虽然恩格斯给予了丢勒极高的评价，但是艺术史和后世的人们提及文艺复兴谈及更多的仍然是达·芬奇，当然这也很正常，毕竟达·芬奇的故乡意大利才是文艺复兴之源。但是在和佛罗伦萨遥遥相对的纽伦堡，这位北部文艺复兴的代表人物——丢勒，以其多领域的卓越成就犹如一颗闪耀的星，点亮了德意志民族的艺术之光，这光芒和达·芬奇交相辉映。
自画像之父
“我在1484年对镜自画，当时仍是孩子。”
—丢勒
自画像 | 丢勒 | 1484
丢勒早在自己十三岁时就给自己画了一幅自画像，比达·芬奇创作的那幅有名的自画像还要早二十多年。
自画像 | 达·芬奇 | 约1505-1510
在丢勒一生之中，共创作了近十幅自画像，包括速写、素描、版画和油画等创作手法，其创作的自画像大多具有严整细致的特征，艺术表现力与后来的伦勃朗遥相呼应。因此，丢勒被誉为“自画像之父”。
自画像 | 丢勒 | 1491
自画像 | 丢勒 | 1493
自画像 | 丢勒 | 1493
自画像 | 丢勒 | 1498
丢勒还把自己的自画像融入大型的绘画题材中，这种方式也被后世的画家们纷纷效仿。
10000个教徒的殉难 | 丢勒 | 1508
画面中心右侧长得高的那位即是丢勒
绘画大师
如果你觉得自画像这种有点小儿科，那么我们来看看更为宏大的作品。和达·芬奇的作品比较，肖像就不谈了。虽然丢勒也以肖像著称，但是达·芬奇的忠粉一句“我们有蒙娜丽莎”就把我顶回去了，我还无话可说。但是丢勒对场景的把控或许更显功力，并且不输细节。
哀悼基督 | 丢勒 | 1500-1503
“哀悼基督”的人物细节
“哀悼基督”的背景细节
耶稣在博士中间 | 丢勒 | 1506
“耶稣在博士中间”的细节，帽子上的标贴很时髦啊
“耶稣在博士中间”的细节
“耶稣在博士中间”的研究草图
四使徒 | 丢勒 | 1526
《四使徒》是丢勒最后一件重要作品，完成于1526年。描绘的四位使徒尺寸大于真人。当时巴伐利亚的马克西米利安一世向纽伦堡市议会施加压力，于1627年获得了《四使徒》。此后，这幅画就收藏在慕尼黑。自1806年起，纽伦堡努力想要收回，但一直未能成功。
慕尼黑古代绘画陈列馆（也称“祖先画廊”）
版画巨匠
比较特别的一点，丢勒在后来的艺术家中之所以有很大的影响，主要因为版画，当时许多人都是透过版画来了解他的作品，他的名声得以在欧洲各地传播，这也鼓舞了像拉斐尔等画家，并为推广及传播其画作，而投入版画的制作。
耶稣诞生 | 丢勒 | 1504
丢勒完成的第一部了不起版画杰作是“启示录”。这本启示录起源于罗马帝国尼禄王朝旧基督教的神秘幻想。他制作了一组十五幅不朽之作，表现了人类在十五世纪末叶，由于世界末日的到来而感到无可奈何的恐怖和失望的情绪。这组版画中又以《圣乔治和龙》最为著名。
圣乔治和龙 | 丢勒 | 1504-1505
但丢勒版画作品中被评价最高的则是《忧郁症 I》。《忧郁症 I》主要表达画面主体深思的人物渴望解开宇宙奥秘的迫切心情。
忧郁症 I | 丢勒 | 1514
人物身后的方格是著名的丢勒幻方，幻方中横向纵向以及斜向之和都得34，四个象限中数字之和、中间四个数字之和以及四个角数字之和也得34，更令人惊奇的是在最后一横排的中间，15、14两个数字刚好组成了该画创作的年份1514年。
丢勒幻方（数独）
不过我个人最喜欢的还是丢勒的《犀牛》。当然，只是个人喜好罢了。
犀牛 | 丢勒 | 1515
水彩鼻祖
印象中达·芬奇貌似没有水彩作品传世，但这也不能说达·芬奇从来没有画过水彩。但是丢勒不一样，他一生留下的大量作品中，水彩占了很大的篇幅。
虽然上面的作品都作于15世纪末，但并不被艺术史学界认同为真正的水彩画。虽然尚有小小的争议，不过大部分的人都确信下面这幅丢勒的“一大块草皮的研究”是世界上第一幅完整意义上水彩画作品。
一大块草皮的研究 | 丢勒 | 1503
平面先驱
不知道大家对丢勒的作品签名AD是否有印象？是不是感觉很有现代设计感？这个对丢勒来说还真不算什么。
看看上面的字体设计，有没有一种被惊到的感觉？在没有计算机辅助，欧洲刚刚结束中世纪的时代，丢勒就如此科学严谨地绘制了字体的比例关系。
除了字体设计，丢勒还进行纹样设计，且会让你有点小惊喜——这不是中国结的元素吗？
如果说字体和纹样只是平面的入门，那么来看看丢勒完整的平面作品。
纹章
书籍封面
精于设计
如果你觉得平面设计没什么了不起，那么再来看看丢勒其他领域的设计才能吧！
首饰（这是子承父业）
器皿（这是青出于蓝）
徽章（这是登峰造极）
喷泉（这个可以和米开朗基罗拼了）
研究丰富
没有人能随随便便成功，即使天才丢勒也一样，人家也是付出了很多的努力，才在各个领域有所建树。
植物的研究
动物的研究
盔甲的研究
我以为这盔甲是丢勒想象出来的，没想到查了一下真有。
上面的研究笔记稿还是粗略的，看看下面画得更为细致的。每一张都是栩栩如生的写实啊！
学识全面
达·芬奇是天才的画家、天文学家、发明家、建筑工程师，还擅长雕刻、音乐、发明、建筑，通晓数学、生理、物理、天文、地质等学科，不得不说那是相当的牛逼。不过丢勒涉猎的领域也不在少数，丢勒不仅是画家，而且还是雕刻家、平面设计师、炼金术师、数学家、机械师、艺术理论家、哲学家、神秘学家、解剖学家、建筑学家。
作为艺术理论家，丢勒出版过《绘画概论》和《人体解剖学原理》；作为建筑学家，他曾创立了筑城学理论，还出版了《筑城学原理》；另外他还有很多的理论，其中包括了数学定理、透视 (绘画)及头身比例等。
都是讲人体比例关系的
上面几张大概能看懂，下面的我完全不懂了……求放过！
彩蛋
丢了的密码 · 今天讲了这么多的丢勒，也提了不少达·芬奇，把两者比较其实没啥意义，对艺术史的贡献各有不同，各有各的重要性。倒是想告诉大家丢勒也有《最后的晚餐》主题作品，不过和达·芬奇不同的是，他的作品是版画，且不止一幅。
1509-1511
1510
1523
1523
仔细看其中有一幅画面中的人物是14个哦~这是为什么呢？天知道……大概这就是丢勒（了）的密码吧！
贫穷美少年的逆袭
自强艺术家的成功
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