自1954年春，李可染开始走写生探索的道路。与张仃、罗铭一起，由北京《新观察》支付的一百元稿费，赴江浙皖等地（无锡、苏杭、富春江、黄山）进行了三个月的旅行写生。镌“可贵者胆’、“所要者魂”两方印章以自勉。同年9月，在北京北海公园悦心殿举行了三人水墨写生画展。李可染展出《家家都在画屏中》、《春假中的中山公园》等作品40件。这是他通过观察大自然来改造中国画的首次写生活动，成为他酝酿了多年的中国画革新的爆发起点。起初的写生他仍然沿用传统的笔法，并没有完全放弃传统笔墨技巧，松树枝杆的披法以及山石结构的线条、着色、构图等都原有的笔墨程序。1956年由陈大羽、黄润华陪同，历时八个月，经江浙皖等五省李可染历经万里写生行程，写生二百多幅。从此，由“对景写生”发展到“对景创作”。1957年李可染与关良同访东德，历时四个月，作欧洲风景写生数十幅。这次访问虽然作画不多，但对李可染一生的艺术风格的形成至关重要。访德期间，他和关良不仅在德国艺术科学院举办个人画展，而且还参观了德国许多艺术博物馆，特别是位于西柏林的艺术博物馆。在这次参观中，他吸收了西方印象派“色彩”与“光”的关系，来处理画面的整体感。以解决画面“散、乱、花”的问题，以求明暗层次和色彩的统一，并取得了理想的效果。东德之行奠定了他在中国山水画创新的基础，对他后来采用西画艺术风格的形成，起到了关键性作用。而后在1959年春，与颜地同赴桂林写生，作画二十余幅。5月，又带领中央美术学院国画系学生到颐和园写生教学。这一时期大量的写生实践，使他对多层次逆光画面效果的探索产生了浓厚的兴趣。将西方绘画注重感性真实和对象特色与中国画的笔墨相融合，破除了传统山水画的老程序，给作品注入了新的活力，颇具现代特色，有着明显的创新意识，从而使李可染的写生面貌有了新的改观，使之艺术风格逐步走向成熟。
在远游写生过程中，李可染对漓江倾注的感情最深，由漓江而化出画稿后来成为李可染创作的重要来源。李可染从1959年开始画“漓江”，一直到1989年。从漓江之形、到漓江之神、最后是漓江之韵。此幅《清漓帆影》可谓“李家山水”漓江题材的标准件，南宋山水有“马一角，夏半边”的说法，李可染此作就是真正的半边构图。虽然中心在画的左半边，但是右边安排的一组画法精致、排列考究的帆船，如四两拨千斤，平衡了整个画面。整幅笔老而秀、墨苍而润，重墨如盘、轻墨似烟，水墨结合得恰到好处，恰如其分地渲染出漓江烟雨迷蒙的诗意氛围。
题识：世称漓江山水甲天下。解放后吾曾数次往游，饱览饫看，深感祖国山川之美。此其片羽，他日望得画图之。一九六二，可染并记。
作者 李可染
尺寸 68.7×46cm
作品分类 中国书画>绘画
创作年代 1962年作
估价 RMB 6,800,000-8,800,000
成交价 RMB 9,430,000
专场 大观—中国书画珍品之夜 近现代
拍卖时间 2014-05-18
拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司
拍卖会 中国嘉德2014春季拍卖会
著录：
1.《美术家》双月刊第34期，第8页，香港美术家出版社，1983年10月。
2.《荣宝斋名画家原作展》图录封面，荣宝斋，新华美术中心，1985年11月。
3.《东方既白》第64－67页，新华美术中心，1997年4月。
4. 2000年新华美术中心二十周年台历元月份。
5.《新加坡秋斋藏画（卷二）》，第136-137页，新华美术中心，2010年4月。
钤印：可染、李、寄情
展览：
1.“荣宝斋名画家原作展”，1985年11月8日－11日，新加坡，荣宝斋、新华美术中心联办。
2. “东方既白——李可染画展”，1997年4月19日－27日，新加坡，新华美术中心主办。
