梁树年（1911—2005），名豆村，堂号安樗，斋号警退斋；北京市人，童年读私孰，喜爱诗画，写生画名于乡里，拜画家祁井西为师，后又拜张大千门下，系统地研究了清朝画家王石谷、石涛、郭熙及王蒙的画法，取名家之长，融会贯通，从而形成自己独特的风格。本文节自梁树年《中国山水画技法》（大众文艺出版社）。
画松树主要是画枝干。枝干要表达出松的气概。叶是次要的。用笔要刚劲有力，枝干可以藏锋，也可露锋或侧锋和散锋。有的要求笔着纸后，自下而上，不要停顿，刚柔结合。这一点主要看腕功。在行笔中可以略加颤动，也可以均匀用力。
人们喜爱松，因为松有挺立雄伟之质，不畏寒风霜雪之姿，所以，画松之前首先自身要有以上之精神，才能画出松的风格。
松树皮主要用渴笔侧锋画，或疏或密、大小不等的圈状，这是传统的画法。但此传统是古人用多种方法比较后最能表达松皮形象的画法。
松叶的画法大致有两种，一种是扇面形，另一种是辐针状。笔锋可以略破，浓墨要干，宜于画近处，淡墨可湿，宜于画远处，互相搭配使用，可显示出松树的厚度，给人以立体感和空间感。然后，在枝干和松叶之间适当地加一些树枝，最后分别染以赭石或花青色，再点苔。
要好好松树，只以上一点法则是很不够的。更多的是，必须对实物去仔细的观察和写生，方能得其似。
《树老豪气在》画法解析
这幅作品用老辣、有力而不多的笔墨画出了松树的精神，表达了作者的豪迈气魄。巧妙地利用两种不同笔法，在对比中表现松树的精神——挺拔和坚强。松的主干，用有力、顿挫的线条，以双勾的形式画出松树厚实、强硬的质感。松树的支干是用没骨法，使画面产生对比效果，以求变化。作用的用笔用墨虽然不多，但熟练运用干湿浓淡的笔墨技巧，作品有力地说明了笔墨是为内容服务的，它融化在所要表现的内容和形式中。好的中国画作品的内容和形式，离不开有功力的笔墨，两笔相辅相成。
梁树年画松作品举例
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