田世光先生（1916-1999）是我国著名的工笔重彩画家。他尤其擅长双勾花鸟，是我国宋元花鸟画第一人。他的作品清新、典雅，却又富丽、浓郁。田世光先生曾经绘制《牡丹》邮票的原画，又制作了《益鸟》邮票图案，下面就是他回忆学画历程，讲述国画技巧，浅谈《益鸟》原画创作的一段文字。
我父亲会画一点，但不是专业，受他影响，我从小也爱画。为了省纸，只在石板上画。那时国画可不像现在尽人皆知。我们只知道水彩、铅笔画。十六岁那年，舅舅带我到中山公园水榭，有生以来第一次看到画展。当时连“展览”这个词也是第一次听说。这次画展给我的印象很深。
1933年，我考京华美专时，只交了一张国画和几张素描，那时的素描可不像现在要求这么高。
当时学校的老师都有点玩世不恭的态度和西洋艺术家的习气，学校又常拖欠他们的工资，所以老师们时常不到校，这可苦了学生。只有赵梦朱老师常来学校，人又好说话。他是画没骨点染花卉的，我就跟他学。以前教师间都有些门户之见，学花卉的学生画山水，老师见了就有些不高兴。为了避免麻烦，只好老老实实地学花卉。
三十年代，宋元工笔重彩双勾花鸟画法失传了，当时只有恽南田的没骨点染花卉。我在二、三年级时，看到宋元花卉，有明亮的蓝色、雪白的白色，颜色富丽浓郁，可我学的颜色都是薄薄的淡淡的。我比较了历代花鸟画，明清没骨花卉多画折枝，没有漂亮的环境，宋元花鸟表现的东西多一些，气势也大得多。我问别人怎么画，可谁也不知道。我认为有必要把宋元花鸟的风格、技法挖掘出来。
1937年我从京华美专毕业后，考入故宫古物所办的国画研究会。以前难得来一趟的地方，现在竟能坐在这里面临摹名画了，那个高兴劲儿真是如鱼得水。工笔双勾是重彩，设色方法，我也不知道。不会，就慢慢地琢磨，从别的画法中体会或同实际的花鸟对照。我大概用了七、八年的时间，才基本上能用双勾的方法完成一张画。比起古人来还有许多不足，但也有些发展。
挖掘双勾画法谈不上什么贡献，只是做了一点应做的工作。三十年代都是恽南田的点染风格。我问于非闇（ān）、俞致贞先生一起搞了几十年双勾画法，推广到了全国。但这些年来没骨点染花卉又不大提了，这也不好，要百花齐放。
在国画研究会时，黄宾虹先生教我们理论，于非闇先生教技法。记得1945年冬天，张大千先生住在颐和园附近，离我家不远。我曾去磕头拜师，那可是拿过垫子真磕头。现在作画时还常想起他老人家。
现在有些青年人总嫌中国画技法旧，我看有些许多传统技法我们还没有掌握，发展固然重要，但不能忽视继承。前辈有的，我们又何必从头来呢？我们是学古人的技法，不是学他们的宽袍大袖。同祖国医学一样，李时珍的《本草纲目》可以借鉴，我们用不着丢开它，都去上山尝百草。
吸收外来营养，要以中国风格为主。其实，中国传统中就有许多外来的东西，如图案花卉中有许多是从波斯、印度来的。你看观世音穿的衣服，就是尼泊尔服装，但已经中国化了。
我觉得吸收外国东西，不能讲出哪一些来，不是照搬。形象、色彩、构图、表现方法等对我都有启发，但具体哪一点很难讲。如果很具体，那就是照搬。
临摹是中国绘画的传统学习方法。解放前我主要以临摹为主。解放后学习了《在延安文艺座谈会上的讲话》，知道生活是创作的源泉，加强了写生，结合自己多年经验，工笔花卉有了很大提高。我们上学时门户之见很深，这是这派的学生，那是那派的画法。我不管是谁，有优点就学。我的画中，山水、人物、花卉的方法都有，但最后画成的是花鸟。画是中国画，不是姓张姓李的，门户界限应该打破。
国画学无止境。中国花鸟画不是到头了。花鸟画要发展，折枝是个形式，四季花鸟也是个形式，但我觉得还是要和风景结合起来，但不等于山水画。花鸟和山水结合起来，气魄要比折枝大得多。总之，工笔和写意结合、重彩和淡彩结合、山水和花鸟结合，不能处处工，处处工也有局限性。
到底工在什么地方？这就是具体看了，工笔画是相对的工，不是说工笔就是以细为主，它是对写意而言，没有写意也谈不上工笔。写意不等于粗，它是高度夸张，发挥了笔墨的气势。但工笔也有发挥笔墨气势和夸张的地方，工笔不是如实写生，它也需要以形取神。
徐悲鸿先生曾说：“中国花鸟画是世界艺术宝库中的一枝花。”这句话很有道理。比如西方有风景画，我们也有，叫做山水画；西方有人物，我们叫肖像；西方有静物，但没有花鸟。他们的静物多是标本状，而我们的花鸟画有静有动，要求画出鸟语花香。我们到公园看牡丹，哪里能看到鸟呢？但在构图里，可以放进去，这就是中国画的特点。中国画可以把四季花卉，百鸟齐鸣放在一个画面里，做到动静结合。
《益鸟》邮票中是大家熟悉的六种益鸟。我同孙少颖、李印清商量过要不要画猫头鹰，它是益处最大的益鸟。有句俗语：夜猫子进宅，无事不来。看来大家对它还有些成见。外国人可能没有这样的成见，但这是中国邮票，不能不考虑群众的好恶。
我觉得画邮票要注意两点，一是邮票很小，画得过细，印出来却粗了。比如人的眉毛，画面上只画几根，在邮票上就成了一个黑道。二是构图不要复杂。《益鸟》小型张画面中部的树枝，如果去掉就好了。我曾和李印清谈过。可惜最后没有去掉。邮票还要雅俗共赏。过雅了群众接受不了，过俗了又不能代表国家水平，这个矛盾不好处理。
现在，我的学生很多。我教的第二届学生现在也五十多岁了，邮票设计室的刘硕仁、邵柏林都是我的学生。
我不懂集邮，只想通过邮票来介绍祖国文化，介绍中国画，如果成功了，我们一起高兴。
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