开端发展高潮
保底发行是近年由于金融资本大量涌入影视行业而兴起的新概念，所谓保底，就是制片方和发行方在电影上映前的一个对赌协议，先制定一个金额，制作方可以提前收取这笔高额收益；当实际票房超出这个协议数额时，制片方将出让很大份额的市场分红给发行，而不再是一般情况下的4%-6%。其保底发行背后的分账内幕请戳：
2002年，博纳影业就以2000万保底发行费获得了杨紫琼主演的《天脉传奇》的发行权，本片在内陆获得了近3000万元的票房。博纳一战成名，成为内陆与香港合拍片发行领域中的翘楚。
此后，票房保底在内陆销声匿迹。
直到2013年，票补风行，电影行业进入发展曲线的上升期，而《西游·降魔篇》使“票房保底”这一发行新方案再次印入大家的眼帘。
2014年票房保底进入流行趋势，但是《心花路放》、《后会无期》成功但同期的《太平轮》以失败告终。
2015年进行保底发行的四部影片：《栀子花开》、《恋爱中的城市》、《港囧》、《师父》，只有一部《港囧》获得成功，其余三部电影也以失败告终，甚至可以说是惨败。
这这一发展阶段，进行发行保底的公司都是传统的发行公司，他们相对理智和信心，在确立保底金额时都相对保守。
直到2016年《美人鱼》的出现，让票房保底走向了高潮。这一次，《美人鱼》给的保底价格——18亿，有点超乎想象，即使，它同档期的对手都堪称强大，即使它自己的口碑还未发酵，但保底金额就达到了18亿之高。为什么？ 因为发行公司不是传统发行公司。
现在实业不景气，基金公司没地方可去，把电影当作了投资方向。
——中国影协电影产业研究中心主任刘浩东
同样的，暑期档的《绝地逃亡》、《盗墓笔记》票房保底10亿，《致青春2》、《夏有乔木》保底4亿，目前来看，《致青春2》保底发行失利已成事实，而《绝地逃亡》预估票房在八亿到九亿之间。《盗墓笔记》和《夏有乔木》的票房前景也不容乐观。
结局
保底发行给了发行方参与票房分成的机会，也的确有一些成功案例在前，才催热了这一模式。
例如《心花路放》保底5亿，最终票房11.7亿；《后会无期》保底3.5亿，最终票房6.3亿；《美人鱼》保底额大约是18到20亿，最终票房收33.9亿；《西游降魔篇》保底3亿，最终12.5亿。这些卖座影片都让发行方大赚一笔，更在业内打响了名头。
如今“保底发行”似乎成了一笔绝佳买卖，动辄一部电影有10家公司来出品，更有不少人把保底当成自己参与大片发行的最佳手段，但却忽略了一个显而易见的事实——
保底发行只是被资本驱动的对赌，十赌九输甚至是逢赌必输！
纯资本方开始介入保底发行后，基金公司擅长资本运作，个别保底发行案例已出现资金杠杆，让保底发行更带有以小博大的色彩。
表面上看，保底发行是发行方为了抢夺优质电影发行权的一种竞争手段。
在大的电影公司可能垄断大片发行权的背景下，一些公司想要争夺好片子的发行权，会向出品方提出保底发行。
但怕的是醉翁之意不在酒。
热钱投资电影总是需要渠道，必须炒作，保底发行如果报出明显虚高的价格，比如20亿元，其实是广告的成分更大一些。
这时候保底方更可能用保底高票房的话题来达到别的目的，保底可能亏了，但保底的投入可以在别的地方，通过别的方式赚回来。
这是“羊毛出在狗身上，由猪买单”。
事实上，“保底发行”是资本青睐中国电影市场后所产生的新兴概念。
资本充沛了，这是资本趋利必然选择的路径，但即便是在电影工业发达的美国，也没有保底发行。
国际上有保底分账，国际电影市场版权交易，最通用的方式就是保底。
只不过上述保底是基于版权，并不是针对票房。电影的魅力和风险也在于它票房的不确定性，正是这个给了资本可乘之机。
趋于理性的保底发行金额应该是符合行业一般认知规律的。
比如根据好莱坞的情况，一部小制作的片子，一般票房要达到制作和宣发成本的3倍才能盈利，大片则要4~6倍才能盈利。
一部院线电影，成本1亿元的片子，如果影片质量、创作阵容等各方面没问题的话，保底3亿~5亿元没人怀疑。如果超过几倍就有点不正常了。
这其实是需要行业常识，但现在的保底发行是在挑战常识，有时候影片还会涉及虚发成本，如果保底的话更会更高。
而由此做出的“保底”行为，其实相当于通过保底用高票房的话题来讲故事，达到别的赚钱目的，那么电影票房已经偏离了行业本身，沦为炒作工具！
自然十赌九输甚至逢赌必输！
联系客服
