艺术作品不是表现技术，不是表现自然的真实，画家不是照相机、摄像机，更不是复印机。如果我看到的东西与观众看到的东西没有区别，就没有意义了。
——姚大伍
姚大伍：富贵之气与野逸之格
在中国传统花鸟画自古以来的发展历史中，存在着两种不同的风格文脉，特别是从五代以后，在画史上流传的“黄家富贵，徐熙野逸”两种表现方式，在花鸟画发展主脉中占据着重要地位，两种风格之间既有联系又有区别，相映成趣。富贵与野逸，或者工致与写意的风格和情怀，在花鸟画的表现历史中流传有序，诞生了许多著名的代表性画家。
▌姚大伍 《高秋》系列之二三四五
108×34cm 2014
工致一脉的花鸟画法发轫于唐代，经过五代时期的院体花鸟画的演变，特别是西蜀黄筌的艺术风格奠定了“黄家富贵”一格成为当时花鸟画的主要风尚。
之后又经历了两宋时代的花鸟画变革，大尺幅、大场景的花鸟画和南宋“马一角、夏半边”式构图的局部折枝小景的花鸟画，形成了一种崭新的境界。
可以说，这两种艺术风格一直影响到元代的文人画以及明清、民国以来的花鸟画发展。
也就是说，不同的观察视角、表现方式和艺术风格，都对于当代画坛，特别是改革开放40年来新时期花鸟画发展形成了非常重要的影响。
而在这其中，如何处理好工致与写意的关系，或者说如何将富贵和野逸、工与意相结合，成为当代花鸟画家的重要研究课题。
▌姚大伍 《镜像》200x200cm 2019年
著名花鸟画家姚大伍在中国传统花鸟画创作之路上有着自己的思考。
20世纪60年代，姚大伍出生于北京，他一方面受到京派文化的影响，作品中显露着富贵气、贵族气的宫苑风格；另一方面也吸收了宋元以来较为松灵的小写意绘画及工写结合的创作方法，并且向元代文人画汲取了相对散淡、悠远的风格情怀，这使得他的绘画得以在境界上超越了以往相对富贵工致的院体花鸟。
与此同时，他还将工笔花鸟中对于线条的工致处理，以及色彩理法的“三矾九染”结合起来。
但姚大伍的这种结合不是悖论式的嫁接，而是处于一种相互影响、相互参照的关系之中。
所以在他的花鸟画作品中，可以看到他在图式章法上，一方面是集合了传统的位置经营，如折枝局部的构图形式等，而且将大场景和局部场景相结合，在空间关系和形式语言上，形成了相互穿插、相互切割的画面，从而构成了姚大伍花鸟画作品的特色语言。
姚大伍另有一种创作路径，是将水墨的渲淡融入花鸟画中，甚至与景物、人偶、玩具等物象相互结合，这使他的花鸟画具备了一种崭新的都市趣味与人文情怀，这种趣味表现为散淡、闲适，却又带有一种古今对话的意味。
例如他在作品《梅与荷》、《松与乐》中加入的绘有山水、花鸟或古代侍女人物的瓷器，进而把古与今、小与大、松与紧、开阔与收敛等品格结合在一起，呈现出一种崭新的审美趣味。
因为姚大伍一直以来在画院体系中进行创作与研究，所以他的作品也带有院体画风的特点，即是把皇家富贵的雅致和徐熙野逸的意趣相互结合。
另外，姚大伍也创作了很多关于兰草、蛱蝶等物象的作品，例如在作品《梅兰竹菊》四条屏中，他以水墨渲淡为背景，好似是在夜色中去描绘自然万物的盎然生趣，使得他的创作风格中既带有一种精微的妙趣，同时也有对于自然万物景致的宏观观照。
姚大伍的花鸟画还有一个特点是相对较为松弛，他的写意性用笔用墨，以及一些没骨画法所形成的通透质感，都带有松动灵巧的特点，这种特质对于一位成长在京味文化之中院体花鸟画家而言实属难得。
与此同时，姚大伍又将北方绘画中粗粝大气的文化底蕴和江南相对润湿含蓄的审美思潮相结合，这使他的作品充满一种浪漫主义的梦境感和诗意感。
这种浪漫主义一方面是通过题跋、诗书画印的方式来强化呈现，另一方面是借助画中的意境美感来进行表现。
包括他在陕北一带的写生创作关注大景致的山水作品中，都可以看到他始终是遵循着自己梦境的方向，寻找世外桃源的精神超脱。
▌姚大伍《本园佳色》系列 108×34cm×4
另外，姚大伍也把视角聚焦于小景致的生灵，例如在他的《寻趣》系列作品中，描绘了青蛙、乌龟、蝴蝶等诸多乖巧的自然生物，似乎是在很近的距离上把它们当作人物去描绘，形成了以唯美情怀为自然万物造像的风格特征。
姚大伍花鸟画的最大特点，是把工致的富贵气和散淡的野逸气相结合，并且在他的作品中形成了一种微妙的化合反应，让我们看到了一种相对立体、完整、新颖的创作风格。
而且，这种风格也在他多年以来的创作中不断地演化和变革。
▌姚大伍《寻趣之三》 32x41cm 2014
例如他在对近聚焦花鸟和远焦距山水的描绘中，逐渐进入了一种对于自然万物进行综合观照的探索方向。
同时，姚大伍非常重视自身文化素养的修为，这也是他的花鸟画作品既葆有生趣、又超越生活的源头所在。
▌专访
1963年生于北京
2006年调入北京画院
2016年调入中国国家画院
现为中国国家画院国画院研究员、国家一级美术师、中国画学会常务理事、中国画学会（美国）名誉主席、中国美术家协会会员
参展主要展览记录：
1991年作品《霜林闲门寒欲坠》获中国“四季美展”铜奖
2004年作品《寒林日暮归鸟啼》获全国中国画金奖
2004年作品《雅园系列·深秋》获“首届写意花鸟画”金奖
2004年作品《春林日暮倦鸟啼》获第十届全国美展铜奖
2008年作品《故园深处》入选第三届北京国际双年展
作品《微风》入选第十一届全国美展
2013年《清韵筼筜》等作品参加“长卷世界”第二届杭州中国画双年展。
2014年《早春三月》参加“中国画学会首届作品展”
2017年《园林写生系列》参加中国国家画院“写意中国”美术作品展
2017年《瓶花系列》参加“新中国美术家系列展”
2018年《春桃》参加“中国画学会第二届理事作品展”
2018年《静止》《时间》参加“写意中国欧洲巡展
2018年《我画大佛手稿》参加“一带一路写生作品展”
End
联系客服
