若有天成绝妙句，巧用特格意优先：写诗重在意，若真得一天成妙句，即使不是律句，也不要格律化，因这样往往适得其反。意好语妙，不是格律诗也同样出彩。另外前人在创作格律诗时也形成了一些特殊句型，虽不完全合律但却大量运用于格律诗中，这种句型就是特格句式。活用这些特格，有时会收到意想不到的语意效果，为诗增色。总之，一切以诗的意境为先。
诗例：
①日暮
日暮草糖晖，鱼戏幻影随。
只蝉鸣翠柳，蝶舞玩童追。
这是一首五言小诗，非律绝 ，但却将夏天落日的多维度美景与孩童的天真活泼描绘的有声有色，诗中有画且恬淡清雅。有没有浑然天成的感觉？
②登科后
唐·孟郊
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
这是一首很有代表性的经典古绝，把中榜后的喜悦从心里及行为刻画的淋漓尽致。虽不是格律诗但却是一首非常优秀的佳作。
③《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
唐.李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这是李白的送别经典之作，语言精炼，意境优美，但它却是一首近似律绝而非律绝的七言诗，全诗仅“人”字出律。天马行空的诗仙，不愧是不以平仄害意的典范。
关于特格句式：
特格句式很多，但在平声韵格律诗中，被普遍认可的主要有五种：1）鲤鱼翻波格（※※平平仄平仄）；2）折腰体；3）※※平平平仄平；4）首句借韵；5）邻韵通押。
至于太白醉酒格（※※仄仄平仄平），因存在较大争议，不建议作为律句采用。另外，还有一种与※※平平平仄平相对应的※※仄仄仄平仄特格句式，在对句做一定补救情况下也可做律句使用。
（※※表示诗句字数向前以双字节延展，如七言、九言等，因偶字言诗句不存在这几种特格。）
1）鲤鱼翻波格（※※平平仄平仄）：
是由※※平平平仄仄律句变格而来，在古人的格律诗中较为常见。
①赏荷
碧翠柳相迎，圩田暑气蒸。
寻芳水芸处，花媚让娉婷。
这是一首夏日赏荷，人花争艳的田园美景五绝，水芸即荷花。
“寻芳水芸处”为鲤里翻波格。“水”与“芸”平仄换位。
②家乡
东山旭日耀川林，空气微凉水土亲。
随走抓拍景相忆，风声鸟语尽乡音。
这是一首回故乡触景生情小诗，故乡的山水亲切而陌生，唤醒了许多美好的以往。
“随走抓拍景相忆”为鲤鱼翻波格。“景”与“相”两字的平仄位互换了。
③汾河滩秋景
疏柔芦苇雁高翔，水映云霞泛彩光。
片片秋实惹人醉，滩林又见几肥羊。
“片片秋实惹人醉”句为鲤鱼翻波格。
④过故人庄
唐.孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这是一首反映盛唐时期，乡村田园生活的五律佳作，语言朴实而诗意厚重。
该诗在句构上有一特点，即首句“故人具鸡黍”和第五句“开轩面场圃”采用了鲤鱼翻波格。不过“故人具鸡黍”首字“故”是仄声，“仄平仄平仄”这样的句式最好不用。
另外，鲤鱼翻波格多出现在绝句的第三句或律诗的第七句，第一句和第五句出现的较少。
2）折腰体：
折腰体是一种格律变体，是诗的居中邻句失黏而其它全合律的诗，即绝句的第二、三句或律诗的第四、五句不符合“联间邻双同相黏”要求，腰部联间平仄不相黏、但意不断之诗体。古人的佳作中折腰体，特别是七绝折腰体特别的多。
①《自遣》
唐.李白
对酒不觉暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鸟还人亦稀。
李白的这首绝句，不仅折腰，第三句还是前面提到的不常用特格句式（※※仄仄仄平仄）。
②《送元二使安西》
唐.王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这首送别诗是王维的经典之作，也是七绝折腰体之代表作。
3）※※平平平仄平句式：
在平声韵格律诗中，※※平平平仄平句式是被认可的，但与之对应的※※仄仄仄平仄句式的合规性存在较大争议。个人认为，两种句型做为特格均可使用，只不过后者尽量少用，若要用最好在对句中做出补救予以呼应。
诗例：
①绝句
唐.杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜甫的这首名篇小诗，其第二句“春风花草香”就是平平平仄平特格句式。
