作者：苏重楼
5、设定能力之人物篇
本来想在一章之内说完设定的，但没忍住写阵营的时候突然开了下脑洞，所以越写越长，于是姑且将上一章改为阵营篇，本章对照人物设定。
其实在前面几章内容里，我多多少少描述了些自己对四人笔下人物设定的感想，写过的内容本章不会重复。
其中对羽生的人物设定，感慨尤其的多，男性角色也还罢了，女性是真的出色，特别是人格和精神的独立，性格转变的逻辑性和合理性无出其右者，在人物设定上，也是女性更见功力，无论大家闺秀还是小家碧玉，正义领袖还是乖僻魔女，都不是仅仅流于表面的身份设定，而是将性格、经历、人生观价值观有机串联到了一起，浑然一体，既符合人物本身的设定，又推动着情节的合理发展。
到了金庸这里，因为他和梁羽生写故事的类型相近，都是更注重逻辑和合理性，世界观都是秩序的有规范的，也都是比较写实的，所以人物设定上，也和梁羽生有相似之处，先设定角色阵营，然后是大致的外貌性格，最后用情节去丰满这个角色形象，达到一种和谐的统一效果，他们的人物，和故事情节，和整体社会是不可分割看待的，书里的悲欢离合，恩怨情仇，都会让人油然而生一种‘命运弄人’的感慨，所以文风显得大气，不只是忧国忧民、悲天悯人，更是这种行文写出了在大环境下人个体的不自由。
不过，金庸在男性角色的塑造上，形象立体，人格饱满，有血有肉，可女性角色的塑造上，要差梁羽生一些。虽然若是总论角色的立体程度，金梁相比，金庸以阵营多元化、反派不那么脸谱化略胜（梁的一些人物会有些脸谱化，人物设定上也不如金庸三教九流包含万象），但单论女角，金庸就要稍有不如，何也？还是前面赞梁的那句话，独立的人格和精神。
梁羽生大多给人印象深刻的女角色，敢爱敢恨，性格鲜明，即使有为了情伤愤世嫉俗的，但也没有影响其根本三观，总而言之，可和男主分庭抗礼，撑起半壁江山，甚至他有些武侠书干脆就是女主小说，笔下充满了对女性的怜惜、欣赏和爱护，这一点，不仅是金庸，古温都比不了。
而金庸的女角，虽然也鲜活立体，虽然也各有性格特色，让人印象深刻（比如我就挺喜欢黄蓉等女子），但是独立性大大降低，作者没有用太多心力笔墨去描述其三观和成长心路，大多只剩下了一个‘情’字。
射雕里黄蓉全心为靖哥哥盘算，少有自身意愿，即使这样，尚且有‘如果他娶别人，我也嫁别人，但他心中只有我，我也只有他’这种惊世骇俗之语，到了神雕里，小龙女除了爱情，除了杨过，除了美貌和武功，几乎一无所有，毫无个人主见和意愿，小龙女尚可认为她生长环境造成的心性单纯，但其他女角也是一见男主春心萌动智商清零，连李莫愁这因为情伤而愤世嫉俗变态了的女魔头，对男主抗性都有所下降，而一个和男主青梅竹马却嫁了别人的郭芙，表面上对男主百般不屑，结尾还要给个心理独白暗示她其实也暗恋男主。
其实这已经算不错的了，再看倚天四美同舟，男主左挑右选，简直酸爽。心狠手辣、计谋百出、位高权重的赵敏为男主抛父弃兄，离家叛国，毫无心理障碍；尊师重道、性格柔弱的周芷若，为男主违背师命，抛弃责任，后更因男主移情而心性大变为了争男人手段凌厉；出身高贵，波斯圣处女传人小昭甘愿屈身为奴侍奉男主，也就蛛儿好点，她爱的可能不是男主，是男主化身的曾阿牛。
大配倚天第一美女黛绮丝，前期多么冷艳高傲，仙女下凡，依然为男人叛教变态。就不说杨逍纪晓芙这对斯德哥尔摩了。味道虽然怪，但故事好看啊，也还罢了，然后是天龙里，段誉父子那一堆情债，神仙做派的逍遥派那一点仙气也没有的痴恋纠缠，简直可以写一本《后宫·逍遥派》，母仪天下的刀白凤可以为了报复夫君委身乞丐（这什么脑洞），世人交口称赞的阿朱，前期固然俏皮可喜，遇到乔峰后又有什么独立性可言？
