用笔原理及今人用笔状况简述：

笔势是用笔的原理,是规范用笔的根据.这样一个重要的用笔概念，自古至今长期以来，却一直被书界主流所误判，被指为点画或整字的体势、姿态。这是历史性的大错，它的危害在于屏蔽了笔势的真谛，致使书法这门最为大众普遍喜爱的艺术，成为自古自今只有极少数人才能掌握的艺术。

用笔一直是古今书人最为关注的事情。然而到具体措施，盖莫能言。即便有所指证，也如中医论病，而语焉不详。一方面是因为用笔技艺高难，语言难以表述，一方面也是因为笔锋的运作极不显现，书家自身也多不能实证，即便偶有所悟，也不过大概。所以涉及到用笔的具体措施，古今不见有传。

根据今人的阐释绞转好象是用指捻管的，偶尔用之的，可用可不用的特殊笔法。究其实是今人对使转摸糊认识诠释。在认识上模糊，在实践上不可能明朗。看今人用笔普遍只用笔锋之一面，而不知追踪锋面，更不知使转为何物，这就是我们今天书坛的现状。

学行书必修的22条笔势架构法则教程品鉴：

行书的用笔方法很多，具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。书法因有转势才有节奏。所谓节奏指的就是笔势的转换频度。所谓“节奏分明”就是指两势相联处转换迹象特别分明。即前势的末端必须同时是后势的起端，不能含混。古论有“合得浑，分得清”的提法，就是此意。

笔法体势的要素及行书运笔速度的技法概述：

笔势就是笔锋的体势，也就笔锋运行姿态。笔势的要素有二：自身的轴向，体面的朝向。由现代物理学原理可知，物体的运行路线是与物体的体势有关。体势决定运行路线。反过来，运行路线也要求物体有相应的运行体势。笔锋的运行当然也要尊守这个客观规律。笔锋在书写过程中的运行方向是不停地改变的。

行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”

写字在不稳中求稳，又在稳中求不稳，稳与不稳之间犹如画的似与不似之间，才有动感，耐人寻味。写字如果整齐死板，犹如算子，那就不是书法。在险中求稳，构图上为了均衡和谐而产生活力，呼应照顾，互相承担，不失重心，才是佳作。字体的造型美，先是平衡，后又为避免呆板，从不对称中求其平衡。不平衡中实已平衡，使章法布白处处呼应，辑让避就，长短错落，疏密相间，静中求动，动中求静，势如斜而反直，充满生命力的节奏感。要达到“欹以显正，险以衬平“，是要具有深厚的基本功、不断努力和创作，自然率真的落笔，毫无矜持拘谨的布置、淋漓跌砣的墨法和充满韵味的节奏感，才能达到。

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