②拜读
树影轻摇素月娟，小楼灯火照无眠。
拜得老杜指一二，诗韵才学登泰山。
这是一首弦月高挂，夜深人静，拜读研学诗圣名篇有所感悟的七言诗。其第三句的平仄为“仄平仄仄仄平仄”、第四句平仄为“平仄平平平仄平”，不但使用了※※平平平仄平句式，而且第三句是※※仄仄仄平仄句式，二者形成了一种呼应的关系，可认为是一首特格七绝。总之不要纠结于形式，只要诗的意境妙绝，吟诵朗朗上口有节奏就是好诗。
4）首句借韵（孤雁入群）：
首句借韵就是诗的首句借用邻韵，且多见于律诗。绝句借韵的比较少见，因就那么两个韵脚，如借韵借不好反而画蛇添足，当然也有例外。首句借韵常称为孤雁出群或孤雁入群，对此无公认说法，本人认为孤雁入群更贴切。
诗例：
①大雁塔
雁塔巍峨佑古城，千年肃穆向天穹。
沐经雪雨灵根慧，阅历风云气度宏。
夜昼修行心待客，星辰轮转目从容。
终南渭水长相伴，静纳纷华默悟宗。
这是一首描写大雁塔的七律，其韵脚“穹”、“宏”、“容”、“宗”属通韵十五雍部，而首句韵脚“城”属通韵十四英部。在通韵中，十四英完全可以认为是十五雍的邻韵，在新韵中属同一韵部。
②《题西林壁》
宋.苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
苏轼的这首七绝，首句韵脚“峰”属平水韵“上平二冬”，而另外两韵脚“同”和“中”属平水韵“上平一东”，是不多见的绝句借韵之佳作。
首句借韵是在保证整首诗用韵和谐的情况下，活用韵的一种技法，在格律诗创作中如用的好，会带来别样的音韵之美。
5）邻韵通押：
邻韵通押是指采用平水韵作诗时，读音相近谐调的邻韵字混押的情况。
诗例：
①《行宫》
唐.元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
元稹的这首诗看似平常无奇实则诗意深邃。这首五绝就是邻韵通押，“宫”、“红”属平水韵“上平一东”，而“宗”则属“上平二冬”。
②《长征》
近代.毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
毛泽东主席的这首大气磅礴的七律，就是典型的邻韵通押，“难”、“丸”、“寒”属平水韵“上平十四寒”；而“闲”、“颜”则属“上平十五删”。
作为用韵的技巧，今人用平水韵即使在同一韵部，也要避免现代汉语中声韵不谐调的字在同首诗中作韵脚的情况。邻韵通押，是对平水韵韵部划分不合理及太细的一种灵活处理之法，也是平水韵用韵的一种技巧。用好了不仅扩大了用韵的范围，同时还会给诗的音韵美增色。当然，从另一方面说，这也是平水韵的缺点之所在。说一韵到底只是普遍要求，但并非绝对，除非你穿越回古时的科举考试，否则没必要认这个死理。
关于邻韵通押，也有不同的声音，认为邻韵通押不是标准的格律诗，用格律诗检测软件也不认。当然一首诗的押韵能在同一韵部实现，那最好了，毕竟邻韵通押是特格。
这里回到“偶押首活中联仗”口诀的前四字“偶押首活”上，首活不仅体现在押与不押，而且还可以借用邻韵；而偶押，在依平水韵时也未必一韵到底，完全可以和谐邻韵字通押，以扩展用韵的深度和广度。这也是“巧用特格意优先”要义所指内容之一。
领会要义融心里，便洒诗情彩云间：领会了口诀要义，写诗时就不用在考虑什么平起押韵、仄起不押韵等具体平仄格式了，以及避免死搬平仄规则而害意的出现。如能融入心并在写诗时灵活运用，该口诀就成为写诗的帮手，化有形的平仄押韵等规则于无形，这样写格律诗及相关古体诗就变得容易得多，也不用理会那些什么拗句及拗救概念了，可以轻松自由地将个人的人生感悟，所见所闻以诗的形式表达出来，寄情于彩云间。而且完全可以甩掉对平仄检测软件的依赖，同时还避免了那些软件无法给出合理答案的尴尬。
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“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。”
最后附两首原创诗作结。
①《诗与远方》
红霞着意送征袍，且把诗情洒碧霄。
海北天南觅佳句，高飞鸿雁应吾邀。
②知音
烟霞飞瀑鸟鸣晨，书卷清茶忘世辛。
市井天涯风戏月，幽幽梦里有知音。
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