不过新版有一点好，王语嫣没弃表哥而去跟段誉。而笑傲里，没有选择男主的家破人亡被夫君家暴而死，没有被男主选择的古佛青灯默默爱男主一生爱你在心口难开，与男主双向选择的手握重权智慧与美貌并重，但这权力这智慧这美貌基本都用在男主身上。
再看大家爱怜无限的程灵素，人品智慧都是一时之选，但遇见男主后，就是为他而活了。更不用说韦小宝的七个老婆，虽然出身形象性格各异，但都是作为男主的附属品存在。可这样写，虽然找不到一个像梁羽生的女主那样能独立挑起一本书大梁的，却有一种隐晦的爽点，男读者自不必说，女读者也能接受男主只爱女主这个表面设定，君不见金庸写了一个独立自主有现代女强人风范的霍青桐，其风采客观来说比陈家洛还盛三分，结果没多少人待见？
所以我觉得金庸不是不想写独立女主也不是写不出来，而是他聪明的看清了这条路受众不如四美同舟广泛，所以他不设定太过独立的女性，一切为了照顾读者口味，事实证明他这方面嗅觉比梁羽生准确多了。我在这里再夸梁羽生女性人设做得好，也改变不了金庸比他流行多了的事实。
而男主设定也是如此。金庸几乎各个方面都是为作品扩大受众而做的，文字，情节，人物设定，都是敏锐的把握住了大众口味。
梁羽生男主文人气质太浓，讲究个名士作风，不会吟几句诗都不好意思说自己是男主，可代入感在哪里？梁羽生女主独立自主，也详细描写了女性三观成长经历和心理转变过程，可爽点在哪里？
金庸男主，代入感极强。他几乎每一部小说都是小人物的成长史，无论是家境普通（郭靖），出身贫寒（杨过），还是名门给弄落魄（张无忌），又或者胸怀高远却总被排挤被怀疑（令狐冲），都是让普通读者很容易带入并与主角共情的设定。
只有天龙八部里写了贵公子段誉（还不是他爹亲生的）和英雄乔峰，但前者身世揭开后能引起普通人强烈的同情，后者悲剧性的一生实在让人充满了对英雄的惋惜和喟叹（身不能至，心向往之），即使如此，文中还有设定虚竹这样的天资普通却奇遇连连而且不劳而获得到绝世武功发家致富的小人物来满足大众补偿心理，所以爽点也是绝对不缺的。
不信你想想看，先不说个人审美和喜好，你看段誉追着王语嫣跑那情节看着爽，还是看虚竹懵懵懂懂成为逍遥派主人看得爽？你从梁羽生甚至古龙的人物设定里，都能窥见几分作者个人的嗜好和三观，但你从金庸的人物设定里，基本啥也看不出来。因为金庸从来没寄情到他的笔下，他的人物设定平衡而冷静，和文字一样，也是为了整体故事而服务的，没有掺杂作者的个人偏好。
这种冷静和平衡，奠定了他受众最广，作品最多元化而且质量稳定的优势，但是缺点当然也有，比如，人物没有惊艳印象。这个惊艳印象，不是说人物不美貌、不够有才或者不够出色，而是说，不够神格化，你喜欢他的人物，是当活生生的人去喜欢，是和他们共情并且觉得这就是自己身边的人或者干脆就是自己的那种喜欢，这种感情里含有一些亲近和亲昵，有‘熟悉感’，而不是像喜欢偶像那样的、喜欢神话人物那样的一种有距离感的远望。
当然，世上的事没有绝对的，金庸作品里，神格化的不是没有。主角里乔峰算是半个（之所以说半个，是因为他还是比较写实的英雄，并且天龙是群像，他不算绝对主角），配角里黄药师算一个，然后基本就没什么了。
不过这也是金庸江湖性质决定的人物写法，在通篇写实世界观里，放一堆理想化的神格化的人物进去，才怎么看怎么别扭，所以金庸的人物设定，和他的阵营设定、世界观、架构设定，都是很合拍的。那么，什么样的世界适合神格化人物设定？
