26、字硬、直，无味。
27、字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。
28、写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。
29、古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。
30、古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。
31、古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。
32、写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。
33、运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。
34、无基本功悬腕则一笔拖不动。
35、东坡论书，握笔要掌虚、指实。
36、圆而无方，必滑。
37、方笔方而不方，难写。
38、可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。
39、书家要懂刀法。印人要懂书法。行隔理不隔。
40、笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
41、古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。
42、悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。
43、游刃有余，举重若轻。
44、力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？
45、看不出用力，力涵其中，方能回味。
46、有笔方有墨。见墨方见笔。
47、不善用笔而墨韵横流者，古无此例。
48、写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。
49、写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。
50、还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。
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