当代书坛著名女书法家周慧君，精美行楷字帖，写好字的优选书法

前言：

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偏旁在行书结体中应用极广泛，偏旁使用得体与否，关系到字的造型是否有美感。行书的偏旁，来源于楷书和草书，其灵活度甚大，可以将其写得正规一些或草化一些，也可将其写得长一些和短一些、宽一些或窄一些，要根据字形或通篇要求随意变化。一般来说，左右结构的字要写得左右参差，犹如 “老妇挈幼”，既对比又协调，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，灵活掌握，使之生动。最忌左右相近，并列整齐。

点画的疏密组合，是行书结体中空间布白的重要特点。清代邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透气。常计白以当黑，奇趣乃出。”点画写得疏朗，可以显示舒畅与空灵；写的紧密，可以表现严谨与厚重。但过度疏散，则会使字形神松散；过于紧密，会变成局促窘迫。所以，行书的体势茂密，间白宽舒。茂密处则神气十足，间白宽舒处能气清质实。

行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁 《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。

周慧珺（女），1939年生，浙江镇海人。曾任上海书法家协会主席，中国书法家协会副主席、上海市文联副主席，上海中国画院一级美术师。现为中国书法家协会顾问。

毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由差此外人来写相同的一个字，结果是一人一面。其缘故原由是由于每小我私人的运笔发力要领差别。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生种种各样的变异，因此，才有“唯笔软而希奇生焉”的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在誊写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中誊写。