的工具，一把没有温度的刀。
他踽踽独行在无涯的荒原上。没有朋友。没有亲人。
没有爱。
我喜欢傅红雪。甚于任何一部武侠小说之中的任何一位大侠形象。 我喜欢那些残缺的人。当他们的残缺之中蕴含着那样一种撼动人心的力量。
古龙在写作《天涯·明月·刀》之时，想必正值人生的低谷。想他曾经经历过的种种苦痛与煎熬，必已到了身心俱裂的地步。不如此，他写不出这样的一个傅红雪。写不出，这样黑暗阴冷如无底深渊般深重的孤独与屈辱。
傅红雪所身受的鞭笞苦楚，岂非正是作者心灵的写照？
而傅红雪最终羽化成蝶，又岂非正是作者所求而不得的解脱？
古龙，他最终以死求得了他的解脱。可是，在很多年以前，他曾经用他所赐给傅红雪的悲惨命运，来诉说过他对于生命，对于死亡，最洞彻也最悲壮的理解。
《天涯·明月·刀》的伟大，便在于此。
如果我没有读过阿贝尔·加缪的《西西弗的神话》，也许我永远无法理解直面命运与死亡的这种伟大。我也永远不能够理解，苦难赋予了人生怎样的意义。
古龙的笔下，似乎与那些源远流长的古希腊寓言故事有着某种奇妙的联系。古龙不止是一个岁月的荡子，不止是一位伟大的小说家。他还是一个浪漫的游吟诗人，是一个对于生命怀着异常深邃的痛楚感与悲悯之心的哲人。
如果说李寻欢是被缚的普罗米修斯，那么傅红雪便是那一次又一次推着巨石上山的西西弗。他永远摆脱不了的与生俱来的残酷命运。当他对自己对这个世界所有的一切彻底绝望的时候，当他曾经那样近那样近地触摸到死亡的时候，那一瞬间，他终于如浴火的凤凰重生。
他终于明白，生命的全部意义，不在于死，而在于勇敢地活下去。
这样一个简单而朴素的道理，由旁人来告诉你，或者由你自己在历经千劫百难之后才幡然顿悟，其实有着完全不同的份量。
《天涯·明月·刀》是一个无比残酷，却又无比温情的故事。因为残酷，愈发彰显出那一点点的温情，动人心魄。我读到傅红雪与卓玉贞在孔雀山庄的那一段，忍不住笑容满面，泪流满面。
有些故事，即使最后的结局是欺骗，是背叛，可是，曾经有过那样的一个瞬间，也值得将所有的一切托付。
傅红雪如果死在那里，他也不会后悔他的选择。
他没有死，于是他发现了真相。
最后呢，最后还是有一个美好的结局。
《三少爷的剑》，我没有去读古龙的原著。在楚原的电影中，狄龙饰演的傅红雪，有那样惊鸿照影的一段台词： 从前我带刀的时候，他们叫我傅红雪。
不过，现在有了孩子，刀也不带了。
我只是黄山上一个没有名字的樵夫。
还有更好的结局吗？
没有了。
风过群山，花飞满天。所有的痛苦与屈辱都成为过去。
我写这篇文字，不是为了狄龙。可是我一定要提到狄龙。
没有一个人，饰演过那么多次傅红雪。从《天涯·明月·刀》到《明月刀雪夜歼仇》，到客串出演的《三少爷的剑》，再到1993年陈勋奇的《边城浪子》和《仁者无敌》，已近二十年。 从中年，到少年。
可是狄龙不是我心目中的傅红雪。他是沈胜衣，他是铁中棠。
他是所有那些能够令我想到“大侠”这两个字的人。
尽管如此，我也依然无比地感激着楚原。没有最初的那一部《天涯·明月·刀》，或许，也不会有后来叱吒风云的“古龙/ 楚原/ 狄龙”铁三角组合；楚原为狄龙所设计的“独行侠”造型和那把可以三百六十度自由旋转的天下第一奇刀，曾经令古龙本人亦大为叹服。
这部电影，是所有奇迹的开始。
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