这就是我之前和几位朋友讨论中说过的，浪漫主义世界，也就是古龙和温瑞安的江湖里，人格的神鬼化是最多的，也是最给人惊艳印象的，这些人物你感到很有距离，现实里不会存在，但是，却会当一种理想化身去喜爱，比如李寻欢，比如西门吹雪，比如苏梦枕等等。
不过，同样是浪漫的写法所构建的浪漫世界，两人还是有所不同。古龙的人物设定一旦神格化，差不多等于提前给我们打了一针强心剂‘安心吧，这角色已经六神装，五杀不是梦，高手就是要浪，肯定死不了，看哥怎么超神’，而温瑞安的人物设定一旦神格化，那就是基本等于早晚要泼你一桶冷水‘醒醒吧骚年们，在这个社会里哪有这么理想化的英雄人物，看我怎么虐死他’。╮(╯_╰)╭
笔下人物神格化，这种做法本身就带有一种作者的理想和向往，本质上是一种极端的浪漫寄情的手法，是超脱或干脆脱离现实的，不是现实的‘人’而是神话的‘人’。
但是，不要因为‘神格化’这三个字看上去很高大上，就觉得一定比写实强，前面说过，这有助于塑造人物的惊艳印象，但是，正因为是理想化是寄情，必然有一点缺陷，那就是，读者共情问题。
金庸所有人物，普通人都能去理解，去接受，去试着感受他的心理变化和心路历程，对他的做法和心态都能够产生‘就该如此’的认同感，所以逻辑性强，也合理，与古龙人物的对比特别明显，古龙的男主，根本没什么要和故事贴合所以要单独设定的意图，他干脆就是想写这么一个人物，所以为这个人物架设了一个最适合他生存的世界。
古龙男主基本都一个类型，我们可以认为他就是偏爱这种类型，就是喜欢这种类型，并且因为这种类型他写的非常脱离实际，我们可以认为就是古龙理想化的人格。
但是，我们看他理想的是什么样的人呢？风流天下、智力超群、亲和力强、总有红袖添香的楚留香，是他对极端男性魅力的向往；惊才绝艳却黯然销魂、大度到了圣父地步的李寻欢，能窥见他悲剧审美的倾向；游戏江湖、风流倜傥、拥有神奇金手指的陆小凤，大概算是他最终的理想化状态了。
总之，古龙寄情的男主，基本都是风流、潇洒、睿智、宽容、武功高强、爱喝酒，爱朋友，然后极具性魅力，总有女人投怀送抱，但男主对她们没什么儿女情长的英雄气短。总结之后我们可以看出，古龙的男主，不是古龙一个人的理想化身，而是大部分男人的理想化身，他几乎符合了大部分男性对英雄的向往，而且，同样是男人们向往的英雄人物，大部分男读者对乔峰更多的是单纯仰望，这种感情就跟仰望关二爷是一样的，却能视古龙男主为自己的理想化身，何也？
因为乔峰身世清楚，被命运捉弄，在这大漩涡里挣扎沉浮，有史诗性的悲壮感，这tm谁能有切身体会去感同身受，但正因为他身世清楚又有史诗性，所以人们还会不自觉的将乔峰当成真实存在的人物去喜爱，这种感情就类似于你看三国对名将的喜爱。
古龙男主不同，他们大多出身不明，随便你想象，他们爱喝酒爱交朋友还喜欢美女，正符合大部分男性的嗜好，所以虽然是神格化的、现实里不可能存在的人物，却还是让男性们不由自主的寄情于古龙世界，将这个代表自己理想化的男性视为偶像去喜爱，这种感情和作者是一样的，所以不是与人物的共情，而是与作者本人的共情。
当然，讨厌喝酒性格孤僻有感情洁癖或者活得特别认真的男人也是存在的，他们没法理解怎么会有这种奇葩男主，怎么会有这种奇葩世界，他们的理想化身和古龙男主一点关系都木有，所以，没法和古龙共情，三观相差太多了，于是根本看不下去古龙的书。
