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元 吴镇《山居图》

2015.06.02

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元 吴镇 山居图 立轴 水墨纸本 成交价224万元


【作品鉴赏】

吴镇虽作为“元四大家”之一,但关于他的生平记述甚少,绘画师承论者也不多,在当时影响亦有限,至明中期以后才逐渐受到重视,声誉日着,影响也越来越大。
吴镇的生平不如三家曲折复杂,据载他生于元世祖至元十八年(1280),即南宋灭亡后的第二年,出生在浙江嘉兴的魏塘镇,少年习剑、读易经、从儒学,亦喜绘画,然不求功名,唯修身怡性,常往来于杭州、嘉兴之间,游览名园胜迹,结交隐士、画家和方外之士,约在1366年取嘉兴春波门外的屋舍名为“梅花”,故有“梅花”之印,又有“梅沙弥”、“梅花道人”、“梅道人”等号,但他并非是入教道士,只是表明其隐逸的思想。一生淡泊处世,安贫乐道,诚如清·方薰《山静居画论》所述:“饱则读书,饥则卖卜,画石室(文同)竹,饮梅花泉,一切富贵利达摒而去之,与山水花鸟相狎,宜其书与画无一点烟火气。”
吴镇擅画山水、墨竹。山水画远宗五代董源、巨然,这在后代画史中多有评述,如元·夏文彦的《图绘宝鉴》论他“画山水师巨然。”明·何良俊《四友斋画论》云:“黄子久、叔明、仲圭(吴镇)皆宗董巨。”吴镇山水画中常见的披麻皴和矾头,即源自董巨。同时他也近学同代的高克恭和赵孟頫,据载他与赵孟頫之子赵雍的外甥陶宗仪交往很密切,故当受赵氏画风影响,其作品中的诸多沙渚、丛树画法以及浓墨苔点、注重湿笔和用墨等特点,都反映了赵、高的影响。墨竹则远师文同,近学李,得写实之长。诚然,吴镇宗法前人能轶出畦畛,这得力于他对自然真景的观察,他游历水乡、青山,观赏玄妙观倒垂竹,并强调作画是“适一时之兴趣”,其画风必然自具新意。


吴镇山水画的独创之处,一是重用墨,以湿笔积染较多,尤其是趁湿点苔法,更产生浑厚华滋的效果;二是构图追求奇险,有时岩峰突起,有时长松倒挂,有时平远逶迤,有时高远叠嶂,有时又局部取景,势逼眼前;三是草书题识,奔放不羁,欹侧披离,有力增强了画面气势。
吴镇存世作品不多,最早见到的是1328年49岁时所绘的《双松图轴》,其馀均为50岁以后所作。现流传于社会的《山居图轴》也属于较早时期山水画。此图纸本,水墨,纵121厘米,横34厘米,右上自题:“至元二年孟春二日,梅道人戏墨。”钤印“仲圭”朱方,至元二年为元顺帝至元二年丙子(1336年),吴镇57岁。本幅鉴藏印记有“清净”白方、“午风堂书画印”朱长方,“苏氏伯安珍藏”朱方、“定父珍玩”朱方、“邹氏世玩”白方。右裱边三家题记,“梅花主真迹,天全主人鉴定”,钤印“枚孙”朱方;祁隽藻观记,钤印“祁隽藻印”朱方;端方题记,钤印“陶斋私印”白方,另一鉴赏印“正气齐鉴赏印”白长方。左裱边一家题,即龙壁山人王拯,署年款“咸丰庚申”,钤印“王拯定父之印”朱方、“茂陵秋雨词人”白方,另有鉴藏印“清净瑜迦馆”白方。画面绘杂树、竹林围绕,屋外小桥流水;中景两重山峦,陡崖平台,丛林流泉,楼宇隐现;远景数层峰峦,直插天际,景色密集,布局饱满。
此图真伪,首先从画风来分析。画面景致和布局十分类似五代巨然的《秋山问道图轴》,高山峻岭如“巨碑式”地矗立,山脚不直露水面,隐藏在近景的丛林和垒石、平坡之中,两图构图何其相似乃尔。圆弧造型的山形、中景峦顶的诸多平台以及长线条平行的披麻皴,也均相仿佛,只是吴镇较少卵石矾头,苔点则稀而重。这些画法均与吴镇主宗董巨的师承相一致,故端方在题记中亦认为:此图与他所藏的“巨师长卷笔笔绝相类,知其有自来矣。“同时此图作于57岁较早时期,尚少后期重墨的自身面貌,而存较多宗法巨然的痕迹,从阶段上看也是吻合的。此图再与吴镇同时期的作品相比较,也能看到很多的一致性。如作于同年(1336年)的《中山图卷》(台北故宫博物院藏),圆弧形山峦轮廓用粗线一笔勾成,披麻皴较密,且粗重,然墨色均较淡;苔点则浓重,且多竖点;远山以浓淡水墨渲染;树木丛叶以横点为主,这些画法在《山居图轴》中都可以找到,稍有不同的是,《山居图》树丛有双勾叶、介字点、蟹爪枝等多种画法,并穿插有屋宇、小桥、流泉,景致和画法稍见复杂,然笔墨个性是一致的,可证两图绘于同时。此图再与稍后的1341年《洞庭渔隐图轴》(台北故宫博物院藏)相比较,一河两岸式的布局是不同的,但远景山峦的形态,披麻皴法、浓墨苔点等画法仍相一致,只是在水墨渲染方面加重了,已呈现成熟风貌。其它还有1336年的《渔父图轴》(北京故宫博物院藏)、1341年的《渔父图轴》(台北故宫博物院藏)等山水,在山石形态、皴法、苔点和树叶的点染等方面都有很多相同之处。因此,《山居图》从画风方面鉴析,与吴镇较早时期面貌是吻合的。
《山居图》的款字作草书,兼具章草点划,显得较拙,与成熟期流畅、披离、自然、生动的草书有一定区别。然与同年的《中山图卷》、《渔父图轴》相比较,同样有带章草和具拙意的点划,尤其“至元”、“道人”几个字,分外相像,呈时期相同特色。故《山居图》款字亦属真。唯款后钤印“仲圭”为仅见,未找到对应之印。
诸家题跋,当俱真。祁隽藻为清道光、咸丰、同治年间人,官户部尚书、体仁阁大学士,善书法,宗柳公权,参黄庭坚,此题字甚相合,钤“祁隽藻印”亦对上《印鉴》。端方(1861—1911),官两江总督,工书画,精鉴藏,为晚清著名收藏家,陶斋是其号,故钤有“陶斋私印”一印。龙壁山人即王拯(1815—1876),字定甫,号少鹤,亦号龙壁山人,道光二十一年(1841)进士,官至通政使,书法早岁师董其昌、赵孟頫,晚学颜真卿,间画墨梅,学金农,亦能画兰,此题书于1860年,46岁,尚多董、赵遗意。另有天全主人题记,不详其人。然主要题记人书迹属真,当可成为此图属真的有力辅证。
(单国强)

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