王羲之的《兰亭集序》不论从其文学意义还是艺术价值来看，都早已被奉为经典。作为一篇书法作品，其笔势“飘若浮云，矫若惊龙”，被誉为天下行书第一，历朝历代都有许多追摹者。据传唐太宗曾爱不释手，甚至将其带进了昭陵。
修改过后更脱俗《兰亭集序》虽然获得了至高赞誉，但是根据冯承素神龙年间的摹本考察，它存在着明显的涂改。在325字的作品中，有一处补写、一处涂抹、六处改写。因为文字脱漏，王羲之在第二十五行涂掉了“良可”二字；由于用墨很浓，涂抹后的“良可”二字几乎不可辨认。综观整幅作品，这处涂抹势若崩云，给人一种“元气淋漓障犹湿”之感。王羲之借用“涂”的形式，使得作品黑白对比的处理臻于妙境。
改是一种弃旧图新的行为，《兰亭集序》中的六处修改，使得文意畅通，曲尽其妙。所有的改动均采用笔画粗壮的大字遮盖原字的方式处理，从视觉感受上看，后五处改痕很明显，而第一处则相对隐蔽。因为“丑”字原由暮字的“艹”头改写而来，可能是王羲之在创作时漏写了“丑”字，当写了暮字“艹”头之后方才发觉，于是便因势利导把“艹”头改成了丑字。这处改动近乎完美，所以不易为人所察觉。需要指出的是，六处改写对《兰亭集序》的章法和书体并无破坏，反而凸显了作品用笔轻重善于变化，墨色映衬富有美感。凡改写过的地方，墨色较浓；而未改写之处，墨色较淡，这样浓淡相映成趣，整幅作品显得“淡妆浓抹总相宜”。西施蹙额，不失其美；维纳斯断臂，风致犹在。王羲之的《兰亭集序》虽然有所涂改，但正如董其昌所说，“随手所如，皆入法则，所以为神品也”。
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