再加上，大部分女性接受不了古龙笔下这种放浪形骸的人生，还觉得古龙歧视女性……所以古龙小说受众比金庸小得多，他是非常挑读者的。不过由于古龙死忠读者大多是和古龙共情的人，人数虽然少了点，但对古龙男主的忠诚度是非常高的，古龙粉为了维护理想化身的战斗力，基本是四家之首（抛开论武的帖子，金庸粉的战斗力基本都集中在更喜欢哪个女主上了，你开一个对比金庸女主的帖子，人气肯定比对比他男主的帖子高的多。
相反，古龙相关基本都在讨论男主，当然还有个原因，是他的女性没几个能讨论的……）。不过，古龙男主虽然是他理想化身，类型单一，但古龙笔下的主要男配真是非常多元化也基本都是神格化，他能写出孤高如白云、冷傲如冰雪的叶孤城和西门吹雪这一对绝世剑客，还能让他们大段大段叨叨而无损于高冷的人物形象，他还能写出尊重生命热爱生活宽容平和的花满楼，他的书里有花无缺这样的翩翩如玉公子，也有中原一点红那种认真正直的信人，这为他吸引其他性格的读者奠定了良好的基础。
就算你和古龙三观不合，但你总会喜欢与他男主属性完全相反的这些配角吧，而且这些配角简直就是你梦中才会存在的。同样是顶级剑客设定，先不说谁武功高，你觉得西门吹雪叶孤城理想化，还是风清扬理想化？更不用说花满楼这种翻遍武侠书估计都找不到第二个的特别存在。
所以这些神格化角色逼格显得特别高，说高冷就一定高冷得不食人间烟火，说温柔悲悯就一定温柔悲悯得像是看到了圣子下凡，一旦你喜欢某一类型的，就一定会留下强烈的印象，付出强烈的感情。金庸的书正因为写实，所以说起顶级高手，你瞬间能想起一堆，而且坚信他们武功不弱于任何人，但说起高冷的高手，你不仔细想想你脑海里都跳不出一个具体的名字来。
而高冷，正是神格化的代表塑造方向之一，在写实社会里要是出现一个极端高冷的，不说显得格格不入吧，起码也让人觉得娇柔做作、缺乏说服力，你能想象华山论剑时东邪西毒南帝北丐一起打嘴炮讨论‘你的招虽然无暇无垢，但因为你心中有垢，所以你绝对无法赢我’的这种盛况吗，围观的人都要风中凌乱了吧‘这都一群什么蛇精病’的感觉（虽然这样的话就真的是‘论’剑了）……也只有在古龙这种特意为他理想化男主所创建的理想化社会里，才显得合理而可信。
金庸人物的可爱，就可爱在真实可信，而古龙人物的可爱，却也正是可爱在这不现实而能寄情上了。
至于古龙的女性角色，实在也没什么好讨论的，通说古龙对女性有歧视，我觉得有点过，他可能不是故意的，因为古龙虽然写了很多奇葩的女性行为模式，比如三行字不到衣服脱光，动不动投怀送抱什么的，但是平心而论，古龙笔下看不到对女性的恶意，因为他写妓女都有可能用赞赏的笔法去写，没有给人鄙夷、轻视之类的感觉。
所以我觉得，古龙应该是对女性的理解有偏差，他根本不理解女性，也不想去或者说懒得去理解，所以他写的女性相对肤浅，其内涵、其重要性远远比不上梁羽生。不过，若是他用金庸的笔法，先写多位女角与男角发生的‘情’，再写投怀送抱，让每一段感情细腻化合理化，那他也就不是古龙了。
可是，尽管如此，我还要特别说一句，古龙对自己理想化男性的描写是浪也还罢了，但他喜爱的女性类型，也多少有点让人蛋疼。比如正经良家闺秀铁心兰，阻止花无缺追杀小鱼儿的方法居然是瞬间脱光，比如江枫喜欢温柔小意的花月奴，说堂堂美貌与实力都一等一的邀月公主是一团火一块冰不像个女人，这眼光简直太成问题了，再比如逼格高上天的剑神西门吹雪，娶老婆居然照了一面就直接带走了，而且老婆也没什么特别之处……只能让我产生一个想法：大概是因为古龙不懂男女之情，所以才不详细写爱情吧。
