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白云堂课堂|大师黄君璧教你如何画出缥缈云海

在所有画云的方法中,最能表现实景的要算是染云了,因为它既可描绘云的形状、动态,又能表现丰富的色阶,使每朵云看来都有厚度。

黄君璧作品《玉山云海》

提起国画大师黄君璧,许多人都会自然地想起气势磅礴的瀑布和云烟缥缈的云海。《玉山云海》正是描写夕阳斜光下的云海景色,远山因为夕照而带红,近景的向光面和云海间,也都染上了一层彤霞。

在笔墨方面,为了配合湿润的染云,皴笔也甚为淋漓,并间以逆锋破笔加强力量,是「白云堂」特有的画风表现。

第一阶段:用笔

①以山马笔蘸浓墨,先略勾前景山石轮廓,再以侧锋皴擦,笔法近于斧劈,但随即加淡墨皴染,使前后的浓淡墨相融合。

②以山马笔蘸浓墨中锋画前景的枝干,并立即加浓墨点叶,随即以较淡墨及次重墨加点,使其相互晕化开来。又以次浓墨在湿的树梢提几遍,使墨色更为丰富。

③以山马笔蘸浓墨,笔尖朝左上方,侧锋逆笔画中景山头,由于以侧锋逆推的方式用笔,所以造成破的线条趣味。如同前一步骤,接着以较淡墨或次重墨加皴一遍,中景最右侧的小山头也在此时以次重墨添加,并用浓墨提山头。

④以长流笔蘸淡墨,由前景左山脚染云,半侧锋虚入笔、实收笔,造成上面轻、下方重的笔触,以表现云的凹处。

△由于透视比例的关系,近处的云头要宽大些,远处则当较为小而窄,一直染到远景处。

⑤以次重墨及较淡墨画中景的房子,再加浓墨。

⑥以较淡墨画左中景树林,再于树梢加杉叶点,下方加较淡墨。

△以浓墨画房舍右上方的松树,先勾枝干,后添叶。

△屋后加淡墨树,再以重墨湿着提,使房舍能够被衬托出来。

⑦以山马笔蘸浓墨,为近景及中景山上加直的苔点或树点,用笔法为笔尖朝上,半侧锋捺。有些点子由于皴擦的墨还没干,所以很快地融入湮散,但尽管如此,却使山石的墨色更为丰富变化。

⑧将图上方的纸折一下,并因着折痕而画远山。画法为以山马笔,先蘸淡墨勾出远山轮廓,再用笔尖蘸次浓墨,笔尖朝上,大侧锋用笔,画出山头色深,而下方较淡的效果。但是云与山接触的地方,是以长流笔蘸淡墨,沿着折痕以拖笔画成,使那云的边缘能有不整齐的变化。

⑨以与上一步骤同样的方法,画左方更远的山,但下方以极淡墨晕开;以重墨提远山的山头。

△第一阶段完成

第二阶段:染墨

对于这种水晕墨彰的作品而言,皴与染之间的界线并不十分明确,当我们回头看第一阶段的完成品时,可以发现染的工作已经完成了大部份,这是因为在「干湿并用」的技巧中,许多较干的笔触,需要在它未全干之前,就加以渲染,使皴笔能略略化开,与染融合得更好。为了这个原因,皴完之后往往不得不立刻染。

相对地,在染墨的这个阶段,除了增加更多的中间调子,使画面从深墨到淡墨,有丰富的变化之外,也可以在染墨未干之前,再加些干皴,使皴笔融入染笔中,这种干湿并用的方法,是水墨画中极重要的。

①以长流笔蘸较清墨及清墨,在前一阶段已经建立的云海基础上,再加染一遍。通常用笔是向上延伸面积,或向左右增加云朵的变化,使原来较干的笔触,经由清墨的协调而软化。

②以长流笔蘸淡墨加染山石、林间的深暗处,及云朵之间较凹下而不受光处。

③以兰竹笔蘸浓墨再勾提一遍房舍及山岩的特别阴暗处(譬如中景山石最右侧的深黑处)。

④以长流笔濡清墨,笔尖蘸较淡墨(这是比清墨深的墨,请参考本书前面的色阶名称表,免得误以为「较淡墨」是比清墨还浅的墨。),笔尖朝上,侧锋画中远景的山头。接着以清墨从未画到的地方接染下来。

△在这一座山与左边山岭接触的地方,特别留了两道越山而过的云。此外,图中的每一座远山,看来只是以「染」的笔法画成,实际在其中仍然见得到笔触,山的转折乃至棱线都可以隐约见到。使全图的笔墨,表现了干湿并用的趣味。

△第二阶段完成

第三阶段

①长流笔蘸赭墨,勾染全图的枝干。

②以花青、藤黄和清墨调成的暗绿色,依照原有的水墨笔触,以「点」的方法染树叶。

③以长流笔调赭石及少许的清墨,染中景山头的亮处。

△不等干,接着以藤黄、花青调成的淡水绿色,染中景山石的阴暗处。

④以赭石色,略调一点藤黄及清墨,染前景山石。

△接着以同一支笔(不先用清水洗笔),蘸淡水绿色,染山石的下方及右角。由于笔上原有的「暗黄赭色」与「水绿」混合,造成一种绿中带赭的调子。

△前景的最下方不染,以清水晕开。

⑤以长流笔调淡花青及清墨,成为稍带灰调子的淡青色,染云海的凹处。

⑥以花青略调一点藤黄及墨,染远山山头,再以清水向下晕开,表现云海。

⑦以长流笔濡清水,再用笔尖蘸赭石色,笔尖朝上,大侧锋染出最远处的山峰。同时以赭色加提较靠前面的远山。

⑧以淡赭色染云海中云朵的阴暗处。

⑨以花青调一点淡墨,成为稍暗的青色,染中景的屋顶及山头的松叶;再以以长流笔蘸较深些的赭色,提染中景的山头、蘸淡赭色,大侧锋横笔染天空,由左向右运笔,最上方逐渐调水晕开。

最后:题款、钤印。

△第三阶段完成

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