随着2015春拍季收官，各当代玉雕专场相继结束。从2013年拍卖数据至今来看，在最初某一品类的作品无人问津，到整体市场成交量萎缩，直至各中小工作室频频碰壁，整个当代玉雕市场陷入低迷。
自2011年起，此轮艺术品市场的调整已持续3年有余。当代玉雕市场同样也与前几年的“高歌猛进”渐行渐远，究竟是由于作品结构后继无力，收藏爱好者理性回归，还是受到经济上的下滑影响，我们该怎样分析并了解这种新常态，在新常态中找到新的机遇。
成交低迷 市场举步维艰
近两年对玉雕行业而言，日子并不好过。北京、上海、苏州作为国内当代玉雕市场的“风向标”，无论是古玩市场、珠宝城、玉雕工作室还是专场拍卖都非常艰难。
笔者走访多地，时至年尾，各地古玩城、珠宝城用“门可罗雀”来形容不为过之。尤为明显的是京、沪、苏几大成品集散地市场，一年之中店铺几经易手的情形比比皆是。以苏州为例，十全街、观前街等大中小市场商家几个月不开张已不算新鲜。
玉雕工作室亦受到波及，早已不见往日户限为穿之景，反而有些出现不以质取，由高端精品加工转向小件商品只靠量胜的趋势。也有一些因无法支撑开支而转至其他城市继续寻找出路的，当然更不乏关门转型的。
春拍结束期间，笔者相约几位业内好友把酒话谈，席间一位从事多年当代玉雕收藏的大咖谈到：“这两年当代玉雕市场低迷其实是必然现象，虽然说有受到艺术品资金的影响，但并不是没有好的成交，只是再无过往遍地开花之景。究其原因首先是只见商品不见作品，客观来讲玉雕收藏料质本身占据很大因素，然后由我们的大师用吉祥的寓意来设计，再施与精湛的工艺来完成才能称之为一件作品，由于我们前几年的市场太好，造成了我们的大师不断的去复制自己的成名作品，一下子就泛滥了，成了商品了，作为收藏者来讲我不能家里都是重复题材吧，那不成了弥勒开会、貔貅开会、金蝉开会咯。
再有，现在是个信息开放的年代，我们可以随时随地的通过电脑、手机看到更新鲜的、更美的事物，也逐渐的培养着收藏家的审美情趣等级，但市场中很难见到“新鲜血液”，你可以去看看古玩城珠宝城里，没什么特色。闭上眼说，九成店铺里都有个裸女，袒胸露乳的，虽非一家之作，但很明显的继承性抄袭，大师们嘴上说的是师古立新，但作为我们收藏者来看，这话明显就是说给别人听的……“
大部分收藏家和业内人士认为，自2011年高峰过去市场一直在下滑，在经济不振、资金紧张的情况下，需要换一种眼光看待市场，未来相当长时期内，当代玉雕市场必须要进入“提质、增效”的新阶段。
虚火太旺 “作品说话”将成竞争核心
为什么几大当代玉雕拍卖专场许多高价拍品出现后会引起很多争议？还是因为作品本身的文化内涵和题材陈旧并没有达到这种高价行情？
根据雅昌艺术网的拍卖统计数据显示，抛开“天价做局”不计，国内当代玉雕拍卖专场的真实成交率不足10%，同样表明当代玉雕市场经过了前十年越烧越旺的“虚火”之后，目前随着燃料耗尽，正在遭受阵阵寒气的袭击。
市场艰难的原因除经济大环境的影响外，主要还是作品结构活力不够。北京几大拍卖玉雕专场负责人认为，目前玉雕收藏市场并不缺动力，也不缺资金和信心。一旦作品的文化影响力孱弱，固守老一套，就会立刻暴露出很多问题。
很多收藏家也表示，现在整个社会太浮躁，这种浮躁造成大家不关注作品内在的文化价值，更多在琢磨它到底值多少钱，不挖掘实际的文化内涵就没有收藏的意义，卖艺术品跟卖白菜没区别，这种现象应该引起业界重视。
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