但是！我要再多说一句，古龙虽然爱情写的随便，但有一个绝对性强过金庸、并能力压温瑞安的地方，那就是他的男主团队。金庸武侠世界里的男主角，基本都没有肝胆相照的朋友。我想，这大概就是我虽然喜欢看金庸的书，但并不喜欢他的人物的原因之一。
金庸十四部小说里，所有的男主角，我们想起他的时候，身边都没有一个同辈的、武功地位差不多的、可以称之为‘男主团队’的朋友。我们永远只能想起他的长辈、对手或红颜知己。
郭靖，我第一个想起的是杨康（对手）和黄蓉（女友）。
胡斐→程灵素（红颜知己）
段誉→王语嫣（单相思）
乔峰→阿朱姐妹（……）
虚竹→天山童姥（……）
（事实上天龙男主三人组其实都算好的了，因为他们三个说得上是武功差不多，又关系不错的结拜兄弟，但其实并没有给人一种‘生死兄弟’的感觉。）
韦小宝→七个老婆（……）
令狐冲→任盈盈（女友）
陈家洛→霍青桐（前女友？）
杨过→小龙女（女友）
张无忌→赵敏（还是女友）
……
综上所述，金庸的武侠世界，女性戏份是很多的，男主团队是组建不起来的。古龙的书里，虽然女性地位堪忧，但他的男主角却总都有那么几个值得称道的平起平坐的朋友，没有一个人出风头的传统。
想起风流天下的楚留香，第一个想起的人物不会是他的红颜知己，而是胡铁花等人，想起陆小凤，也不会是他到处留情的某一个，而是花满楼，是西门吹雪。这些肝胆相照的朋友，都有各自的风姿特点，绝不会成为主角的陪衬，甚至某些地方比主角还强（比如西门吹雪的武功，我一直觉得在陆小凤之上的）。
这样才是一个完整的团队，像令狐冲带领恒山派一帮尼姑，你能说那是主角团队吗？那是主角的一帮小弟还差不多。因为彼此地位武功都差太远了，没有平起平坐的立场甚至没有独立性。
再说温瑞安，早期有四大名捕的师兄弟情谊，后期说英雄也有苏梦枕和王小石，甚至是因猜疑而崩毁了的李沉舟和柳五，想起一个必然会想起另一个来。
当然温书里叛变反目的事比较多，团队的稳定性远比古龙差，但又胜过了金庸。所以就男主团队来说，金庸的男主是比较孤独的，风光背后，知己寥寥啊。
说起温瑞安，温瑞安的人物已经不仅是神格化的，有些甚至直接神话了，比如逆水寒里武功接近魔幻流的九幽老怪，就已经很像蜀山中的魔道老祖了，而到了说英雄时期，开心洞的诸葛正我，一箭如索敌导弹的元十三限，这几乎已经完全不是人而是神，所以这些神话级别的高手，反而很难吸粉，因为既没法共情，又没法当做理想化身去崇拜。
而且温瑞安有一个比较明显的设定就是，主角写实，周围一群神仙鬼怪。你不要以为武功高就是神格化，神州系列里，主角萧秋水毫无疑问武功最高，但是他的性格特征一点也不脱离实际，反而是很接近写实的，正因为一个写实的角色有这么多奇遇还干了这么多装逼的事，所以萧秋水挺不招人待见的（咳，公正来说是吸粉能力在温书主角中不算上等）。
要说金庸男主才是小人物得奇遇发家配公主，但起码不装啊……你看神州系列，神格化的代表就是李沉舟和柳五，看这俩神转折突然反目伤了多少神州粉的心，这种伤心程度和印象深刻程度远远大于萧秋水他家兄弟残杀那堆破事……这就是神格化人物自带的冲击力。
四大名捕系列，属于三缺一。三个正常人，带一个神格化的无情，结果你看，是不是无情给人惊艳印象最深？而无情装逼有人觉得讨厌吗？没有吧。
你看温大不嫌麻烦的无数次在打斗中用单独的分镜头去描写无情的手，‘白皙，细长，好看’，出手前气势一定会做的最足，他咋不写追命的腿修长有力线条优美呢，因为这么描写相对写实的追命的话，就会显得做作，但是神格化人物，你把啥美好的词汇扔他身上，都不会觉得突兀。
