众所周知，自古以来在中国名家书画的市场交易中，都是按尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。 例如，清代书画大家郑板桥弃官后在扬州以卖字画为生时，他就自定过这样的市场字画润格：“大幅六两(白银)，中幅四两(白银)，小幅二两(白银)，条幅对联一两(白银)，扇子斗方五钱……画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千(白银)。”···
例如，在20世纪30年代，年届70高龄的著名花鸟画大师齐白石先生在他的画室中，也曾张贴过如下的一张卖画润格：“花卉条幅：２尺１０元（银圆），３尺１５元（银圆），４尺２０元（银圆）以上一尺宽 ；５尺３０元（银圆），６尺４５元（银圆），８尺７２元（银圆）以上整纸对开 ；中堂幅加倍，横幅不画。册页：８寸内每页６元（银圆），１尺内８元（银圆）；扇面：宽２尺者１０元（银圆），１尺５寸内８元（银圆），小者不画 ……” 准确地说，近代的吴昌硕、陈半丁、于右任、张大千等书画大家都均有其市场润格！
又如，中国书法家协会副主席、主席级别的其精品平均价格在每平方尺2万—7万元人民币；而中国美术家协会副主席、主席级别的其精品均在每平方尺3万—10万元人民币之间 … …还有的达到了每平方尺10万—50多万元人民币甚至更多！进入改革开放以后，随着中国和世界市场的“接轨”，随着书画艺术市场的不断成熟和艺术家们市场意识的增强，艺术家按尺寸来谈论价格也就非常正常的了！
由此可见，由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名人书画将会有较大的帮助。
１、立轴
立轴为中国书画装裱的一种最常见形制。一般以直幅画心为主，画心如为４尺３开或４尺６开，一律按３或１．５平方尺计价，超过此两种规格者，按实际面积计价。而条幅的方尺则以其长度来定，宽度不足１尺仍按１尺计算，超过１尺则按实际面积计算，如长３尺、宽８寸，按３平方尺计算；长４尺、宽１．５尺，按６平方尺计算。
２、对联
对联既可单独悬挂又可与大幅中堂书画同时悬挂，是深受大众、尤其是知识阶层喜爱的形制。一般按幅长而论，其方尺与幅长相同的条幅相当，如４尺对联与４尺条幅的平方尺和价格基本一致。但需注意的是，对联上的字数与价格成正比，如４尺７字联要比４尺５字联价高两成左右。
３、横披
横披的形制为画心竖短横长，一般竖长为１尺，横长不超过４尺。由于其较适合于布置在现代居室中，如常用于挂在客厅沙发的上方，所以较受人们的欢迎。无论是国画还是书法作品，其基本面积的换算与条幅相似，但价格要比面积相当的条幅高两成左右。
４、扇面
扇面以其典雅的形式，给持有者以高雅的审美享受和风雅的身份标志，历来受到典藏界的青睐。扇面虽幅不过尺，但在市场交易中，往往屡以高价易手，因此扇片的面积一般按１．５平方尺计价，而成扇则以２平方尺计价。此外，另有一种市面上较为少见的团扇画，其面积一般以直径而论，直径不足１尺的按１平方尺计价，超过１尺的按直径的平方为其面积计价。
５、手卷
手卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用，其往往有“于咫尺之间，展千里之外”的功效，善作手卷者，通常要比一般书画家在文化修养和艺术功力上高出一筹，所以其面积和价格之比与其它形制不可同日而语。一般以横长而论，横长越长，每平方尺的价位越高，其每平方尺的价格通常是按同一书画家其它形制价位的１５０—２００％计算。
６、镜片
镜片是专供配以镜框后悬挂在墙壁之用，对现代居室装潢具有广泛的适应性，一般是按其实际面积论价。值得注意的是，近年来有一种日本产的“日本色纸”，越来越受到书画家和大众的青睐，它是预先经过精心制作，四周附以典雅的金色包边、且具有各种不同长宽比例的镜片，由于其具有平整易画、画后即可见到效果的特点，书画家面对这种赏心悦目的形式媒介，往往会精心创作并时有佳构，因此其价格要略高于同等面积的宣纸镜片。例如：不足１平方尺的“日本色纸”按１平方尺论价，长１．２尺、宽９寸的“日本色纸”按１．５平方尺论价，其它规格的也要较实际面积价位高两成左右。
7 、中堂
中堂以形制恢宏而著称，做到精彩需要相当功力！其深受书画家和社会各个阶层的青睐。其一般按宣纸的“标准”尺寸（4、6、8尺）而论或按“黄金切割线”而论，超过6尺整张一般情况另议。
8 、六条屏（四条屏、八条屏······）
六条屏书画（四条屏、八条屏、十二条屏······）气势恢宏，可谓巨制，深受社会望族和企业领袖的青睐！其每平方尺的价格通常是按同一书画家其它形制价位的大约１５０—２００％计算。
9 、其它（略）
