《诗词格律讲义》

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第三讲   平仄

主讲人: 林志雄

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平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

平仄是古人对传统四声的分类，“平”指的是平声（包括现在的阴平和阳平），“仄”指的是上、去、入三声。字声和协调搭配，也就是调配平仄。调配平仄,有种种的格律规定，是诗词格律的一个重要内容。

一、 律诗的基本句型

（一）、五言律诗的句型

1、仄仄平平仄

2、平平仄仄平

3、平平平仄仄

4、仄仄仄平平

（二）、七言律诗的句型

1、平平仄仄平平仄

2、仄仄平平仄仄平

3、仄仄平平平仄仄

4、平平仄仄仄平平

四个句型错综变化成为五言律诗和七言律诗的四种平仄格式。

二、近体诗调平仄的一般规则

调平仄，是区别近体诗与古体诗的一个重要的标志。近体诗在调平仄方面，格律规定是很严格的。《毛主席给陈毅同志谈诗的一封信》中说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”。绝句也是如此。

近体诗调平仄的一般规则，可归纳为四条，即：

第一：平仄在本句中是交替的。

第二：平仄在同一联中的对句与出句间是相反的。

第三：平仄在下联出句与上联对句间是相粘的，

第四：凡偶句最后一字必须是平声。

一联中出句与对句的平仄，是相反的，即仄对平，平对仄。这称为对;反之，若不合乎对的规则，则称为失对。相连两联的平仄关系是，下联出句的平仄与上联对句的平仄相同（但不会完全相同）即平粘平，仄粘仄，这称为粘。反之，若不合乎粘的规则，则称为失粘。

由于律诗偶句押平声韵，因此不可能完全符合粘对的要求，但每句的第二个字必须严守粘对要求。

联中平仄对立和联间平仄相粘的作用，是使句式安排多样化，声调也有变化而不单调，以加强音乐效果。如果不“对”，上下两句的平仄就重复，如果不“粘“，上下联的平仄就雷同了。

三、近体诗平仄的一些讲究

1、 孤平的避忌

孤平是律诗的大忌，必须注意避免

孤平，指的是在平收的句子中，除韵脚外，只剩一个平声字，如“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”。因此，在这一类诗句中，五言第一字，七言第三字必须用平声字，不能可平可仄了。如果由于内容需要，非用仄声字不可，那么，五言的就要在第三字上，七言的就要在第五字上，将其改为平声。即成为：

“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”。

例：“纯洁缘修性，透明因见心”。

   “一声鹤唳冲寒起，已放腊梅些许黄”。

注：“仄仄仄平平”这种句式不称孤平;在仄收的句子中，即使只剩一个平声字，也不算孤平，而算拗句。

2、特定的一种平仄格式

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；

七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。

注意：在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

例： “回看射雕处，千里暮云平”。

     “千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”。

     “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

《补充》常见的一种平仄变格：“平平仄仄平”变为“平平平仄平”;“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄平平平仄平”。例：

“曲径通幽处，禅房花木深。”　“万籁此皆寂，惟闻钟磬音。”

“芳草萋萋鹦鹉洲”；“水面初平云脚低”；“不辨仙源何处寻”。

3、拗救

古人把律诗中不合平仄的句子称为拗句，所谓“拗救”，就是前面该用平声的地方用了仄声字，就在后面适当的地方用一个平声字作为补偿。

(1）、本句自救

(a）、孤平拗救（已见前）

(b) 、特定的一种平仄格式（已见前）

(2)、对句相救

(a)、大拗必救

指的是出句平仄脚句型，五言第四字拗，七言第六字拗，必须在对句的五言第三字，七言第五字用一个平声字作为补偿。即：

五言出句：仄仄平平仄变为仄仄平仄仄

七言出句：平平仄仄平平仄变为平平仄仄平仄仄  时，五言对句必须成为：平平平仄平;七言对句必须成为：仄仄平平平仄平。

例：“野火烧不尽，春风吹又生”。

又例：“天生卷螺发，无意赶风流”。

     “相见但一笑，低眉言欲羞”。

（b）、小拗可救可不救

指的是出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字，七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救，但是，诗人往往在这种地方用救。

例：

送友人    李白

青山横北郭，白水绕东城。

北地一为别，孤帆万里征。        （未救）

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。        （拗救）

（3）、本句自救和对句相救同时并用

（a）、大拗和孤平拗救并用

例：“人事有代谢，往来成古今”。

又例：“《七谏》《招隐士》，《九歌》《思美人》”

（b）、小拗和孤平拗救并用

    例：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。

       “儿童相见不相识，笑问客从何处来”。

       “野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。

此中，出句的第五字，本该用平声却用了一个仄声，对句的第三字，本该用平声也用了一个仄声，两字均拗，为了救拗，作者就在对句第五字上，把本该用仄的改了一个平声，这样，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字两救。

（c）、小拗、大拗、孤平拗救同时并用

例：“致此自僻远，又非珠玉装”。

此种情况相当罕见。

四、古体诗的平仄

古体诗，在平仄方面，本无任何规定，唐以后，由于受近体诗的影响，诗人在写古体诗时，往往也用律句，因此，古体诗又有了一般古体诗和入律古风的区别。

（一）、一般古体诗的平仄

唐以后，有些诗人在写古体诗时，由于有意避免律句，反而为古体诗的平仄句式造成了一些特点。

古体诗每句的最后三字，称为三字尾。它有四种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平 、仄平仄、仄仄仄。在四种三字脚中，最常见的是平平平，叫做：“三平调”。三平调是古体诗的典型专用形式。再，平脚的句子，五古第三字或七古第五字，以用平声为原则，仄脚的句子，五古第三字或七古第五字，以用仄声为原则。

（二）、入律的古风

入律的古风，在平仄方面，不同于一般的古体诗，而近于律诗的平仄格式。其特点主要是：

第一：全诗用律句或基本上用律句

第二：换韵，而且往往是平仄韵交替。

第三：往往是四句或六句一换韵。

第四：句数不限。

例：王维的《桃源行》、白居易的《长恨歌》、《琵琶行》等

（三）、古绝

绝句起源于律诗之前。唐以前的绝句不讲平仄，也可以押仄韵。唐以后，诗人们也写这种绝句。后人把今体的绝句称为“律绝”，古体的绝句称为“古绝”。古绝多用拗句，有些古绝还用仄韵。

有些绝句，用的是仄韵，但是全诗用律句，或者用律诗容许的变格和拗体。

平韵古绝：

夜思  李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

入律古绝：

江雪  柳宗元

千山鸟飞绝, 万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。

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