所以同样名字走冷酷路线的冷血，虽然性格也是很冷的，却没有像无情这样给我们留下高冷的印象。
到了说英雄，依然沿袭了四大模式，前三部主角姑且认为是苏白王，王小石和白愁飞两个正常人，带一个神格化的苏梦枕，就算王小石占了三部头尾，出场率最高，描写最多，所有事件参与，武功也不下于苏梦枕，但谁存在感最强，不必我多说。
于是我们返回来看那个命题，是不是但凡神格化的人物，就会被虐？李沉舟柳五反目，柳五痴（忠）心错付死的冤固然让人心疼，李沉舟错杀爱将后来妻子也被玷污岂不更是悲剧。
无情虽然号称温瑞安亲儿子，而四大名捕因为其特殊性在设定上基本应该是不死的，但无情逃过被虐的命运了吗？
身体上，先给他断了腿，残足成了无情的标志，心理上，每次谈恋爱都碰奇葩（少年无情是个坑暂且不要管），精神上，一边杀气凛冽想杀遍贪官污吏一边不得不碍于职责在官场上周旋，无情这样一个神格化的人物，在温瑞安越来越现实的世界背景中，他的存在就不可避免的越来越艰难。
前面说过，写实的社会里出现神格化人物是很别扭的，所以金庸人物和世界观都很写实，比较和谐，而古龙人物和世界观都很理想化，所以也很和谐，但是，温瑞安的人物和世界观是矛盾的。
为了适应他现实的世界，他的主角大多是写实的，但是为了抒发他诗人的理想和情怀，所以他又创造了大量的神格化角色，放到了越来越现实的江湖里，而这些神格化人物和现实背景放一起怎么能显得不那么别扭呢？
没别的好办法，往死里写，个别不好写死的往死里虐就行了，所谓的悲剧就是把美好的东西毁灭给你看嘛，正好突出了理想与现实的冲突嘛。
所以说英雄系列里，三大主角里唯一代表浪漫主义的英雄人物苏梦枕，不管他多有存在感，不管他多招读者待见，甚至不管作者本人对他有多喜爱，他还是，死了。
请让我暂且歇歇，喝点东西，平息一下我悲愤的心情。
PS：
你更重视文字的凝练实用，所以才会说出古不如金，金尽善尽美这种感想，但你若说古龙废话多到故事都讲不通顺，这我就不同意了。你所谓的废话，装饰性文句，或许对情节的推动没什么用，但在人物性格或某事物极端印象的塑造上有帮助，又或者在特定场合下，能加深读者想象力。退一步讲，即使金庸这种修改过无数次的文章，都不可能达到“增一字则多，减一字则少”的天衣无缝的妥帖境界，又有什么立场去要求长篇通俗小说不要出现废话呢？别说通俗小说，红楼都不行。何况，你认为古龙讲不清楚故事，我却认为他有足够的留白引人遐思，这更是强调意境的技法。你喜欢看满满当当的文字，喜欢工笔，这原本也没什么，但你因为不喜欢留白，不喜欢写意，就认为人家连故事都讲不明白，这才是说的过了。一个站在某领域巅峰的通俗小说家，讲不明白故事，你觉得他书卖的出去？
你这才叫过犹不及。照我说去文艺化前最好先去粗俗化才好，把现在网文刮起的文字差劲全靠爽的歪风好好整顿一下，把那些充斥着大量种马后宫杀人夺宝打黑棍等三观不正全靠色情的通通枪毙。然而我说了有用吗？这种小说有大量市场才是文学的悲哀，文青怎么了？与之相比文青可爱多了，不过就是比较唯美主义罢了。谁说小说文笔优美故事就不行的，你敢说红楼不如水浒我佩服你，但这话有有多少人认同？
欣赏温的文字要看他的短篇，刀丛里的诗这种。看他的故事首推说英雄前三部，温柔一刀，伤心小箭这个。
古龙两者兼备的是陆小凤系列，所以谁问我古龙哪部成就最高我都会推陆小凤，不过这都是个人看法。
这个没什么异议，甄嬛体虽然流行度和影响力很强，但从欣赏的角度来看的话，还不够格放在这里对比。原著文字很一般的，写作也谈不上什么技法。它的最大成就是扩大了宫闱题材的影响力，跳出了普通宫闱小说的格局。但文笔还是不要讨论了。
金剑雕翎挺不错的，我看的时候经常站错队，也被打脸好几回，脑洞开得好。
我一般不怎么关心作者成长经历，所以我对古龙是中文系出身并不了解。你当然可以有你的看法，但我有自己的感觉，遵从自己的感觉，也没什么错吧。我确实感觉古龙才气更盛，并且基于自己的审美态度不会改变这种观点，你可以不赞同，但你没什么理由来嘲讽我。就好比其实我不爱看红楼，有人说红楼好看，无人能比，我也尊重这种看法，并且客观上承认红楼文笔很好，人设也做的牛逼。但有人要说我不喜欢红楼是因为我鉴赏水平不行才欣赏不了，这就让我反感了。你总不能逼着大家都口味一致吧。
小说怎么就只有风格和内容不同？只要是文字组成的织体，不论是何等载体，文字水平就有高下，感染力就有不同。当然都是一个领域顶级作者，高下区别并不明显，所以能感受到的就是天赋。金庸对待文字诚恳，古龙随意，但是遣词造句古龙更见灵气，金庸平实而规整。你要比合适，肯定是金庸，但要比惊艳，那就是古龙。对比方向不同，每个人擅长的不同，结果就不同。你说的恰恰证明了在文字上古龙是天赋型而金庸不是，古龙正因为得到天赋助益大于金庸，所以文章水平起伏大，因为他发挥的好，就能写出好文章，没灵感，质量就下降。而金庸对这方面依赖很少，他诚恳的态度和积极的上进心，以及老老实实的打磨，让他发扬了自己结构方面特长的同时，文字水平也不下降，当然质量比较稳定。古龙基本靠天赋吃饭，发挥的好不好差别就大了。
金庸确实各方面都为读者服务，而古龙温瑞安都随性任性，考虑读者喜好这一点都比不上金庸。所以说金庸通俗，也更服务大众，古温受众小得多，论作品的流行性和通俗程度都比不上金庸。可是，天大地大作者最大，作者爱怎么写就怎么写，考虑读者感受固然体贴，但不考虑也没什么，我觉得上升不到尊重不尊重的程度。你觉得不受他重视，你可以不看他的书嘛。我倒觉得在市场经济下，能坚持写自己感受而不是照顾市场的做法虽然自我但挺值得佩服的。
写书是为了让人看不是束之高阁，这个没错，但你说的友好度我有点异议。我认为，严格说来，金庸是用一种更多人能接受的方式在写故事，所以大部分读者能接受，能感受他这种体贴友好，并被他的态度感动。而古龙，他不是不想让人看，而是更想让他一类的或能理解他的人又或者对他的个性有包容心的人看，所以他笔下的社会比较脱离现实，都是他寄情的理想人格和理想社会，人与人之间有宽容，注重个人嗜好，不随便干涉别人，可以张扬个性而不被路人侧目这种社会。所以他的文章受众相对小，但喜欢的人也是特别喜欢，这就是一种与作者抱有同样情怀的结果。而不能接受他这种理想的，就会觉得他的文章不友好，很难理解他的装逼模式，然后唾弃他，就像我们现代社会很难容下奇葩一样，这种不友好是双方没法沟通，想法不在一个次元造成的，而不是古龙单方面的不尊重读者，对吧。
需要被包容被理解的作者，本来就会丧失一部分读者，古龙不如金庸读者群庞大，也是因为如此。另一个方面来看你说的其实没错，友好度高，读者就多。友好度不那么高，必然会有潜在读者离开。所以如果要讨论流行度，考虑影响力，古龙都比不上金庸。但是如果是谈赏析，两者都有优缺点，各有各的好，这没错吧。
不过这个话题确实可以打住了，午安。
（未完待续）
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